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Headroom,headroom( 二 )

云知道


試著測試鋼琴大量鍵位同時按下的聲音，這種叮當(dāng)嘈雜的聲音具有非常復(fù)雜的高頻，非常難重現(xiàn) 。優(yōu)質(zhì)的話筒可以很好的重現(xiàn)，品質(zhì)不好的話筒拾取的聲音像是碎紙 。測試現(xiàn)場話筒，應(yīng)該在現(xiàn)場環(huán)境中進行，放在PA 音箱前面，指向舞臺的方向 。話筒的擺放和正常情況一致 。通常非常接近聲源，測試同時使用多只話筒 。在現(xiàn)場擴聲應(yīng)用，反饋前增益非常重要 。
所以測試對話筒加很大的增益，看看哪只話筒首先發(fā)生嘯叫 。對于單指向話筒，你需要檢查軸外指向?qū)β曇舻囊种?。有多強的抑制，對于音質(zhì)非常重要 。對于現(xiàn)場拾音，一般需要盡可能強的軸外抑制 。你只希望聽到聲源本身 。但過強的軸外抑制會帶來非常不自然的聲音 。單指向話筒vs.全指向話筒很多音頻工程師害怕在多話筒拾取多聲源的情況下使用全指向話筒 。
“串音”經(jīng)常會成為這時的口頭語，他們甚至不會嘗試其他話筒而習(xí)慣性的選擇單指向話筒 。心型話筒也許是正確的選擇，但全指向話筒常常會有更好的表現(xiàn)，因為它有很好的聲音品質(zhì)，較低的操作噪音、風(fēng)聲、噴口和較少的近講效應(yīng) 。串音只有在讓聲音變差的情況下才成為問題 。如果從話筒拾取的串音聽起來很自然，那么會給錄音增加自然的堂音 。
如果你選擇全指向話筒，通道隔離度將低于單指向話筒，因為全指向話筒拾取來自所有方向的聲音 。因此，如果通道隔離度是錄音的首選要素，那么全指向話筒所呈現(xiàn)的直接聲和間接聲的比例將會不合適 。如果選擇全指向話筒，因為它沒有單指向話筒的近講效應(yīng)，所以我們應(yīng)該盡可能的將話筒靠近聲源 。在一個自然聲場進行錄音，串音是無法完全避免的 。
少量的串音會給樂器錄音帶來漂亮的“空氣”感 。按照常規(guī)，如果我們將心型話筒放在離聲源 17 厘米的位置，它所拾取的直接聲與間接聲的比例與全指向話筒10 厘米的位置一樣 。在現(xiàn)場擴聲領(lǐng)域使用全指向話筒需要好設(shè)備和有經(jīng)驗的音響工程師 。一般來說，用全指向話筒后，音響系統(tǒng)的增益反饋比可能會降低，不過聲反饋前增益受很多因素的影響 。
單指向與全指向的聲反饋特點也不一樣 。單指向話筒的嘯叫在高頻上，而多數(shù)全指向話筒的反饋在較低的中頻或低頻上 。反饋形成的方式也不同，單指向話筒嘯叫往往在意想不到的情況下突然出現(xiàn)，全指向話筒的嘯叫來得緩慢，經(jīng)常是從低頻的轟鳴聲開始 。在舞臺上使用全指向可以帶來一些特殊的好處，讓你有可能去調(diào)整整個舞臺增益保持恒定的增益-反饋比 。
讓演員可以在舞臺上隨處走動，而不會突然進入一個反饋區(qū)域 。心型話筒是最常用的單指向話筒，心型指向意味著在話筒正面 130 度的范圍屬于它的拾音角 。話筒背面有最大30dB 的聲隔離度，根據(jù)頻率的不同會不一樣 。換句話說，心型話筒在拾音角度內(nèi)具有非常平滑的頻率曲線，但拾音角之外就不是這樣 。事實上，些單指向話筒的拾音角之外的頻率響應(yīng)缺陷明顯 。
這意味著從話筒側(cè)面和背面拾取的聲音或多或少存在聲染色，術(shù)語稱為“幕布效應(yīng)” 。盡管從側(cè)面和后面拾取的信號有所減弱，但還是會讓錄音變得的渾濁，不真實 。請確認你用的單指向話筒具有平滑的非拾音軸向頻率響應(yīng) 。全指向話筒對 360 度的方向具有相同的靈敏度，但頻率越高，指向性越明顯 。振膜越小，全指向性更強 。單指向性話筒有幾種，例如心型，超心型，強指向，它們的不同之處在于對側(cè)面和后面的聲隔離度 。
全指向話筒（壓力型傳感器）在工作原理上比單指向話筒（壓力梯度傳感器）具有更簡單的極頭結(jié)構(gòu) 。簡單化導(dǎo)致了聲音更干凈、更大動態(tài)和更平直的頻響 。我們可以通過近距離拾音來增加通道隔離度，這樣做的目的往往是為了防止“串音” 。然而，當(dāng)我們選擇心型話筒用在這種場合的時候，會遇到一種損害音質(zhì)我的近講效應(yīng)；當(dāng)話筒靠近聲源，低頻提升 。

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