國畫偏重寫意，對造型結(jié)構(gòu)和立體感效果的要求不是那么嚴(yán)格，在畫面中主要傳達(dá)一種趣味和神韻，又由于宣紙吸水性很強(qiáng)，漬化效果好，能較快形成墨韻，因此，在具體技法運(yùn)用上，皴擦點(diǎn)染完全能表現(xiàn)出國畫韻味的要求 。提香《花神》但油畫不同，油畫是13世紀(jì)末期，從蛋彩畫的基礎(chǔ)上改進(jìn)后而來，在形成之初，油畫就模仿古希臘古羅馬時(shí)期寫實(shí)性和立體感極強(qiáng)的雕塑來創(chuàng)作，之后又參照現(xiàn)實(shí)中的人物和靜物來創(chuàng)作，并追求客觀的真實(shí)性，這就給油畫設(shè)立了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是：以形傳神，追求逼真的寫實(shí)性和強(qiáng)烈的立體感，是油畫的核心 。
因?yàn)橛羞@樣的藝術(shù)要求，所以，油畫創(chuàng)作的技法相比國畫要豐富很多，總共有10多種技法，經(jīng)常使用的有這么幾種 。弗洛伊德《傻笑的女孩》一，線線在古典油畫中，是一種非常重要的造型手段，實(shí)際上，跟中國畫里的線條勾勒造型沒有多大區(qū)別 。早期的油畫家在創(chuàng)作時(shí)，首先要畫好底稿，就必須先用纖細(xì)的線條來勾勒出造型，然后才畫 。
從后印象派之后的油畫創(chuàng)作中，線條的作用更明顯，是因?yàn)橛彤嬑樟藮|方繪畫的線性語言，突出了油畫的寫意性，對線條的依賴更加明顯，像莫奈、梵高、馬蒂斯、畢加索等大師，都喜歡用形態(tài)不同的線條來造型 。魯本斯《化妝的維納斯》二，挫挫是油畫染色的一種方法，與國畫中的皴法有些類似，都是平握著畫筆，用逆鋒的方式運(yùn)筆，運(yùn)筆有輕有重，有快有慢，因?yàn)楣P根和筆尖蘸取顏料的多少不一樣，染色時(shí)就能體現(xiàn)出富于肌理效果和變化多端的色差 。
雷諾阿《船上的午宴》三、拍拍是一種染色方法，是用平頭畫筆蘸取顏料后，在畫面上有節(jié)奏的拍打，從而形成深淺不一的色調(diào) 。拍能有效襯托畫面的肌理效果，還能補(bǔ)救一些敗筆，比如，畫面有些地方色彩和筆觸過于顯眼的話，就用拍的技法來遮蓋 。蒙克《生命之舞》四、掃油畫里邊常常不止一個(gè)色塊，如果兩個(gè)色塊之間的色調(diào)差異過大的話，看起來會(huì)不和諧，這時(shí)，就需要用“掃”這種技法把它們銜接起來，讓它們看起來自然一點(diǎn) 。
同時(shí)，掃還能抹平色塊上過于明顯的筆觸痕跡 。梵高《巖石》五、涂涂在油畫中非常重要，是產(chǎn)生色塊的技法，如同放大版的挫法 。在表達(dá)不同韻味上，有薄涂、平涂和厚涂三種方法，薄涂是用調(diào)色油把顏料稀釋后涂抹在畫布上，看起來是半透明狀的 。平涂就是均勻涂抹，畫面上看不到較為明顯的顏料厚度，像古典油畫常用這種涂法 。厚涂就是要在畫布上能看到顏料的堆積感和體積感，像梵高喜歡用這種涂法 。
請暢所欲言，中國油畫和西方油畫的表現(xiàn)技法有什么不一樣？
橘生淮南則為橘，橘生淮北則為枳 。這句話用來說明中國油畫與西方油畫的區(qū)別，也許不太準(zhǔn)確，但卻揭示了一些內(nèi)在的東西 。眾所周知，油畫起源于西方，西方油畫得以傳入中國，一者，劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻等大師功不可沒；二者，一批學(xué)堂開設(shè)繪畫專業(yè)，為中國培養(yǎng)了一批油畫人才 。由此可見，中國油畫的技法是學(xué)習(xí)西方油畫的，雖然近現(xiàn)代一些油畫家對西方油畫的技法作了改良，但也是零敲碎打，并不系統(tǒng)；不客氣地說，中國的油畫雖然在模仿西方，但由于各方面的原因，模仿得又有些斷章取義、不論不類 。
一、西方油畫多表現(xiàn)宗教題材；而中國油畫對宗教題材表現(xiàn)得則很少 。西方油畫的興起，從某種意義上說，是在反對宗教神權(quán)和宗教禁錮的歷史背景下發(fā)展起來 。這方面的著名油畫很多 。如維納斯系列；夏娃亞當(dāng)系列；達(dá).芬奇的《最后的晚餐》；歌德·萊尼 《圣塞巴斯蒂安》等等 。而自從上個(gè)世紀(jì)末，油畫引進(jìn)中國以來，人們對神權(quán)的敬畏，招致很多油畫家不敢去觸碰這一題材 。
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