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如何寫電影敘事結(jié)構(gòu),電影敘事結(jié)構(gòu)分析

云知道如何

所謂多線敘事結(jié)構(gòu)則是指一個故事情節(jié)中包含兩個及多個敘事結(jié)構(gòu)以上的敘事結(jié)構(gòu) 。那么如何創(chuàng)作一個多線敘事結(jié)構(gòu)呢？依我的體會是：1、模仿——一種高效率的創(chuàng)作過程 。敘事結(jié)構(gòu)通常包括敘述主體（擬作者、敘述角色、敘述態(tài)度、敘述角度），敘述的時間結(jié)構(gòu)（情節(jié)的時間順序、情節(jié)密度、主觀心理時間），敘述語言（概述、場景描寫、及時話語） 。
如何創(chuàng)作一個多線敘事結(jié)構(gòu)？

如何寫電影敘事結(jié)構(gòu),電影敘事結(jié)構(gòu)分析


所謂多線敘事結(jié)構(gòu)則是指一個故事情節(jié)中包含兩個及多個敘事結(jié)構(gòu)以上的敘事結(jié)構(gòu) 。敘事結(jié)構(gòu)通常包括敘述主體（擬作者、敘述角色、敘述態(tài)度、敘述角度），敘述的時間結(jié)構(gòu)（情節(jié)的時間順序、情節(jié)密度、主觀心理時間），敘述語言（概述、場景描寫、及時話語） 。在多線敘事結(jié)構(gòu)的劇本的創(chuàng)作過程中，最難的是對多線任務(wù)的把控，而且可能會需要隨時隨地補充素材和進(jìn)行團(tuán)隊協(xié)同 。
那么如何創(chuàng)作一個多線敘事結(jié)構(gòu)呢？依我的體會是：1、模仿——一種高效率的創(chuàng)作過程 。在文藝復(fù)興時期，那些我們今天認(rèn)為幾乎是天賦的創(chuàng)造者們，當(dāng)時更多地被看作是熟練的模仿者，用類似的素材生產(chǎn)令人折服的作品 。比如莎士比亞，其劇本并不是想象出的新點子，而是借由過往作品的劇情、角色和語言，通過重寫、改動和摘抄而來 。
加州大學(xué) Santa Barbara 分校教授馬克?羅斯（Mark Rose）指出，《羅密歐和朱麗葉》實際上是將阿瑟?布魯克（Arthur Brooke）一部長詩按一幕一幕的格式寫成劇本而已 。2、協(xié)同——往往意味著更大的張力 。由于劇場藝術(shù)從本質(zhì)上就是博取眾家之長 。但是伊麗莎白時期和現(xiàn)代電影行業(yè)很像，普遍來說劇作家不像一個編劇，而更像一臺機器 。
哥倫比亞大學(xué)的詹姆斯教授（James Shapiro）基于歷史遺留數(shù)據(jù)的研究顯示，三、四個甚至五個劇作家會共享一部劇的制作費用 。諷刺的是，莎士比亞正是通過協(xié)作式（或者說網(wǎng)絡(luò)式）的創(chuàng)意生產(chǎn)了優(yōu)秀作品贏得贊譽，但他本人卻成了獨立型創(chuàng)作者的標(biāo)志性人物 。3、變革——人類永恒的對效率的追求 。到了如今互聯(lián)網(wǎng)時代，讀者與創(chuàng)造者對信息獲取與信息組織的效率的追求，使得傳統(tǒng)的對多線任務(wù)控制的方法有了局限性 。
在互聯(lián)網(wǎng)的影響下，人類的閱讀方式已經(jīng)發(fā)生了極大的變化，更加碎片化、跳躍性 。碎片化加跳躍性，我們稱之為非線性 。隨著這種非線性閱讀時代的到來，曾經(jīng)為人類帶來知識革命的的線性書寫方式已然滿足不了人類對知識獲取的需求，以致現(xiàn)代人的閱讀成了問題 。無數(shù)人為無法完完整整讀完一篇文章而困擾，但是這并不是讀者的錯 。我們需要更高效、便捷、簡單的非線性文本編輯工具，以使信息的書寫方式與現(xiàn)代人的閱讀方式幾乎是同步 。
4、編織——讓信息的組織過程同樣有趣 。故事素材由碎片狀態(tài)到被組織成一篇完整的故事，我們稱之為對信息的編織（Weave） 。當(dāng)然，一款專注且好用的工具能夠讓你感受到編織過程的樂趣 。而且選擇正確的工具也很重要 。這里我推薦非線性文本創(chuàng)作管理工具——WeaviWeavi 定位為：每個人的知識讀寫與管理中心，簡潔快速的線上文字協(xié)作神器 。
適合Weavi的內(nèi)容類型很多，知識管理、心得體會、文學(xué)創(chuàng)作、生活隨筆...豐富的內(nèi)容能夠在Weavi中以“文本”的形式直接管理，而不是“文件夾中的文件” 。Weavi可以不用考慮究竟從哪開始進(jìn)行寫作，可以先把要寫的東西列出來之后再整理 。換句話說，在下筆前不必考慮現(xiàn)在正在撰寫的文字在未來的整個作品中要放到什么位置，因為不管它放在哪里屬于哪一個層級都不會對未來的整理造成障礙 。

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