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極具特色的山東戲曲藝術(shù)

云知道國際知識(shí)

山東是中國的戲曲大省 ， 山東的戲曲也是豐富多彩 ， 歷史悠久 。而戲曲文化在山東省得到了很好的保護(hù) ， 山東戲曲也在不斷進(jìn)化中 ， 山東人民通過當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng) ， 將山東戲曲不斷的繼承與創(chuàng)新 。對于山東戲曲你了解多少呢？本期的山東文化為你帶來更多山東戲曲的內(nèi)容 ， 一起來看看吧 。
山東地方戲曲在文化進(jìn)程中 ， 山東人民創(chuàng)造了許多獨(dú)特的富有“山東味”的藝術(shù)形式 。人們從當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)中吸取營養(yǎng) ， 并根據(jù)時(shí)代的風(fēng)尚不斷繼承與創(chuàng)新 ， 生產(chǎn)出各種戲劇、說唱、音樂、舞蹈等藝術(shù) 。人民在藝術(shù)活動(dòng)中娛樂、接受教育、了解歷史 ， 并從中獲得精神需求的滿足 。
山東的戲曲藝術(shù)歷史悠久 ， 豐富多彩 ， 先后曾有幾十個(gè)種類流行 。被中國戲劇界稱頌的“南昆、北弋、東柳、西梆”四大古劇 ， 其中的“東柳”就是山東的柳子戲 。呂劇是山東具有代表性的地方戲劇 ， 在山東流行極為普遍 。呂劇是在民間說唱“山東琴書”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的 。山東琴書產(chǎn)生于魯西南民間 ， 已有二百多年的歷史 ， 它以揚(yáng)琴伴奏 ， 藝人說唱民間小曲 。
山東琴書流行到黃河下游廣饒、博興一帶 ， 極為民間所喜愛 ， 揚(yáng)琴藝人層出不窮 。其形式為坐唱 ， 藝人漸漸感到不足以盡情盡意 。1900年前后廣饒縣著名藝人時(shí)殿元、譚秉倫、崔興樂等第一次將山東琴書改作化裝表演、上演節(jié)目為《王小趕腳》 。他們用竹竿、、布扎成驢形 ， 崔興樂扮二姑娘、身綁道具驢 ， 做乘驢狀 ， 時(shí)殿元扮作揮鞭趕驢的王小 。在墜琴、揚(yáng)琴、三弦、笛子、板鼓等樂器伴奏下 ， 二人且歌且舞 ， 表演活潑生動(dòng) ， 使多年坐唱的琴書頓時(shí)活了起來 。
“聽見旺相(藝人薛金田的綽號(hào))唱 ， 餅子貼在門框了” ， 足見當(dāng)?shù)厝罕姲V迷到何種程度 。此后 ， 琴書藝人爭相效仿 ， 流行地域迅速擴(kuò)大到惠民、濰坊、煙臺(tái)地區(qū)的三十多個(gè)縣份 。呂劇在建國后定名 ， 經(jīng)過改革創(chuàng)新 ， 發(fā)展迅猛遍布全省 ， 影響所及北至黑龍江、南至江蘇、西至新疆 ， 均建有呂劇藝術(shù)表演團(tuán)體 ， 成為富有生命力的年輕劇種 。呂劇曲調(diào)雖少 ， 但富于變化 ， 唱詞通俗易懂 ， 唱腔樸實(shí)無華、優(yōu)美流麗 ， 娓娓動(dòng)聽 ， 而且 ， 在民間有著深刻的群眾基礎(chǔ) 。
呂劇傳統(tǒng)劇目多取材于民間傳說故事 ， 反映下層人民普通的日常生活 ， 內(nèi)容表現(xiàn)家庭倫理、風(fēng)土人情、戀愛婚姻、兒女情長 ， 經(jīng)過歷代藝人的千錘百煉 ， 大部分戲故事性強(qiáng) ， 情節(jié)細(xì)致生動(dòng) ， 群眾語匯豐富 ， 表演樸實(shí)自然 ， 沒有嚴(yán)格的程式規(guī)范 ， 比較生活化 。由于呂劇運(yùn)用齊魯鄉(xiāng)音表現(xiàn)民間生活、民俗民情 ， 充滿人民的感情和生活氣息 ， 故為廣大群眾喜聞樂見 。它的一些優(yōu)秀劇目 ， 如《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《兩壟地》、《逼婚記》、《小借年》等 ， 相繼被搬上銀幕 ， 流傳塞北江南 ， 遠(yuǎn)播港澳地區(qū) ， 飲譽(yù)華夏 。
【極具特色的山東戲曲藝術(shù)】建國前演出化裝揚(yáng)琴的班社主要有時(shí)殿元等人的共和班、博興楊長興的順和班、黃文徵的黃家班、張傳海的慶和班等 。建國后政府文藝部門倡導(dǎo)和扶持地方戲曲 ， 呂劇得到了很大的發(fā)展 。成立了山東省呂劇團(tuán)、濟(jì)南市呂劇團(tuán)、惠民地區(qū)呂劇團(tuán) 。研究、創(chuàng)新呂劇藝術(shù) ， 上演的許多傳統(tǒng)呂劇都被拍成電影 ， 從而擴(kuò)大了影響 ， 推動(dòng)了呂劇的繁榮 ， 僅山東就有29個(gè)專業(yè)呂劇團(tuán) ， 新疆、黑龍江、吉林、遼寧、江蘇也都成立了專業(yè)呂劇團(tuán) 。經(jīng)過了文化的大革命的后 ， 80年代呂劇又重新繁榮起來 。

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