《世界上最糟糕的人》劇照 。
盡管男主是一個功成名就的漫畫家 ， 會和女友進行深入的交談 ， 似乎欣賞她的表達贊美她的文章 。他依然以一種“軟壓力”的方式在說服自己的伴侶幫助自己完成為人父母的心愿 ， 即使這不是對方此刻的心愿 。
當然 ， 女主不是受害者或者值得同情的弱小女孩 ， 她是一個受過教育、擁有選擇能力的都市女性 。但同時她依然對自己的困境毫無辦法 。以至于當意外懷孕來臨 ， 她也面臨著時刻動蕩不安的心 。這部電影很珍貴的地方在于：它真的在以女性作為感受中心去討論女性遇見的問題 。最后 ， 當孩子又意外離開時 ， 她悲喜交集的表情里也有松了一口氣的安然 。
梁永安教授在解讀《小婦人》時說：“隨著高等教育的普及 ， 生命的打開 ， 內部世界的多元化 ， 一個人有更多的價值和更廣闊的選擇性 。經歷了城市化、中產化 ， 經歷了豐富的社會變遷 ， 個體積累了大量的差異性 。在這樣的精神狀態(tài)下 ， 女性對這個世界更有一種蓬勃的要求 ， 反叛精神更為強烈 ?！迸栽诟鞣N社會文明化之中 ， 在發(fā)展、失序和建立新的脈絡的過程里 ， 開始迸發(fā)更豐富的訴求 。片中的朱莉處在女性成熟度最好的30歲年紀 ， 但為什么身處如此良好的社會環(huán)境 ， 接受如此良好的現代教育 ， 她仍在這個年紀處于呈現出自毀式的迷茫呢？而朱莉的狀態(tài)甚至是世界女性共同面臨的問題：她在生育和婚姻問題上的被動、她對身份建設的自卑、她在面對自我社會價值上的迷亂 。
但情況正在發(fā)生變化 。去年有一部90后女導演的電影《愛情神話》 ， 就以非常輕巧的方式在探討女性的欲望和訴求 。一個幽默的橋段是 ， 前妻一臉認真地說出“我只不過犯了一個全天下男人都會犯的錯 ?！痹谡{侃和嬉笑里 ， 釋放了性別平權的巨大信號 。
在中國文化語境里 ， 這部電影中的三位女性都全權以自己的感受和需求作為中心 ， 顛覆了老白（片中男主）的種種預期 。是近年來中國作品中 ， 呈現女性自主性、自由度最寬適的作品 。這和《世界上最糟糕的人》在女性行為上存在一種共性：從男性的眼光、邏輯、要求和期待中 ， 跑了出來 。
《致命女人》劇照 。
但跑出來之后呢？
離開傳統(tǒng)社會 ， 農業(yè)社會的那些規(guī)則體系之后 ， 我們新的人、新的女性 ， 在前往新的環(huán)境下繼續(xù)往前生活的時候 ， 一定會有新的命題出現 ， 也是朱莉正在面臨的：我們需要什么樣的觀念 ， 需要什么樣的生命追求 ， 去構建比較幸福的“個體生活” 。
但跑 ， 是前提 。不論是《世界上最糟糕的人》還是《愛情神話》 ， 或者《致命女人》到國內不斷出現的《愛很美味》《我們的婚姻》等 ， 都無一不在呈現著越來越強烈的女性主體性 ， 先讓“自我”離開此前的束縛 ， 是全球女性進行中的動作 。
第一人稱單數
“三八婦女節(jié)”時 ， 日本女性主義先驅森崎和江女士說過的話又被大家紛紛轉發(fā)：我們要退回扣在女性頭上的種種稱呼 ， 回到無名 。因為實在有太多的名字 ， 母親、妻子、主婦、婦人、姑娘、處女……但我們 ， 就是我們自己 。
“第一人稱單數” ， 也是這部電影接近尾聲的章節(jié)標題 。
前任患了癌癥離開 ， 朱莉也又結束了一段戀情 ， 她一如我們初見她時一樣 ， 好像又回到了一個人的自由迷霧之中 。但終究還是不一樣了 ， 走到過“一切的盡頭” ， 陪伴過昔日的戀人永別 。她坐在海邊 ， 看著朝陽一點點升起來 ， 陽光灑在她的臉龐 ， 生活如此 ， 都會心碎 。她攜帶著這些過往 ， 繼續(xù)著三十歲以后的人生 。
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