這種風(fēng)格，是南宋花鳥畫轉(zhuǎn)變時期的特色 。3什么是工筆國畫?最后,在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素,從構(gòu)圖線描設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性 。一般只是豐富皴的技法，有時亦起修改皴的敗筆的作用3染法有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫面局部平涂顏色時用，不宜見筆痕，分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種，染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染，罩染是在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化，烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味，月云雪邊多用 。
【一千年的花鳥畫,黃荃是什么時期的花鳥風(fēng)格】花鳥畫的發(fā)展史是怎樣的？
說到花鳥畫，宋代是繞不開的一個時代 。北宋時期宋徽宗趙佶一度將繪畫藝術(shù)推上頂峰，而發(fā)展到了南宋時，花鳥畫開始出現(xiàn)了新的變化 。在布局上，逐步擺脫五代北宋黃家體制“重彩滿填”的做法，而更多地注重“空間靈活”的應(yīng)用；在技法上，則以工筆畫翎毛、粗筆寫樹石，用工細(xì)和粗放相結(jié)合的筆法，來描繪不同對象的神情，并已注意到了花枝穿插于空間的關(guān)系 。
這種風(fēng)格，是南宋花鳥畫轉(zhuǎn)變時期的特色 。具有代表性的有李迪、李安忠、林椿、馬遠(yuǎn)、馬麟等 。圖1 馬遠(yuǎn) 梅石鳧溪圖冊頁 故宮博物院藏馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔，從北宋一直延續(xù)到南宋 。馬遠(yuǎn)大致的活動時間在南宋光宗、寧宗間 。以山水成就最為突出，在花鳥畫方面也很有創(chuàng)造性 。他以山水之法畫花鳥，布局靈巧，遂在構(gòu)圖上摒棄北宋時的中景布局，而以邊角取景，稱之為“馬一角” 。
如《梅石鳧溪圖》頁（圖1），此幅集山水花鳥為一體，構(gòu)圖剪裁十分輕巧，寫意繪形富有新意 。畫面?zhèn)妊率唤?、春水一灣，顯示出環(huán)境的清幽，向下探出的梅枝既豐富了畫面的層次，又把石與自然聯(lián)系起來 。三五成群的野鳧溯流而進(jìn)，或安閑浮泛著，或拍打相追逐，或半身沒水覓食，彼此回首照應(yīng)，情態(tài)優(yōu)美生動，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，躍然絹素 。
梅枝用筆轉(zhuǎn)折方硬，曲攀有力 。野鳧的畫法，稍作細(xì)密的用筆，但和一般院體的工致畫風(fēng)又有不同 。溪口和遠(yuǎn)石用淡墨渲染，與遠(yuǎn)景形成深遠(yuǎn)的空間效果，有無窮的曠闊之感 。圖2 馬遠(yuǎn) 白薔薇圖頁 故宮博物院藏另一件《白薔薇圖》頁（圖2），繪幾朵碩大白薔薇，深色枝葉相襯，奪目顯眼 。全圖以細(xì)筆勾出花形，白粉暈染，枝葉用嫩綠深淺二色涂染，粗細(xì)相同，畫風(fēng)活潑，頗具生氣，是代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌 。
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