在情節(jié)架構(gòu)上，20年前的馮小剛在《不見不散》中也是匠心獨(dú)運(yùn) 。1997年的《不見不散》作為一部賀歲片，在觀眾期望的大團(tuán)圓結(jié)局中落帷幕 ?！恫灰姴簧ⅰ愤@部電影大多選擇的是陽光燦爛、生命躍動的初夏精致，它的喜劇性情節(jié)影片始終以金黃色為色調(diào)，這樣影片就如同一幅絢麗斑斕的流動的油畫，極富沖擊力的視覺效果也留給觀眾充分地審美愉悅 。
如何評價(jià)20年前馮小剛導(dǎo)演的賀歲片《不見不散》？
自從馮小剛《甲方乙方》開創(chuàng)了中國電影賀歲的先河以來，看他的賀歲片已經(jīng)成了一種習(xí)慣和時(shí)尚，尤其是馮小剛和葛優(yōu)這一對“黃金搭檔” 。但今年兩人沒有合作，而是分別為大家?guī)砹恕秲芍焕匣ⅰ泛汀吨挥惺|知道》 。在過去的20多年里，馮氏賀歲片曾留下了無數(shù)溫暖回憶，也留下無數(shù)金句 。今年《只有蕓知道》里這一句“半路上留下來的人，苦啊”，應(yīng)該又可以為馮氏賀歲片添上了一句精華 。
“1997年要過去了，我很懷念它！ ”——《不見不散》，2019年過去了，我又懷念什么呢？其實(shí)看完這部走心又感人的《只有蕓知道》，我其實(shí)挺懷念馮導(dǎo)當(dāng)年賀歲片里純粹為觀眾成功釋放賀歲片娛樂功能的感覺，那是一種輕松與快樂，尤其是這部由葛優(yōu)和徐帆主演的《不見不散》，最具有代表性了，所以我又重溫了一遍 。1997年的《不見不散》作為一部賀歲片，在觀眾期望的大團(tuán)圓結(jié)局中落帷幕 。
可以說它緊緊握住了賀歲片的娛樂功能，將觀眾的視野投向了一些邊緣小人物的悲歡離合中，并且把他們的喜怒哀樂搬到了異國他鄉(xiāng)的舞臺上，充分迎合了市民階層的情感需求 。馮小剛將兩個浮游在異國，生活在表層的中國人銜接在一起，讓他們在美國這個浮華的、純粹的故事場景中命運(yùn)交織 。影片消弭了《北京人在紐約》中“天堂或地獄”的價(jià)值判斷，把男女主人公纏綿悱惻的情感糾葛凸顯在觀眾的視野中 。
所以，他們雖然生活在異國邊緣，但是從他們的身上感受到的背井離鄉(xiāng)的愁緒和難以言說的飄零心態(tài)變得寡淡得多 ?！恫灰姴簧ⅰ匪鳛橘R歲片的這屬性或者說是定位，決定了它拒絕了情感的深度滲入和意義的不斷追求，男女主人公的情感經(jīng)歷因發(fā)生在美國，使觀眾的文化想象跨越國界，跨越太平洋，成功攀緣了過去，從而男女主人公在體驗(yàn)迥異而不乏刺激的人生時(shí)，觀眾也能在一種文化幻覺中獲得對異國生活的鮮活感受 。
男主人劉元（葛優(yōu)飾）狡詐而善良，冷漠又多情 。他認(rèn)定“享受生活的每一天是我的最大愿望，也是我十年的最大收獲”，尋求一種從容不迫、寵辱不驚的生活，他以認(rèn)真圓滑的處事態(tài)度始終活得左右逢源、輕松自在 。這與追求固定情感歸宿的女主人公李清（徐帆飾）不可避免地產(chǎn)生了抵觸 。兩人由一開始劇烈的外部沖突，轉(zhuǎn)化為情意綿綿的內(nèi)心交鋒，戲劇效果也逐漸顯現(xiàn) 。
最后兩人冰釋前嫌，共同踏上了歸國的旅途 。大團(tuán)圓式的結(jié)局不僅預(yù)示著兩人美好的未來，也給渴望幸福，渴望團(tuán)圓的觀眾，以巨大的心靈愉悅 。這使得賀歲片的娛樂功能在此刻釋放得淋漓盡致 。在情節(jié)架構(gòu)上，20年前的馮小剛在《不見不散》中也是匠心獨(dú)運(yùn) 。影片處處充盈著突如其來的情節(jié)和不斷溢出正常邏輯判斷的干擾 。劉元飄忽不定的性格和異國不可捉摸的生活遭遇更是為這種情節(jié)設(shè)置提供了注腳，影片以一種“高高舉起，輕輕放下”的敘事手法將其處理成虛驚一場 。
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