蘇珊·桑塔格的《論攝影》on photography，1977年
他們的書寫不僅穩固了攝影在文化藝術領域的地位，更掀起了攝影出版與攝影書寫的熱潮，推進了攝影的藝術市場化進程 。據攝影藝術經紀人兼學者李·維特金（Lee Witkin）描述，截至 1979 年，全球有超過 40 本攝影專業期刊，包括美國《大眾攝影》（Popular Photography）與《攝影歷史》（History of Photography）等 。攝影師們也紛紛建立出版社，出版自己的攝影作品 。比如 1970 年，李·弗里德蘭德（Lee Friedlander）在美國成立了自己的出版社，名為 Haywire Press，專門出版自己的書籍；拉夫·吉布森（Raiph Gibson）創辦了 Lustrum Press，為自己及其他人出版攝影作品；1971 年為拉里·克拉克（Larry Clark）出版了《塔爾沙》（Tulsa, 1971） 。
02 商業攝影畫廊及攝影藝術經紀
從《藝術論壇》 在 1976 年的攝影?？械膹V告統計可以看出，廣告的投放大多來自商業畫廊，且并非都是美國畫廊，它們分別來自米蘭、西雅圖、巴黎、科隆、斯德哥爾摩、多倫多、東京等城市與地區 。1979 年，國際攝影藝術經紀人協會在紐約成立，它們從不同的側面告訴我們，這個時期私人和畫廊經紀數量的增長與在市場上取得的階段性成功 。
哈利·隆恩（Harry Lunn）和李·維特金（Lee Witkin）等新一代的攝影藝術經紀開始活躍并為攝影藝術市場的發展帶入了新的商業模式 。
哈利·隆恩（Harry Lunn）
哈利·隆恩在攝影藝術經紀人中擁有神話般的地位，他是安塞爾·亞當斯、羅伯特·弗蘭克與羅伯特·梅普爾索普的主要推手 。1971 年 1 月，他推出了安塞爾·亞當斯的展覽，據說他是在看到亞當斯的《月升，赫南德茲，新墨西哥》后，專注于攝影作品的買賣，并成為歷史上著名的攝影經紀人 。1978 年-1979 年，隆恩在巴塞爾藝術博覽會中展出了羅伯特·弗蘭克的攝影作品；1978 年年初與羅伯特·米勒畫廊合作出版了羅伯特·梅普爾索普的《X、Y 和 Z》組合系列（X, Y, ZPortfolios） 。同時他也被認為是將現代商業模式帶入攝影界且成功的先鋒人物 。現代商業模式包括整批購買作品、掌控出售的供給數量、導入抵稅計劃等一系列舉措 。
安塞爾·亞當斯（Ansel Easton Adams）
李·維特金（Lee Witkin ）于 1969年在曼哈頓成立，在 1971 年與曼哈頓的光之畫廊合并，交由哈洛德·瓊斯經營管理 。李·維特金被認為在美國一級藝術市場中扮演了決定性的角色，維特金為很多攝影師辦過展覽，包括貝倫·尼斯、愛德華·韋斯頓、安德烈·柯特茲等，除此之外，維特金努力拓展新攝影藏家資源，這些藏家資源都成為攝影市場發展中的重要力量，其中羅伯特·曼雪爾（Robert B.Menschel） 于 1977 年加入現代藝術博物館的攝影委員會，在他的支持下，500 多件攝影作品得以進入該館典藏 。
據 A.D.柯曼于 1974 年在給 Camera 35 撰寫的一篇文章中提到，20 世紀 70 年代，在畫廊中看到攝影作品已是稀松平常的事情 。高古軒的第一間畫廊 ——布洛克斯頓畫廊于 1976 年在洛杉磯西木區開幕，初期展覽以攝影作品為主，首展為美國攝影家拉夫·吉布森的個展 。現代藝術畫廊的先鋒人物卡斯特里同年（1976 年）也推出了吉布森的展覽 。高古軒與卡斯特里這種由多名藝術經紀人組成網絡，向各自的客戶宣傳同一攝影師同一組合的系列作品，后來成為把攝影作為藝術品銷售的重要參考模式 ?？ㄋ固乩锏那捌尴群笤诎屠枧c紐約的 周日畫廊（Sonnabend Gallery），推出了貝歇夫婦、吉爾伯特和喬治等攝影師的攝影展覽 。1967 年在倫敦開設的里森畫廊（Lisson Gallery）也代理了多位以攝影為創作媒材的當代藝術家 。
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