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寫詩的時候，如何押韻？
詩的形式有很多種，如古體詩、近體詩詞、現(xiàn)代詩等 。不同的詩歌形式有不同的用韻要求，不能一言以蔽之，以下分類作簡述：一、近體詩近體詩因?yàn)橛懈衤梢?guī)范，所以其押韻要求是最簡單明了的 。凡是律句中尾字為平聲的都是韻句，必須押韻 。用韻的標(biāo)準(zhǔn)可以依《平水韻》也可以依《中華通韻》（新韻） 。除以下首句入韻式的兩個特例外，韻字必須為同一韻部，不允許鄰韻通押 。
特例一、孤雁出群格（允許起句借用鄰韻）蘇軾《題西林壁》橫看成嶺側(cè)成峰（借用鄰韻二冬）遠(yuǎn)近高低各不同（一東韻）不識廬山真面目只緣身在此山中（一東韻）特例二、孤雁入群格（允許結(jié)句借用鄰韻）范成大《呼陀河》 聞道河神解造冰（十蒸韻）曾扶陽九見中興（十蒸韻）如今爛被胡羶浣不似滄浪可濯纓（借用鄰韻八庚）二、詞詞的用韻比格律詩寬，但也比格律詩復(fù)雜，其可能要求押平聲韻，也可能要求押仄聲韻，甚至?xí)霈F(xiàn)平仄混押，例押入聲韻等情況 。
但因?yàn)橛性~譜可依，用韻要求仍一目了然 。用韻標(biāo)準(zhǔn)可依《詞林正韻》，也可依《中華通韻》 。要提醒一下的是詞譜中有一種稱為“葉韻”的情況，如：《西江月》 雙調(diào)五十字，前后段各四句，兩平韻、一葉韻。中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韻）中平中仄仄平平（韻）中仄中平中仄（葉韻）中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韻）中平中仄仄平平（韻）中仄中平中仄（葉韻）譜中可見，此調(diào)第二、三句押平聲韻，第四句需要切到押仄聲韻 。
習(xí)慣上將此調(diào)的平聲韻稱為主韻 。仄聲韻為諧韻或葉韻 。葉韻必須為與主韻同一部的仄韻，而不能切換到其他韻部 。如主韻是平聲一東，那葉仄韻只能是上聲一董或去聲一送 。如下例，平聲用尤韻，仄聲則須用宥韻，否則仍會被視為出韻 。碧水圓荷過雨，新蟬老樹催秋 。梧桐一葉上行舟 。又是黃昏時候 。宿酒或能駐夢，舊衣未肯瞞愁 。芳華獨(dú)許素箋留 。
可奈情懷依舊 。三、古體詩古體詩的押韻既復(fù)雜、也簡單 。復(fù)雜者因?yàn)楣朋w詩在古代多是合樂演唱的，其用韻的依據(jù)是樂譜 ?，F(xiàn)今樂而盡佚，如你要溯源古詩的用韻情況，則非花大力氣不可 。簡單者，現(xiàn)時古體詩的定義比較泛，基本上所有不符合格律詩規(guī)范的仿古詩，都可稱為古體，這樣押韻的要求就相當(dāng)寬了：既可押平聲韻，也可押仄聲韻 。
既可句句押韻，也可鄰句押韻，允許鄰韻通押，稍長的詩也可換韻 。注意一點(diǎn)，就是押仄韻時盡量用同一聲調(diào)的韻部，上、去、入中除小部份上去聲韻部可通押外，一般較小不同聲調(diào)混押 。參考韻書仍然可用《平水韻》和《中華通韻》 。四、現(xiàn)代詩看似簡單，實(shí)際復(fù)雜 。對押韻沒有任何規(guī)范要求，也沒有韻書可依 。其押韻情況，全憑作者的主觀感受，以作者的情緒律動為主要依據(jù)，因此，其要求作者有較好的律感和音韻學(xué)修養(yǎng) 。
沒有要求并不代表沒有需要 。相反，要讓讀者在聲韻上，感受到作者的情緒律動，個人認(rèn)為是非常困難，這也是我對現(xiàn)代詩創(chuàng)作常露怯的主要原因 。寫詩如何定韻聲律運(yùn)用，也是一種創(chuàng)作手法 。所以唐代詩人對韻字是否對主題展開有幫助是有講究的，例如杜甫的《春望》：國破山河在，城春草木深 。感時花濺淚，恨別鳥驚心 。烽火連三月，家書抵萬金 。
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