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中國戲曲成熟于什么時期,戲曲舞蹈成熟于什么時期

云知道中國戲曲

一、戲曲藝術的孕育戲曲是中國戲劇的傳統(tǒng)形式 ， 集歌、舞、念、白等表演藝術于一體 。中國古代戲曲藝術萌芽于宋代 ， 盛于元代 ， 流布明清 。此外 ， 在外部方面 ， 城市的發(fā)展和市民階層的壯大為戲曲的演出創(chuàng)造了市場 ， 對戲曲的成熟也有促進作用 。
戲曲來源于哪個時期 ， 有何依據(jù)？
一、戲曲藝術的孕育戲曲是中國戲劇的傳統(tǒng)形式 ， 集歌、舞、念、白等表演藝術于一體 。早在西周末年就出現(xiàn)了由貴族豢養(yǎng)的職業(yè)藝人 ， 他們被稱為“優(yōu)” 。戰(zhàn)國時期 ， 產(chǎn)生了一種舞蹈化的武術競技表演 ， 叫做“角抵” ， 相傳由上古的戰(zhàn)爭舞蹈演變而來 。到漢代 ， 民間的角抵用來表現(xiàn)一個簡單的故事了；發(fā)展到隋末 ， 還出現(xiàn)了有簡單故事情節(jié)的歌舞戲 。
唐代盛行一種由兩人表演的“參軍戲” 。參軍 ， 原是一種官銜 ， 因這種表演的角色一個叫參軍 ， 一個叫“蒼鶻” ， 故名 。參軍是丑角 ， 被機智善辯的蒼鶻駁倒而認輸 ， 這種戲總是以蒼鶻要打參軍來收場 。到宋代 ， 角色就由參軍戲的兩個發(fā)展為五個 ， 成為“雜劇”；為了跟后來元代的雜劇相區(qū)別 ， 稱之為“宋雜劇” 。宋雜劇隨王室南遷而帶到江南 ， 跟流行于浙江溫州一帶民間的“永嘉雜劇”融合發(fā)展 ， 形成所謂的“南戲” 。
南戲的分場結構、角色體制和表演手段已臻完備 ， 體現(xiàn)出中國戲劇的民族特色 。在金朝統(tǒng)治的北方 ， 河北一帶流行一種叫“院本”的戲曲 。到了元代 ， 它吸收了曲牌聯(lián)套的“諸宮調(diào)”音樂結構 ， 發(fā)展為我國成熟的戲曲劇種——元雜劇 。戲曲的成熟有敘事文學影響的因素 ， 宋元話本的發(fā)達給故事情節(jié)的編織提供了經(jīng)驗；同時也有音樂和唱詞影響的因素 ， 散曲的套數(shù)形式為劇中的曲牌聯(lián)套提供了可能 。
此外 ， 在外部方面 ， 城市的發(fā)展和市民階層的壯大為戲曲的演出創(chuàng)造了市場 ， 對戲曲的成熟也有促進作用 。二、元代戲劇的體制1.元雜劇元雜劇的一個完整單位為“本” ， 其結構通常為每本四折 ， 個別情況也有一本五折、六折 ， 或者多本連演 ， 相當于后世的連臺本戲 。所謂“折” ， 相當于話劇的幕或場 ， 同時又是一個音樂組織單元 ， 只限用一個宮調(diào) 。
第一折之前通常安排一個“楔子” ， 起開場白的作用 。如有需要 ， 也可在后面的某處折與折之間插一個楔子 ， 用來交代故事的發(fā)展關節(jié) 。每一折由一個角色主唱 ， 其他角色只說不唱 。元雜劇中男主角叫正末 ， 女主角叫正旦 ， 它們是主唱角色 。不唱的正劇角色有副末、沖末、小末、外末、副旦、小旦、外旦等 。還有一類不唱的喜劇角色 ， 有凈、丑、搽旦等 。
【中國戲曲成熟于什么時期,戲曲舞蹈成熟于什么時期】某一折如果由正末主唱 ， 那么就一唱到底 ， 正旦也只說不唱；如果由正旦主唱 ， 反之亦然 。一般上一折由正末主唱 ， 下一折就由正旦主唱 ， 交替進行 。2.南戲宋南戲進入元代以后逐步發(fā)展成熟 ， 并在元末得以定型 。南戲的折又叫“出” ， 允許一出戲設置兩套以上的曲子 ， 不限于某個角色一唱到底 。每個角色都可安排唱段 ， 并且除獨唱外 ， 還可采取對唱、合唱等多種形式 ， 豐富了演唱的表現(xiàn)手段 。

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