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山水畫教程

云知道文化知識(shí)

構(gòu)圖，畫畫前，先醞釀情緒，再設(shè)計(jì)方法 。對(duì)風(fēng)景對(duì)象將信將疑，意境還不十分鮮明的時(shí)候，坐下來(lái)慢慢細(xì)看，有時(shí)會(huì)得到啟發(fā) 。我畫《鑒湖》就是如此，本來(lái)興趣不很高，定下心來(lái)凝視，飽覽？看，想到古人所說(shuō)：“湖光如鑒”，覺(jué)得有所啟發(fā)，意境醞釀得比較成熟了，經(jīng)過(guò)組織加工，終于畫成了一幅畫 。古人說(shuō)：“萬(wàn)物靜觀皆自得 。”成見往往使人聽而不聞，視而不見 。仔細(xì)觀察，心要像明鏡一樣，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切景物都生意盎然 。所以畫畫之前靜下心來(lái)，仔細(xì)觀察很重要，心情煩亂是沒(méi)法畫好畫的 。
形象，藝術(shù)用樣要求精神，藝術(shù)形象不能是吧普普通通的，電影攝影師對(duì)著意嘉陵江上自遠(yuǎn)而近，自近而遠(yuǎn)的行船，可以攝下幾百個(gè)不同的鏡頭，但其中最美的只有幾個(gè) 。一張畫還要有最精粹之處——所謂“畫眼”，畫眼一定要特別抓緊，不能與其他一切平均對(duì)待 。主要的東西可以強(qiáng)調(diào)、夸張，要避免面面俱到，應(yīng)有盡有 。竭力描寫自己最感興趣的，最主要的東西，才能引人入勝，打動(dòng)人心 。京劇表演家有三字訣，叫做“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，狠就是要敢于強(qiáng)調(diào)最主要的東西，狠狠地表現(xiàn)，狠取決于藝術(shù)家的感情 。藝術(shù)創(chuàng)作要像寫情書那樣充滿感情 。母親的孩子如果被人殺害，她會(huì)咒罵一輩子，這是感情使然 。藝術(shù)就怕搔不到癢處 。
層次，畫好山水畫，在技法上要過(guò)好兩個(gè)關(guān)：線條和層次，層次關(guān)最難，因?yàn)樯剿嬐憩F(xiàn)幾十里的空間，層次問(wèn)題就顯得特別突出，這個(gè)問(wèn)題許多老國(guó)畫家也沒(méi)有解決，層次問(wèn)題解決了才能達(dá)到深厚，沒(méi)有一個(gè)大藝術(shù)家不追求深厚的 。藝術(shù)表現(xiàn)總是要求“夠”，要求充分體現(xiàn)自己的感受，正如寫文章的目的是為了充分地表達(dá)思想一樣 。剪裁、夸張、含蓄，提煉都只是一種手段，要深度需先畫夠，初學(xué)時(shí)寧過(guò)之勿不及，花夠了再加層次，不要怕碎，但要避免花，在碎的基礎(chǔ)上整理調(diào)子，整理的過(guò)程就是加層次，也是整理主從關(guān)系，要逐漸加，一遍一遍地加，不是完全重復(fù)，要像印刷上套網(wǎng)紋沒(méi)套準(zhǔn)似的，而且最好是七八分干時(shí)再加 ?？臻g感要有意識(shí)強(qiáng)調(diào)，處理遠(yuǎn)近物體的關(guān)系要注意他們的交界處，略加強(qiáng)調(diào)地表現(xiàn)，不一定近濃遠(yuǎn)淡，要看對(duì)象和畫面本身的需要，在藝術(shù)上，科學(xué)規(guī)律要服從藝術(shù)規(guī)律，使科學(xué)為藝術(shù)服務(wù)，不能因科學(xué)規(guī)律而損失藝術(shù) 。
氣氛：一幅畫要籠罩著一種氣氛，有了氣氛畫才能活起來(lái) 。齊白石說(shuō)：“筆筆相生，筆筆相因，”也是為了一張畫的氣貫連，氣貫連才有力，才能生動(dòng) 。畫人并非畫跑的人才生動(dòng)，靜止的就不生動(dòng)，打盹也可以畫的很生動(dòng)，生動(dòng)就是氣要連貫 。中國(guó)水墨畫從來(lái)講究氣氛 。如說(shuō)：“山中有龍蛇”，就是貫氣，又說(shuō)“蒼茫之氣”，“含煙帶雨”，“揮毫落紙如云煙”，“試看筆從煙中過(guò)”等等，都含有這個(gè)意思 。山水畫中留出適當(dāng)?shù)目瞻滓嘤兄跉夥盏谋憩F(xiàn) 。
色彩，色彩的意匠設(shè)計(jì)要決斷，最怕猶豫不決 。設(shè)計(jì)顏色一定要考慮到畫面本身的藝術(shù)效果，不能完全根據(jù)客觀對(duì)象 。水墨畫的色彩宜單純，變化不宜太大，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)突出一種調(diào)子作為基調(diào)，如盡量渲染夕陽(yáng)的紅，雨后的綠，別的色彩可以壓低，需要濃的可以盡量濃，需要淡的可以盡量淡，總以烘托意境增強(qiáng)表現(xiàn)力為根據(jù) 。水墨畫中墨是主要的，要畫夠，明暗、筆觸都要在墨上解決，著色只是輔助，上色時(shí)必須調(diào)的多些，切忌枯干，老畫家說(shuō)要“水汪汪的”，才有潤(rùn)澤的效果 。
【山水畫教程】筆墨，如能運(yùn)用傳統(tǒng)的現(xiàn)成的筆墨方法充分地表現(xiàn)對(duì)象當(dāng)然好，如果沒(méi)有現(xiàn)存的辦法，就取決于對(duì)象來(lái)創(chuàng)造，畫家如有自己對(duì)對(duì)象的深刻認(rèn)識(shí)和真實(shí)的感情就會(huì)有所創(chuàng)造 。

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