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。擋不住過(guò)去，還給生個(gè)孩子。這就是賓主到置，依情別戀。但是他也不離婚。好像把家過(guò)到外邊。把情施在外邊。也就是又成了一個(gè)家吧。在老了，不能動(dòng)的時(shí)候。還會(huì)回到法定的那個(gè)家。這就是遭罪，糟糕的女人。誰(shuí)找上這樣的女人算倒了八輩子的霉了？現(xiàn)在這個(gè)男人催他離婚，他還是不離婚。也不知道她怎么想的。這個(gè)女人的想法也就算我跟你外面的這個(gè)情人鬼混上十幾年也就行了。我是不會(huì)埋在你腳下的。因?yàn)槟闶俏业挠H人。不是我的狀。我虧了丈夫。為了你這個(gè)情人。就是個(gè)這意思。這是遇上了對(duì)眼的人。但是不合法不合理。其實(shí)那世界上沒(méi)有多少合理的事情。我個(gè)人覺(jué)得，就是不想讓別人看見(jiàn)之前的動(dòng)態(tài)啊！有點(diǎn)神秘感。英文名稱Forelsket （初戀的歡愉）Sternstunde （恒星時(shí)刻）Saviour（救贖者）Crush（暗戀,迷戀，乍見(jiàn)之歡）Amireux（朋友以上，戀人未滿）Eternity（永恒,來(lái)世）Aurora（極光,曙光）Shmily（知道我有多么愛(ài)你）Flechazo（一見(jiàn)鐘情）Flipped（怦然心動(dòng)）Kilig （來(lái)自塔加拉族語(yǔ) ，形容那種喜歡一個(gè)人喜歡得好像胃里正有成千上萬(wàn)只蝴蝶翩翩，一張嘴就要全部飛出來(lái)一樣的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精靈）Esther（艾斯特即孤獨(dú)的英雄，是女子名，來(lái)源語(yǔ)種是希伯來(lái) ，意義是星星，希望之星；愛(ài)神之木）Starrism（星星主義）很多不守本分的女人。就是家里有老公。外邊還有感情，無(wú)論離婚不離婚，跟情人關(guān)系走的遠(yuǎn)近。(又閃丟一篇)都一如既往。執(zhí)迷不悟的過(guò)著她們想要的生活。只能簡(jiǎn)單，兩句說(shuō)了。很多女人都懂的。家才是最重要的婚姻是很重要的。所以說(shuō)丈夫也很重要。有時(shí)候情人比丈夫還重要。那就是出現(xiàn)了文章開(kāi)頭的這種局面 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，必須是一個(gè)領(lǐng)域在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成規(guī)定篇數(shù) ，且寫(xiě)作質(zhì)量較高，才可以通過(guò) 。網(wǎng)絡(luò)自媒體的寫(xiě)作質(zhì)量也有大致的硬指標(biāo)要求雖然各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)文章質(zhì)量具體要求的衡量有一些差異。但基本上有幾個(gè)硬指標(biāo)是近似的：要有個(gè)人立意或文章創(chuàng)意，不能是從網(wǎng)上復(fù)制而來(lái)的文字的拼接。具體說(shuō)起來(lái)大致有這幾個(gè)要求：一、文章不能太短 ?；旧喜荒苌儆?00字至800字。如果是在申請(qǐng)認(rèn)證的寫(xiě)作階段，我知了哥的建議是最好每一篇1000字以上。二、文章框架不能是直接就平排鋪開(kāi)的一二三四五六之類羅列下去的網(wǎng)上搜索來(lái)的材料拼湊而成的沒(méi)有自己觀點(diǎn)的洗出來(lái)的稿。三、記敘性文章不能是記流水帳式的毫無(wú)觀點(diǎn)和個(gè)人見(jiàn)解和情感傾向抒發(fā)的見(jiàn)聞呈現(xiàn) 。不能是個(gè)人即見(jiàn)即錄式的毫無(wú)意趣的記述性平鋪文章。四、文章配圖最好配有2至6幅自己版權(quán)或者至少?zèng)]有版權(quán)糾紛的配圖。五、最好有一定的網(wǎng)絡(luò)編版的版面美化運(yùn)用。報(bào)名參與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)培訓(xùn)是獲得原創(chuàng)認(rèn)證最好的辦法我知了哥覺(jué)得，想要快得到網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)認(rèn)證的通過(guò) ，最好是報(bào)名參加他們平臺(tái)的培訓(xùn) ，上課后經(jīng)過(guò)實(shí)際寫(xiě)作，實(shí)打?qū)嵲谄脚_(tái)交出作業(yè) ，經(jīng)過(guò)平臺(tái)的讀者真實(shí)的閱讀檢閱，這是不走彎路的最容易通過(guò)認(rèn)證的途徑。我知了哥的圖文原創(chuàng)與視頻原創(chuàng)都是這樣獲得的。獲得原創(chuàng)認(rèn)證后，在發(fā)文前的文章下的“原創(chuàng)聲明”選項(xiàng)點(diǎn)擊標(biāo)上“原創(chuàng)”即可在文章發(fā)上平臺(tái)后顯示出來(lái) 。獲得原創(chuàng)資格后，要嚴(yán)格要求自己，不能亂用，自己應(yīng)該心知肚明，不能投機(jī)取巧，原創(chuàng)度不高的抄拼而成的文章若亂用，將會(huì)被取消“原創(chuàng)”認(rèn)證資格。我個(gè)人覺(jué)得，就是不想讓別人看見(jiàn)之前的動(dòng)態(tài)??！有點(diǎn)神秘感。英文名稱Forelsket （初戀的歡愉）Sternstunde （恒星時(shí)刻）Saviour（救贖者）Crush（暗戀,迷戀，乍見(jiàn)之歡）Amireux（朋友以上，戀人未滿）Eternity（永恒,來(lái)世）Aurora（極光,曙光）Shmily（知道我有多么愛(ài)你）Flechazo（一見(jiàn)鐘情）Flipped（怦然心動(dòng)）Kilig （來(lái)自塔加拉族語(yǔ) ，形容那種喜歡一個(gè)人喜歡得好像胃里正有成千上萬(wàn)只蝴蝶翩翩，一張嘴就要全部飛出來(lái)一樣的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精靈）Esther（艾斯特即孤獨(dú)的英雄，是女子名，來(lái)源語(yǔ)種是希伯來(lái) 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。擋不住過(guò)去，還給生個(gè)孩子。這就是賓主到置，依情別戀。但是他也不離婚。好像把家過(guò)到外邊。把情施在外邊。也就是又成了一個(gè)家吧。在老了，不能動(dòng)的時(shí)候。還會(huì)回到法定的那個(gè)家。這就是遭罪，糟糕的女人。誰(shuí)找上這樣的女人算倒了八輩子的霉了？現(xiàn)在這個(gè)男人催他離婚，他還是不離婚。也不知道她怎么想的。這個(gè)女人的想法也就算我跟你外面的這個(gè)情人鬼混上十幾年也就行了。我是不會(huì)埋在你腳下的。因?yàn)槟闶俏业挠H人。不是我的狀。我虧了丈夫。為了你這個(gè)情人。就是個(gè)這意思。這是遇上了對(duì)眼的人。但是不合法不合理。其實(shí)那世界上沒(méi)有多少合理的事情。我知了哥在今日頭條和百度百家號(hào)都獲得擁有包括圖文和文章在內(nèi)的原創(chuàng)標(biāo)識(shí)的使用許可，在西瓜視頻擁有視頻原創(chuàng)標(biāo)識(shí)使用許可。原創(chuàng)標(biāo)識(shí)使用對(duì)于自媒體的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)無(wú)論在哪個(gè)平臺(tái)都是有比較嚴(yán)格的要求。自己按自己想法寫(xiě)出來(lái)的文章與網(wǎng)絡(luò)自媒體原創(chuàng)認(rèn)證是兩碼事原創(chuàng)不等于你自己手寫(xiě)或手打出來(lái)的文章發(fā)上平臺(tái)就是原創(chuàng) 。作為自媒體寫(xiě)作的新手，很容易在認(rèn)識(shí)上對(duì)原創(chuàng)有偏差。我知了哥的原來(lái)職業(yè)就一直與寫(xiě)作緊密相關(guān) ，但在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)寫(xiě)作上的原創(chuàng)理解也走了彎路。任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)自媒體都有一定的領(lǐng)域要求，如歷史、人文、教育、情感、軍事、科技美食、生活等等之類，得到平臺(tái)原創(chuàng)的認(rèn)證通過(guò) ，必須是一個(gè)領(lǐng)域在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成規(guī)定篇數(shù) ，且寫(xiě)作質(zhì)量較高，才可以通過(guò) 。網(wǎng)絡(luò)自媒體的寫(xiě)作質(zhì)量也有大致的硬指標(biāo)要求雖然各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)文章質(zhì)量具體要求的衡量有一些差異。但基本上有幾個(gè)硬指標(biāo)是近似的：要有個(gè)人立意或文章創(chuàng)意，不能是從網(wǎng)上復(fù)制而來(lái)的文字的拼接。具體說(shuō)起來(lái)大致有這幾個(gè)要求：一、文章不能太短。基本上不能少于600字至800字。如果是在申請(qǐng)認(rèn)證的寫(xiě)作階段，我知了哥的建議是最好每一篇1000字以上。二、文章框架不能是直接就平排鋪開(kāi)的一二三四五六之類羅列下去的網(wǎng)上搜索來(lái)的材料拼湊而成的沒(méi)有自己觀點(diǎn)的洗出來(lái)的稿。三、記敘性文章不能是記流水帳式的毫無(wú)觀點(diǎn)和個(gè)人見(jiàn)解和情感傾向抒發(fā)的見(jiàn)聞呈現(xiàn) 。不能是個(gè)人即見(jiàn)即錄式的毫無(wú)意趣的記述性平鋪文章。四、文章配圖最好配有2至6幅自己版權(quán)或者至少?zèng)]有版權(quán)糾紛的配圖。五、最好有一定的網(wǎng)絡(luò)編版的版面美化運(yùn)用。報(bào)名參與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)培訓(xùn)是獲得原創(chuàng)認(rèn)證最好的辦法我知了哥覺(jué)得，想要快得到網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)認(rèn)證的通過(guò) ，最好是報(bào)名參加他們平臺(tái)的培訓(xùn) ，上課后經(jīng)過(guò)實(shí)際寫(xiě)作，實(shí)打?qū)嵲谄脚_(tái)交出作業(yè) ，經(jīng)過(guò)平臺(tái)的讀者真實(shí)的閱讀檢閱，這是不走彎路的最容易通過(guò)認(rèn)證的途徑。我知了哥的圖文原創(chuàng)與視頻原創(chuàng)都是這樣獲得的。獲得原創(chuàng)認(rèn)證后，在發(fā)文前的文章下的“原創(chuàng)聲明”選項(xiàng)點(diǎn)擊標(biāo)上“原創(chuàng)”即可在文章發(fā)上平臺(tái)后顯示出來(lái) 。獲得原創(chuàng)資格后，要嚴(yán)格要求自己，不能亂用，自己應(yīng)該心知肚明，不能投機(jī)取巧，原創(chuàng)度不高的抄拼而成的文章若亂用，將會(huì)被取消“原創(chuàng)”認(rèn)證資格。你這個(gè)問(wèn)題，在我們【橙瓜碼字】的征文學(xué)堂和【橙瓜網(wǎng)文】公眾號(hào)有人提到過(guò) ，我現(xiàn)在把他的回答復(fù)制過(guò)來(lái)給你看：小說(shuō)創(chuàng)作技巧這一陣子常有人來(lái)信談及創(chuàng)技巧問(wèn)題，說(shuō)真的，我自認(rèn)文章寫(xiě)的沒(méi)有大家好，創(chuàng)作經(jīng)歷也沒(méi)有大家成熟，所以僅就我看過(guò)的書(shū)以及腦子里的東西整理整理與大家切磋，如有言不及義或冒昧之處望請(qǐng)見(jiàn)諒。另，文中會(huì)多方引用一些書(shū)籍章回以作為比較范例。（一）你寫(xiě)文章會(huì)先想結(jié)局嗎？以前在留言版看到一個(gè)問(wèn)題：「你寫(xiě)文章會(huì)先想結(jié)局嗎？」結(jié)果響應(yīng)的人百分之九十都說(shuō)不會(huì) ，原因是1、預(yù)先想的結(jié)局與后來(lái)寫(xiě)的不符合，后來(lái)干脆不想2、文章是隨想隨寫(xiě) ，因此根本沒(méi)有想結(jié)局3、故事尚在進(jìn)行中，所以沒(méi)有結(jié)局曾經(jīng)看過(guò)很多書(shū)籍，上面都提到，寫(xiě)一篇文章必須構(gòu)思，收集數(shù)據(jù) ，安排段落等等才能下筆寫(xiě) ，以我的習(xí)慣，一篇不知道結(jié)局的文章實(shí)在很難下筆，我懷疑那會(huì)變成空談或者是只能拉長(zhǎng)整個(gè)字?jǐn)?shù)而已，好像有點(diǎn)「老太婆的裹腳布」一般。再者，進(jìn)行中的故是不是不能拿來(lái)做文章題材，但是既然是文章總有個(gè)結(jié)局吧，如果結(jié)局與之前寫(xiě)的不一樣，那該如何修改？而不知道結(jié)局的文章如何有個(gè)方向去前進(jìn)？因此，個(gè)人認(rèn)為寫(xiě)文章必須有構(gòu)思，收集資料，安排段落等的事前準(zhǔn)備，如此的話就應(yīng)該會(huì)有結(jié)局才對(duì) 。（二）基本原則1、小說(shuō)的技巧在表現(xiàn)上有幾個(gè)基本原則，首先是文字的問(wèn)題，其中兩大類為「報(bào)告式」與「呈現(xiàn)式」，報(bào)告式為「間接表現(xiàn)法」，呈現(xiàn)式為「直接表現(xiàn)法」如：「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯， …… 。宮殿內(nèi)要擺列的，錦帷繡襦，寶簞文紟………那一事不是剝民……」（隨史遺文）這就是作者向你做報(bào)告，文字沒(méi)有力，不親切，寫(xiě)任何文章應(yīng)該盡量避免。因?yàn)檫@彷佛在聽(tīng)作者的一面之詞，太主觀了。間接表現(xiàn)法作者重述故事，容易造成讀者與書(shū)中世界隔閡。「夢(mèng)蓮的身量不高，而全身沒(méi)有一處長(zhǎng)得不勻稱，在她淘氣的時(shí)候像個(gè)娃娃，當(dāng)她生了氣，或要做正經(jīng)事的時(shí)候，她很像個(gè)發(fā)育完全的小婦人，使人敬畏。小長(zhǎng)臉，眉目清秀…………可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）作者用間敘述語(yǔ)法來(lái)介紹一個(gè)人物，評(píng)說(shuō)他的外貌，議論他的個(gè)性，沒(méi)有力，寫(xiě)的不活，像科司特說(shuō)的，最壞的人物寫(xiě)法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個(gè)人在讀者面前活動(dòng) 。人物距離讀者很遠(yuǎn) ，因隔了一層障礙，這也是間接表現(xiàn)法最大的弊端。介紹景物，等都由作者復(fù)述，人物的關(guān)系不能自現(xiàn) 。應(yīng)該把腦中的記憶放述出來(lái) ，變成實(shí)景。2、避免以總結(jié)式復(fù)述筆法膠帶人物的感覺(jué)和行動(dòng)如：「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此后幾個(gè)月來(lái) ，她的倩影就深深印在他的腦海中……………」此類行文把真實(shí)的形象抹去，而代之以抽象厘出來(lái)的總結(jié) ，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無(wú)法得知，這就是總結(jié)式。文字有兩種特性，第一為實(shí)景，第二為虛象眼睛所及的實(shí)物，風(fēng)景，人物，場(chǎng)景皆為實(shí)象，也是基礎(chǔ) ，具體的，傳授到感覺(jué)里是實(shí)在的，呈現(xiàn)事物第一性的原來(lái)狀態(tài) 。單是實(shí)像的呈現(xiàn)便足夠引起讀者的感覺(jué) ，不必再加什么「美極了」，「好聽(tīng)的很」這些虛的形容詞。由事物外象而即于人心感覺(jué)也是實(shí)像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來(lái)」都是身體感官上的實(shí)在反應(yīng) ?！杆械娇植馈?nbsp;，「他很焦慮」，「他激動(dòng)起來(lái)」這些都是過(guò)濾過(guò)的文字，是由感覺(jué)再抽離出來(lái)的。3、話也應(yīng)該避免復(fù)述直接對(duì)話總比復(fù)述的間接對(duì)話來(lái)得活，但仍只占其中一個(gè)平面。當(dāng)描述真實(shí)時(shí)還得加上第二層展現(xiàn) ，如說(shuō)話時(shí)的動(dòng)靜和神態(tài) ，又從而發(fā)展至第三層展現(xiàn) ，增添說(shuō)話時(shí)對(duì)方的反應(yīng) ，以及周圍的氣氛和場(chǎng)景。如：「她質(zhì)問(wèn)丈夫昨晚凌晨三點(diǎn)才回來(lái)為何現(xiàn)在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大罵你干脆不必回來(lái) ，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」總比「昨晚三點(diǎn)才回來(lái)現(xiàn)在有要出去？」「你走吧！不要回來(lái) ，永遠(yuǎn)不要回來(lái)！」的描述好吧4、創(chuàng)作的描述另一個(gè)方是就是「喻象」，凡創(chuàng)作者都必須善于利用喻象「她那些鉤曲，多結(jié) ，堅(jiān)硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）這種形容多么鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現(xiàn)的淋漓盡致。杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那么太陽(yáng)也會(huì)有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。再舉一個(gè)例：「太陽(yáng)很烈，天氣很熱」「陽(yáng)光辣花花的刺的睜不開(kāi)眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流………」哪一個(gè)好呢？5、以他物喻本物，這兩個(gè)像之間已經(jīng)互動(dòng) 。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴(kuò)大了視野，將兩者互動(dòng) 。「風(fēng)排山倒海的侵來(lái)」「狗而發(fā)出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現(xiàn)的更鮮明和震撼力。（三）心理描寫(xiě)以內(nèi)心獨(dú)白意識(shí)來(lái)表現(xiàn)意識(shí)活動(dòng) ，是相當(dāng)「主觀」的敘述方式。透過(guò)主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。對(duì)寫(xiě)某一類小說(shuō)很有用，它最大的優(yōu)點(diǎn)就是能進(jìn)入人物心里，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運(yùn)用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流于平版沈悶很難。因?yàn)檫@樣的方式很容易犯上「說(shuō)故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個(gè)毛病，必須讓讀者走出你的意識(shí)之流，讓他們感受到故事以外的故事。意識(shí)活動(dòng)不是純粹抽象的，都是來(lái)自生活經(jīng)驗(yàn) ，因此必須是具體而實(shí)在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識(shí)可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創(chuàng)作小說(shuō)也應(yīng)該如此。那么，請(qǐng)注意看這段：「那垂老的女人口角正在痙攣………她冷靜地骨立的石像似的站起來(lái)了，她開(kāi)開(kāi)版門，邁步在深夜中走出……走到無(wú)邊的荒野………她赤身露體地，石像似的站在荒野當(dāng)中，于一剎那間照見(jiàn)過(guò)往的一切，饑餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，于是發(fā)抖…… 。于是痙攣…… 。她于是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無(wú)詞的言語(yǔ)……… ?！梗斞福┻@一段是內(nèi)心戲，也是心里描寫(xiě) ，那好，除了上面的文字之外你還看到什么，是否有一種超脫文字彷佛看到一幅畫(huà)的感覺(jué)？這個(gè)女人在魯迅的筆下讓人感受到他內(nèi)心的感覺(jué) ，甚至讓人好像見(jiàn)到一幅奇特的畫(huà) ，因此這是成功的。2、以交錯(cuò)的方式來(lái)倒述回憶，最重要的是要選擇關(guān)鍵性的場(chǎng)景，其次是妥善安排段落出現(xiàn)的次序，再來(lái)就是要有自然的過(guò)場(chǎng) ，不可在場(chǎng)與場(chǎng)之間有太明顯的切割現(xiàn)象，也就是隔閡太遠(yuǎn) 。（四）敘事觀點(diǎn)所謂敘事觀點(diǎn)有兩義，一是「由誰(shuí)來(lái)敘述故事」二是「見(jiàn)事觀點(diǎn)」此觀點(diǎn)約分三類第一類：舉凡人物出場(chǎng)、背景交代、人物性格、內(nèi)心獨(dú)白、場(chǎng)景變換等等都由作者一手包辦第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹(shù) ，也就是作者不按自己的身份發(fā)言，而以第二、三者的角色敘述第三類就比較復(fù)雜，作者不便化為第三者，更是不止一個(gè)的第三者，時(shí)而用狗的眼睛，時(shí)而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地從沒(méi)出現(xiàn)的人物發(fā)言。說(shuō)明白一點(diǎn)也就是一、旁知觀點(diǎn)：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角二、次知觀點(diǎn)：讓故事中的一兩個(gè)人物來(lái)發(fā)展情節(jié)和問(wèn)題三、全知觀點(diǎn)：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發(fā)揮。不管是哪一種，下筆之前必須將整個(gè)故事作通盤考慮，看要用哪一種才能將故事發(fā)揮到作者想要表達(dá)的境界，而不是漫無(wú)目標(biāo)下筆，這就是很多人寫(xiě)到一半寫(xiě)不下去的原因之一。還有，同一個(gè)題材用不同的觀點(diǎn) ，你會(huì)發(fā)現(xiàn)寫(xiě)出來(lái)的味道和效果完全不一樣。因此有幾點(diǎn)可以在考慮時(shí)稍微注意一下：1、塑造人物從單一觀點(diǎn)往往會(huì)不足，入非有心無(wú)面，便是有面無(wú)心，此時(shí)需考慮用另一個(gè)角度來(lái)從新塑造2、如要運(yùn)用多重觀點(diǎn) ，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因?yàn)樽x者會(huì)搞混，如同海名威的「有與無(wú)」即是運(yùn)用多層觀點(diǎn) ，可惜他失敗了，就是因?yàn)榭吹娜烁慊炝?。3、多重觀點(diǎn)的運(yùn)用不是沒(méi)有成功的，有一部，那就是「紅樓夢(mèng)」，「有與無(wú)」和「紅樓夢(mèng)」的差異是在「有與無(wú)」局限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢(mèng)人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個(gè)人，但是每一個(gè)都交代清楚，段落分明。上面說(shuō)的是大方向與大格局，創(chuàng)作者再?gòu)闹凶兓癁樾「窬?。那么，有了這些方向與格局接下來(lái)當(dāng)然就是撰寫(xiě)了，撰寫(xiě)當(dāng)然就需要文詞，那好，文詞只要認(rèn)識(shí)字的都會(huì)寫(xiě)會(huì)用，問(wèn)題是如何用的活，用的更美妙。「詞」可分為「單詞」與「復(fù)詞」。凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：?。∴?！哦！等等 ?！笍?fù)詞」就比較復(fù)雜了，不過(guò)大約可分為三大類，「組合式」「聯(lián)合式」「結(jié)合式」組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學(xué)的房屋聯(lián)合式如：牛羊＝牛與羊，簡(jiǎn)單＝簡(jiǎn)和單都是形容結(jié)合式大都以造句方式呈現(xiàn)：吹牛＝吹為動(dòng)詞牛為助詞，等等。在上述三種方式里如何靈活運(yùn)用于遣詞造句中就是要討論的重點(diǎn)了，也是大家寫(xiě)文章時(shí)所必須面對(duì)和突破的。就組合式而言，常常是連帶著比喻來(lái)增加其靈活，如：1、「崢嶸赤云西，日腳下平地 ?！梗ǘ鸥Γ┤漳_為日與腳組合再加上比擬法2、「太陽(yáng)斜西沉沒(méi)了…… 。一列黑齒般羅列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在綠色云層下的怪獸…… 。想吞食那落山的太陽(yáng)…… ?！梗ㄋ抉R中原）將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式3、「小兒小女們?cè)诤＿吤摰墓夤?nbsp;，在淺水的海灘跟浪舌游戲………」（孟東籬）浪舌，浪與舌頭，再運(yùn)用聯(lián)想比擬，變成「像舌頭一樣微微卷著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？4、「那種夢(mèng)一樣蒙蒙白的雨怕什么？……他隨著呵呵笑起來(lái)！」（楊照）夢(mèng)雨就是夢(mèng)一樣的雨，像夢(mèng)一樣飄忽迷蒙。5、嘴如刀利，可稱為「刀嘴」「一把刀嘴，世人落在他的口里，都別想超生！」（白先勇）據(jù)此類推，創(chuàng)作者行文揮灑便有無(wú)數(shù)的組合，這一點(diǎn)可一個(gè)人喜好與習(xí)慣創(chuàng)作。而且全憑個(gè)人的聯(lián)想力去發(fā)揮。6、「這雨越下越老成，水點(diǎn)慣連做絲，河面上向出了痲瘢似的水渦… ?！梗ㄥX鐘）雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是聯(lián)想得太好了。以「淚」造詞除了「淚珠」「淚?！惯€有什么？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）8、「聲如鎮(zhèn)雷破山，淚如頃河入海」（劉義慶）9、「甚至將那深儲(chǔ)在內(nèi)心的淚泉從自己的目眶中流了出來(lái)」（張曉風(fēng)）10、「淚關(guān)越是嚴(yán)密，心靈的絞痛越深」（亮軒）11、「掉過(guò)幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心里清爽多了」（鄭義）上面那些全是加上想象，但是比較上較為「現(xiàn)實(shí)」，因?yàn)楹诱娴挠泻?nbsp;，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進(jìn)入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點(diǎn) 。12、「殷鑒不遠(yuǎn) ，我浮雕在水上的夢(mèng)塔……」（陳正春）浮雕在水上的夢(mèng)塔那是什么東東？可就要多用些心參詳了13、「人在床上輾轉(zhuǎn) ，因?yàn)閴?mèng)的龍爪正在舞蹈………」（簡(jiǎn)媜）夢(mèng)的龍爪正在舞蹈是做惡夢(mèng)呢？還是做美夢(mèng)？還是根本睡不著？14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）寫(xiě)成這個(gè)樣子是不是比「皇天不負(fù)苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。我個(gè)人覺(jué)得，就是不想讓別人看見(jiàn)之前的動(dòng)態(tài)??！有點(diǎn)神秘感。英文名稱Forelsket （初戀的歡愉）Sternstunde （恒星時(shí)刻）Saviour（救贖者）Crush（暗戀,迷戀，乍見(jiàn)之歡）Amireux（朋友以上，戀人未滿）Eternity（永恒,來(lái)世）Aurora（極光,曙光）Shmily（知道我有多么愛(ài)你）Flechazo（一見(jiàn)鐘情）Flipped（怦然心動(dòng)）Kilig （來(lái)自塔加拉族語(yǔ) ，形容那種喜歡一個(gè)人喜歡得好像胃里正有成千上萬(wàn)只蝴蝶翩翩，一張嘴就要全部飛出來(lái)一樣的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精靈）Esther（艾斯特即孤獨(dú)的英雄，是女子名，來(lái)源語(yǔ)種是希伯來(lái) ，意義是星星，希望之星；愛(ài)神之木）Starrism（星星主義）很多不守本分的女人。就是家里有老公。外邊還有感情，無(wú)論離婚不離婚，跟情人關(guān)系走的遠(yuǎn)近。(又閃丟一篇)都一如既往。執(zhí)迷不悟的過(guò)著她們想要的生活。只能簡(jiǎn)單，兩句說(shuō)了。很多女人都懂的。家才是最重要的婚姻是很重要的。所以說(shuō)丈夫也很重要。有時(shí)候情人比丈夫還重要。那就是出現(xiàn)了文章開(kāi)頭的這種局面 ?；橐鍪歉?。家就是港灣。那在婚姻中得不到滿足的女人。他就在外面尋情，或者外面碰無(wú)童著了對(duì)心懷的男人即情人，也或有意在外面。在婚煙外邊尋情，找快樂(lè) 。早歡喜找所謂的幸福。許多人把婚外情當(dāng)做了婚內(nèi)情 ?；閮?nèi)還有什么情呢，婚內(nèi)情只能是與丈夫的情，在婚姻以外，有感情的男女關(guān)系就叫婚外情。這里咱們給它定義了。本文的，這個(gè)題婦。這就是婚外情。很多懂事的女人 ?；閮?nèi)是婚內(nèi)婚外是婚外。擺放的挺好。進(jìn)行的也挺不錯(cuò) 。所以很幸福。很多不懂事的女人呢，賓主到置，反賓為主。也就是題中所說(shuō)的。把丈夫冷落在家中。木來(lái)的丈夫是有婚姻的。應(yīng)該是有老婆的。但是老婆不在她上班。家里面空空如也，就像沒(méi)有婚姻的家庭一般。這就是有老婆發(fā)到?jīng)]老婆。有家庭發(fā)到?jīng)]家庭跟光棍似的。其中。她跟這個(gè)相好生活了十幾年的這個(gè)男人。本來(lái)沒(méi)有老婆，為了家庭的光顧。發(fā)成了，有老婆。有家庭的人。雖然沒(méi)有結(jié)婚過(guò)著是夫妻關(guān)系。雖然沒(méi)有老婆用的是別人的老婆。你看這男人幸福不幸福，你看這牛逼不牛逼。你看這城市不城市。題中的這個(gè)老婆。把自己丈夫冷落的一邊。圍一個(gè)野男人，當(dāng)成自己的丈夫過(guò) 。去到別人家當(dāng)自己的家一樣過(guò) 。擋不住過(guò)去，還給生個(gè)孩子。這就是賓主到置，依情別戀。但是他也不離婚。好像把家過(guò)到外邊。把情施在外邊。也就是又成了一個(gè)家吧。在老了，不能動(dòng)的時(shí)候。還會(huì)回到法定的那個(gè)家。這就是遭罪，糟糕的女人。誰(shuí)找上這樣的女人算倒了八輩子的霉了？現(xiàn)在這個(gè)男人催他離婚，他還是不離婚。也不知道她怎么想的。這個(gè)女人的想法也就算我跟你外面的這個(gè)情人鬼混上十幾年也就行了。我是不會(huì)埋在你腳下的。因?yàn)槟闶俏业挠H人。不是我的狀。我虧了丈夫。為了你這個(gè)情人。就是個(gè)這意思。這是遇上了對(duì)眼的人。但是不合法不合理。其實(shí)那世界上沒(méi)有多少合理的事情。我知了哥在今日頭條和百度百家號(hào)都獲得擁有包括圖文和文章在內(nèi)的原創(chuàng)標(biāo)識(shí)的使用許可，在西瓜視頻擁有視頻原創(chuàng)標(biāo)識(shí)使用許可。原創(chuàng)標(biāo)識(shí)使用對(duì)于自媒體的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)無(wú)論在哪個(gè)平臺(tái)都是有比較嚴(yán)格的要求。自己按自己想法寫(xiě)出來(lái)的文章與網(wǎng)絡(luò)自媒體原創(chuàng)認(rèn)證是兩碼事原創(chuàng)不等于你自己手寫(xiě)或手打出來(lái)的文章發(fā)上平臺(tái)就是原創(chuàng) 。作為自媒體寫(xiě)作的新手，很容易在認(rèn)識(shí)上對(duì)原創(chuàng)有偏差。我知了哥的原來(lái)職業(yè)就一直與寫(xiě)作緊密相關(guān) ，但在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)寫(xiě)作上的原創(chuàng)理解也走了彎路。任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)自媒體都有一定的領(lǐng)域要求，如歷史、人文、教育、情感、軍事、科技美食、生活等等之類，得到平臺(tái)原創(chuàng)的認(rèn)證通過(guò) ，必須是一個(gè)領(lǐng)域在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成規(guī)定篇數(shù) ，且寫(xiě)作質(zhì)量較高，才可以通過(guò) 。網(wǎng)絡(luò)自媒體的寫(xiě)作質(zhì)量也有大致的硬指標(biāo)要求雖然各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)文章質(zhì)量具體要求的衡量有一些差異。但基本上有幾個(gè)硬指標(biāo)是近似的：要有個(gè)人立意或文章創(chuàng)意，不能是從網(wǎng)上復(fù)制而來(lái)的文字的拼接。具體說(shuō)起來(lái)大致有這幾個(gè)要求：一、文章不能太短。基本上不能少于600字至800字。如果是在申請(qǐng)認(rèn)證的寫(xiě)作階段，我知了哥的建議是最好每一篇1000字以上。二、文章框架不能是直接就平排鋪開(kāi)的一二三四五六之類羅列下去的網(wǎng)上搜索來(lái)的材料拼湊而成的沒(méi)有自己觀點(diǎn)的洗出來(lái)的稿。三、記敘性文章不能是記流水帳式的毫無(wú)觀點(diǎn)和個(gè)人見(jiàn)解和情感傾向抒發(fā)的見(jiàn)聞呈現(xiàn) 。不能是個(gè)人即見(jiàn)即錄式的毫無(wú)意趣的記述性平鋪文章。四、文章配圖最好配有2至6幅自己版權(quán)或者至少?zèng)]有版權(quán)糾紛的配圖。五、最好有一定的網(wǎng)絡(luò)編版的版面美化運(yùn)用。報(bào)名參與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)培訓(xùn)是獲得原創(chuàng)認(rèn)證最好的辦法我知了哥覺(jué)得，想要快得到網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)認(rèn)證的通過(guò) ，最好是報(bào)名參加他們平臺(tái)的培訓(xùn) ，上課后經(jīng)過(guò)實(shí)際寫(xiě)作，實(shí)打?qū)嵲谄脚_(tái)交出作業(yè) ，經(jīng)過(guò)平臺(tái)的讀者真實(shí)的閱讀檢閱，這是不走彎路的最容易通過(guò)認(rèn)證的途徑。我知了哥的圖文原創(chuàng)與視頻原創(chuàng)都是這樣獲得的。獲得原創(chuàng)認(rèn)證后，在發(fā)文前的文章下的“原創(chuàng)聲明”選項(xiàng)點(diǎn)擊標(biāo)上“原創(chuàng)”即可在文章發(fā)上平臺(tái)后顯示出來(lái) 。獲得原創(chuàng)資格后，要嚴(yán)格要求自己，不能亂用，自己應(yīng)該心知肚明，不能投機(jī)取巧，原創(chuàng)度不高的抄拼而成的文章若亂用，將會(huì)被取消“原創(chuàng)”認(rèn)證資格。你這個(gè)問(wèn)題，在我們【橙瓜碼字】的征文學(xué)堂和【橙瓜網(wǎng)文】公眾號(hào)有人提到過(guò) ，我現(xiàn)在把他的回答復(fù)制過(guò)來(lái)給你看：小說(shuō)創(chuàng)作技巧這一陣子常有人來(lái)信談及創(chuàng)技巧問(wèn)題，說(shuō)真的，我自認(rèn)文章寫(xiě)的沒(méi)有大家好，創(chuàng)作經(jīng)歷也沒(méi)有大家成熟，所以僅就我看過(guò)的書(shū)以及腦子里的東西整理整理與大家切磋，如有言不及義或冒昧之處望請(qǐng)見(jiàn)諒。另，文中會(huì)多方引用一些書(shū)籍章回以作為比較范例。（一）你寫(xiě)文章會(huì)先想結(jié)局嗎？以前在留言版看到一個(gè)問(wèn)題：「你寫(xiě)文章會(huì)先想結(jié)局嗎？」結(jié)果響應(yīng)的人百分之九十都說(shuō)不會(huì) ，原因是1、預(yù)先想的結(jié)局與后來(lái)寫(xiě)的不符合，后來(lái)干脆不想2、文章是隨想隨寫(xiě) ，因此根本沒(méi)有想結(jié)局3、故事尚在進(jìn)行中，所以沒(méi)有結(jié)局曾經(jīng)看過(guò)很多書(shū)籍，上面都提到，寫(xiě)一篇文章必須構(gòu)思，收集數(shù)據(jù) ，安排段落等等才能下筆寫(xiě) ，以我的習(xí)慣，一篇不知道結(jié)局的文章實(shí)在很難下筆，我懷疑那會(huì)變成空談或者是只能拉長(zhǎng)整個(gè)字?jǐn)?shù)而已，好像有點(diǎn)「老太婆的裹腳布」一般。再者，進(jìn)行中的故是不是不能拿來(lái)做文章題材，但是既然是文章總有個(gè)結(jié)局吧，如果結(jié)局與之前寫(xiě)的不一樣，那該如何修改？而不知道結(jié)局的文章如何有個(gè)方向去前進(jìn)？因此，個(gè)人認(rèn)為寫(xiě)文章必須有構(gòu)思，收集資料，安排段落等的事前準(zhǔn)備，如此的話就應(yīng)該會(huì)有結(jié)局才對(duì) 。（二）基本原則1、小說(shuō)的技巧在表現(xiàn)上有幾個(gè)基本原則，首先是文字的問(wèn)題，其中兩大類為「報(bào)告式」與「呈現(xiàn)式」，報(bào)告式為「間接表現(xiàn)法」，呈現(xiàn)式為「直接表現(xiàn)法」如：「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯， …… 。宮殿內(nèi)要擺列的，錦帷繡襦，寶簞文紟………那一事不是剝民……」（隨史遺文）這就是作者向你做報(bào)告，文字沒(méi)有力，不親切，寫(xiě)任何文章應(yīng)該盡量避免。因?yàn)檫@彷佛在聽(tīng)作者的一面之詞，太主觀了。間接表現(xiàn)法作者重述故事，容易造成讀者與書(shū)中世界隔閡。「夢(mèng)蓮的身量不高，而全身沒(méi)有一處長(zhǎng)得不勻稱，在她淘氣的時(shí)候像個(gè)娃娃，當(dāng)她生了氣，或要做正經(jīng)事的時(shí)候，她很像個(gè)發(fā)育完全的小婦人，使人敬畏。小長(zhǎng)臉，眉目清秀…………可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）作者用間敘述語(yǔ)法來(lái)介紹一個(gè)人物，評(píng)說(shuō)他的外貌，議論他的個(gè)性，沒(méi)有力，寫(xiě)的不活，像科司特說(shuō)的，最壞的人物寫(xiě)法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個(gè)人在讀者面前活動(dòng) 。人物距離讀者很遠(yuǎn) ，因隔了一層障礙，這也是間接表現(xiàn)法最大的弊端。介紹景物，等都由作者復(fù)述，人物的關(guān)系不能自現(xiàn) 。應(yīng)該把腦中的記憶放述出來(lái) ，變成實(shí)景。2、避免以總結(jié)式復(fù)述筆法膠帶人物的感覺(jué)和行動(dòng)如：「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此后幾個(gè)月來(lái) ，她的倩影就深深印在他的腦海中……………」此類行文把真實(shí)的形象抹去，而代之以抽象厘出來(lái)的總結(jié) ，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無(wú)法得知，這就是總結(jié)式。文字有兩種特性，第一為實(shí)景，第二為虛象眼睛所及的實(shí)物，風(fēng)景，人物，場(chǎng)景皆為實(shí)象，也是基礎(chǔ) ，具體的，傳授到感覺(jué)里是實(shí)在的，呈現(xiàn)事物第一性的原來(lái)狀態(tài) 。單是實(shí)像的呈現(xiàn)便足夠引起讀者的感覺(jué) ，不必再加什么「美極了」，「好聽(tīng)的很」這些虛的形容詞。由事物外象而即于人心感覺(jué)也是實(shí)像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來(lái)」都是身體感官上的實(shí)在反應(yīng) ?！杆械娇植馈?nbsp;，「他很焦慮」，「他激動(dòng)起來(lái)」這些都是過(guò)濾過(guò)的文字，是由感覺(jué)再抽離出來(lái)的。3、話也應(yīng)該避免復(fù)述直接對(duì)話總比復(fù)述的間接對(duì)話來(lái)得活，但仍只占其中一個(gè)平面。當(dāng)描述真實(shí)時(shí)還得加上第二層展現(xiàn) ，如說(shuō)話時(shí)的動(dòng)靜和神態(tài) ，又從而發(fā)展至第三層展現(xiàn) ，增添說(shuō)話時(shí)對(duì)方的反應(yīng) ，以及周圍的氣氛和場(chǎng)景。如：「她質(zhì)問(wèn)丈夫昨晚凌晨三點(diǎn)才回來(lái)為何現(xiàn)在又要出去 ?？凑煞蛞恍拇虬绮焕硭?nbsp;，便又大罵你干脆不必回來(lái) ，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」總比「昨晚三點(diǎn)才回來(lái)現(xiàn)在有要出去？」「你走吧！不要回來(lái) ，永遠(yuǎn)不要回來(lái)！」的描述好吧4、創(chuàng)作的描述另一個(gè)方是就是「喻象」，凡創(chuàng)作者都必須善于利用喻象「她那些鉤曲，多結(jié) ，堅(jiān)硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）這種形容多么鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現(xiàn)的淋漓盡致。杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那么太陽(yáng)也會(huì)有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。再舉一個(gè)例：「太陽(yáng)很烈，天氣很熱」「陽(yáng)光辣花花的刺的睜不開(kāi)眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流………」哪一個(gè)好呢？5、以他物喻本物，這兩個(gè)像之間已經(jīng)互動(dòng) 。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴(kuò)大了視野，將兩者互動(dòng) ?！革L(fēng)排山倒海的侵來(lái)」「狗而發(fā)出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現(xiàn)的更鮮明和震撼力。（三）心理描寫(xiě)以內(nèi)心獨(dú)白意識(shí)來(lái)表現(xiàn)意識(shí)活動(dòng) ，是相當(dāng)「主觀」的敘述方式。透過(guò)主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。對(duì)寫(xiě)某一類小說(shuō)很有用，它最大的優(yōu)點(diǎn)就是能進(jìn)入人物心里，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運(yùn)用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流于平版沈悶很難。因?yàn)檫@樣的方式很容易犯上「說(shuō)故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個(gè)毛病，必須讓讀者走出你的意識(shí)之流，讓他們感受到故事以外的故事。意識(shí)活動(dòng)不是純粹抽象的，都是來(lái)自生活經(jīng)驗(yàn) ，因此必須是具體而實(shí)在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識(shí)可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創(chuàng)作小說(shuō)也應(yīng)該如此。那么，請(qǐng)注意看這段：「那垂老的女人口角正在痙攣………她冷靜地骨立的石像似的站起來(lái)了，她開(kāi)開(kāi)版門，邁步在深夜中走出……走到無(wú)邊的荒野………她赤身露體地，石像似的站在荒野當(dāng)中，于一剎那間照見(jiàn)過(guò)往的一切，饑餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，于是發(fā)抖…… 。于是痙攣…… 。她于是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無(wú)詞的言語(yǔ)……… ?！梗斞福┻@一段是內(nèi)心戲，也是心里描寫(xiě) ，那好，除了上面的文字之外你還看到什么，是否有一種超脫文字彷佛看到一幅畫(huà)的感覺(jué)？這個(gè)女人在魯迅的筆下讓人感受到他內(nèi)心的感覺(jué) ，甚至讓人好像見(jiàn)到一幅奇特的畫(huà) ，因此這是成功的。2、以交錯(cuò)的方式來(lái)倒述回憶，最重要的是要選擇關(guān)鍵性的場(chǎng)景，其次是妥善安排段落出現(xiàn)的次序，再來(lái)就是要有自然的過(guò)場(chǎng) ，不可在場(chǎng)與場(chǎng)之間有太明顯的切割現(xiàn)象，也就是隔閡太遠(yuǎn) 。（四）敘事觀點(diǎn)所謂敘事觀點(diǎn)有兩義，一是「由誰(shuí)來(lái)敘述故事」二是「見(jiàn)事觀點(diǎn)」此觀點(diǎn)約分三類第一類：舉凡人物出場(chǎng)、背景交代、人物性格、內(nèi)心獨(dú)白、場(chǎng)景變換等等都由作者一手包辦第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹(shù) ，也就是作者不按自己的身份發(fā)言，而以第二、三者的角色敘述第三類就比較復(fù)雜，作者不便化為第三者，更是不止一個(gè)的第三者，時(shí)而用狗的眼睛，時(shí)而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地從沒(méi)出現(xiàn)的人物發(fā)言。說(shuō)明白一點(diǎn)也就是一、旁知觀點(diǎn)：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角二、次知觀點(diǎn)：讓故事中的一兩個(gè)人物來(lái)發(fā)展情節(jié)和問(wèn)題三、全知觀點(diǎn)：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發(fā)揮。不管是哪一種，下筆之前必須將整個(gè)故事作通盤考慮，看要用哪一種才能將故事發(fā)揮到作者想要表達(dá)的境界，而不是漫無(wú)目標(biāo)下筆，這就是很多人寫(xiě)到一半寫(xiě)不下去的原因之一。還有，同一個(gè)題材用不同的觀點(diǎn) ，你會(huì)發(fā)現(xiàn)寫(xiě)出來(lái)的味道和效果完全不一樣。因此有幾點(diǎn)可以在考慮時(shí)稍微注意一下：1、塑造人物從單一觀點(diǎn)往往會(huì)不足，入非有心無(wú)面，便是有面無(wú)心，此時(shí)需考慮用另一個(gè)角度來(lái)從新塑造2、如要運(yùn)用多重觀點(diǎn) ，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因?yàn)樽x者會(huì)搞混，如同海名威的「有與無(wú)」即是運(yùn)用多層觀點(diǎn) ，可惜他失敗了，就是因?yàn)榭吹娜烁慊炝?。3、多重觀點(diǎn)的運(yùn)用不是沒(méi)有成功的，有一部，那就是「紅樓夢(mèng)」，「有與無(wú)」和「紅樓夢(mèng)」的差異是在「有與無(wú)」局限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢(mèng)人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個(gè)人，但是每一個(gè)都交代清楚，段落分明。上面說(shuō)的是大方向與大格局，創(chuàng)作者再?gòu)闹凶兓癁樾「窬?。那么，有了這些方向與格局接下來(lái)當(dāng)然就是撰寫(xiě)了，撰寫(xiě)當(dāng)然就需要文詞，那好，文詞只要認(rèn)識(shí)字的都會(huì)寫(xiě)會(huì)用，問(wèn)題是如何用的活，用的更美妙 ?！冈~」可分為「單詞」與「復(fù)詞」。凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：?。∴?！哦！等等。「復(fù)詞」就比較復(fù)雜了，不過(guò)大約可分為三大類，「組合式」「聯(lián)合式」「結(jié)合式」組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學(xué)的房屋聯(lián)合式如：牛羊＝牛與羊，簡(jiǎn)單＝簡(jiǎn)和單都是形容結(jié)合式大都以造句方式呈現(xiàn)：吹牛＝吹為動(dòng)詞牛為助詞，等等。在上述三種方式里如何靈活運(yùn)用于遣詞造句中就是要討論的重點(diǎn)了，也是大家寫(xiě)文章時(shí)所必須面對(duì)和突破的。就組合式而言，常常是連帶著比喻來(lái)增加其靈活，如：1、「崢嶸赤云西，日腳下平地 ?！梗ǘ鸥Γ┤漳_為日與腳組合再加上比擬法2、「太陽(yáng)斜西沉沒(méi)了…… 。一列黑齒般羅列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在綠色云層下的怪獸…… 。想吞食那落山的太陽(yáng)…… 。」（司馬中原）將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式3、「小兒小女們?cè)诤＿吤摰墓夤?nbsp;，在淺水的海灘跟浪舌游戲………」（孟東籬）浪舌，浪與舌頭，再運(yùn)用聯(lián)想比擬，變成「像舌頭一樣微微卷著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？4、「那種夢(mèng)一樣蒙蒙白的雨怕什么？……他隨著呵呵笑起來(lái)！」（楊照）夢(mèng)雨就是夢(mèng)一樣的雨，像夢(mèng)一樣飄忽迷蒙。5、嘴如刀利，可稱為「刀嘴」「一把刀嘴，世人落在他的口里，都別想超生！」（白先勇）據(jù)此類推，創(chuàng)作者行文揮灑便有無(wú)數(shù)的組合，這一點(diǎn)可一個(gè)人喜好與習(xí)慣創(chuàng)作。而且全憑個(gè)人的聯(lián)想力去發(fā)揮。6、「這雨越下越老成，水點(diǎn)慣連做絲，河面上向出了痲瘢似的水渦… ?！梗ㄥX鐘）雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是聯(lián)想得太好了。以「淚」造詞除了「淚珠」「淚海」還有什么？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）8、「聲如鎮(zhèn)雷破山，淚如頃河入?！梗▌⒘x慶）9、「甚至將那深儲(chǔ)在內(nèi)心的淚泉從自己的目眶中流了出來(lái)」（張曉風(fēng)）10、「淚關(guān)越是嚴(yán)密，心靈的絞痛越深」（亮軒）11、「掉過(guò)幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心里清爽多了」（鄭義）上面那些全是加上想象，但是比較上較為「現(xiàn)實(shí)」，因?yàn)楹诱娴挠泻?nbsp;，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進(jìn)入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點(diǎn) 。12、「殷鑒不遠(yuǎn) ，我浮雕在水上的夢(mèng)塔……」（陳正春）浮雕在水上的夢(mèng)塔那是什么東東？可就要多用些心參詳了13、「人在床上輾轉(zhuǎn) ，因?yàn)閴?mèng)的龍爪正在舞蹈………」（簡(jiǎn)媜）夢(mèng)的龍爪正在舞蹈是做惡夢(mèng)呢？還是做美夢(mèng)？還是根本睡不著？14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）寫(xiě)成這個(gè)樣子是不是比「皇天不負(fù)苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。創(chuàng)業(yè)失敗這是很正常的事，因?yàn)檎l(shuí)也沒(méi)有百分之百的把握去做一件事就成功！失敗不可怕，可怕的是心理失?。p失五十萬(wàn)也不可怕，因?yàn)椴皇俏灏偃f(wàn)、五千萬(wàn)！無(wú)論你是否再創(chuàng)業(yè)還是去打工，還款五十萬(wàn)是有希望的！切記，不要破罐子破摔，必須定出還款計(jì)劃，每個(gè)月定期定額的去償還！債主也是有同情心的，你借的錢是用來(lái)創(chuàng)業(yè)的，不是用去揮霍的！還款心態(tài)積極，溝通好，是沒(méi)有問(wèn)題的！何況現(xiàn)在沒(méi)有惡意催收欠款現(xiàn)象，安心掙錢，在保證自己生活的前提下，積極償還，一定會(huì)還清的！就是還不清，也會(huì)減少愧責(zé) ，因?yàn)槟闩θプ隽耍×硗庖惨盐諜C(jī)遇，老天總是給你再開(kāi)一扇門的！絕地重生不是沒(méi)有先例！最最重要的是要心態(tài)不服輸，樂(lè)觀面對(duì)一切，努力爭(zhēng)取，刻苦打拼！愛(ài)拼才會(huì)贏，這句歌詞也不是白說(shuō)的！相信自己是最棒的！跌倒爬起來(lái)才是真英雄！祝福你?。?！我個(gè)人覺(jué)得，就是不想讓別人看見(jiàn)之前的動(dòng)態(tài)啊！有點(diǎn)神秘感。英文名稱Forelsket （初戀的歡愉）Sternstunde （恒星時(shí)刻）Saviour（救贖者）Crush（暗戀,迷戀，乍見(jiàn)之歡）Amireux（朋友以上，戀人未滿）Eternity（永恒,來(lái)世）Aurora（極光,曙光）Shmily（知道我有多么愛(ài)你）Flechazo（一見(jiàn)鐘情）Flipped（怦然心動(dòng)）Kilig （來(lái)自塔加拉族語(yǔ) ，形容那種喜歡一個(gè)人喜歡得好像胃里正有成千上萬(wàn)只蝴蝶翩翩，一張嘴就要全部飛出來(lái)一樣的醉醺醺、麻酥酥感）Fairy（仙女，仙子，小精靈）Esther（艾斯特即孤獨(dú)的英雄，是女子名，來(lái)源語(yǔ)種是希伯來(lái) ，意義是星星，希望之星；愛(ài)神之木）Starrism（星星主義）很多不守本分的女人。就是家里有老公。外邊還有感情，無(wú)論離婚不離婚，跟情人關(guān)系走的遠(yuǎn)近。(又閃丟一篇)都一如既往。執(zhí)迷不悟的過(guò)著她們想要的生活。只能簡(jiǎn)單，兩句說(shuō)了。很多女人都懂的。家才是最重要的婚姻是很重要的。所以說(shuō)丈夫也很重要。有時(shí)候情人比丈夫還重要。那就是出現(xiàn)了文章開(kāi)頭的這種局面。婚姻是根。家就是港灣。那在婚姻中得不到滿足的女人。他就在外面尋情，或者外面碰無(wú)童著了對(duì)心懷的男人即情人，也或有意在外面。在婚煙外邊尋情，找快樂(lè) 。早歡喜找所謂的幸福。許多人把婚外情當(dāng)做了婚內(nèi)情 ?；閮?nèi)還有什么情呢，婚內(nèi)情只能是與丈夫的情，在婚姻以外，有感情的男女關(guān)系就叫婚外情。這里咱們給它定義了。本文的，這個(gè)題婦。這就是婚外情。很多懂事的女人 ?；閮?nèi)是婚內(nèi)婚外是婚外。擺放的挺好。進(jìn)行的也挺不錯(cuò) 。所以很幸福。很多不懂事的女人呢，賓主到置，反賓為主。也就是題中所說(shuō)的。把丈夫冷落在家中。木來(lái)的丈夫是有婚姻的。應(yīng)該是有老婆的。但是老婆不在她上班。家里面空空如也，就像沒(méi)有婚姻的家庭一般。這就是有老婆發(fā)到?jīng)]老婆。有家庭發(fā)到?jīng)]家庭跟光棍似的。其中。她跟這個(gè)相好生活了十幾年的這個(gè)男人。本來(lái)沒(méi)有老婆，為了家庭的光顧。發(fā)成了，有老婆。有家庭的人。雖然沒(méi)有結(jié)婚過(guò)著是夫妻關(guān)系。雖然沒(méi)有老婆用的是別人的老婆。你看這男人幸福不幸福，你看這牛逼不牛逼。你看這城市不城市。題中的這個(gè)老婆。把自己丈夫冷落的一邊。圍一個(gè)野男人，當(dāng)成自己的丈夫過(guò) 。去到別人家當(dāng)自己的家一樣過(guò) 。擋不住過(guò)去，還給生個(gè)孩子。這就是賓主到置，依情別戀。但是他也不離婚。好像把家過(guò)到外邊。把情施在外邊。也就是又成了一個(gè)家吧。在老了，不能動(dòng)的時(shí)候。還會(huì)回到法定的那個(gè)家。這就是遭罪，糟糕的女人。誰(shuí)找上這樣的女人算倒了八輩子的霉了？現(xiàn)在這個(gè)男人催他離婚，他還是不離婚。也不知道她怎么想的。這個(gè)女人的想法也就算我跟你外面的這個(gè)情人鬼混上十幾年也就行了。我是不會(huì)埋在你腳下的。因?yàn)槟闶俏业挠H人。不是我的狀。我虧了丈夫。為了你這個(gè)情人。就是個(gè)這意思。這是遇上了對(duì)眼的人。但是不合法不合理。其實(shí)那世界上沒(méi)有多少合理的事情。我知了哥在今日頭條和百度百家號(hào)都獲得擁有包括圖文和文章在內(nèi)的原創(chuàng)標(biāo)識(shí)的使用許可，在西瓜視頻擁有視頻原創(chuàng)標(biāo)識(shí)使用許可。原創(chuàng)標(biāo)識(shí)使用對(duì)于自媒體的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)無(wú)論在哪個(gè)平臺(tái)都是有比較嚴(yán)格的要求。自己按自己想法寫(xiě)出來(lái)的文章與網(wǎng)絡(luò)自媒體原創(chuàng)認(rèn)證是兩碼事原創(chuàng)不等于你自己手寫(xiě)或手打出來(lái)的文章發(fā)上平臺(tái)就是原創(chuàng) 。作為自媒體寫(xiě)作的新手，很容易在認(rèn)識(shí)上對(duì)原創(chuàng)有偏差。我知了哥的原來(lái)職業(yè)就一直與寫(xiě)作緊密相關(guān) ，但在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)寫(xiě)作上的原創(chuàng)理解也走了彎路。任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)自媒體都有一定的領(lǐng)域要求，如歷史、人文、教育、情感、軍事、科技美食、生活等等之類，得到平臺(tái)原創(chuàng)的認(rèn)證通過(guò) ，必須是一個(gè)領(lǐng)域在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成規(guī)定篇數(shù) ，且寫(xiě)作質(zhì)量較高，才可以通過(guò) 。網(wǎng)絡(luò)自媒體的寫(xiě)作質(zhì)量也有大致的硬指標(biāo)要求雖然各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)文章質(zhì)量具體要求的衡量有一些差異。但基本上有幾個(gè)硬指標(biāo)是近似的：要有個(gè)人立意或文章創(chuàng)意，不能是從網(wǎng)上復(fù)制而來(lái)的文字的拼接。具體說(shuō)起來(lái)大致有這幾個(gè)要求：一、文章不能太短。基本上不能少于600字至800字。如果是在申請(qǐng)認(rèn)證的寫(xiě)作階段，我知了哥的建議是最好每一篇1000字以上。二、文章框架不能是直接就平排鋪開(kāi)的一二三四五六之類羅列下去的網(wǎng)上搜索來(lái)的材料拼湊而成的沒(méi)有自己觀點(diǎn)的洗出來(lái)的稿。三、記敘性文章不能是記流水帳式的毫無(wú)觀點(diǎn)和個(gè)人見(jiàn)解和情感傾向抒發(fā)的見(jiàn)聞呈現(xiàn) 。不能是個(gè)人即見(jiàn)即錄式的毫無(wú)意趣的記述性平鋪文章。四、文章配圖最好配有2至6幅自己版權(quán)或者至少?zèng)]有版權(quán)糾紛的配圖。五、最好有一定的網(wǎng)絡(luò)編版的版面美化運(yùn)用。報(bào)名參與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)培訓(xùn)是獲得原創(chuàng)認(rèn)證最好的辦法我知了哥覺(jué)得，想要快得到網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)認(rèn)證的通過(guò) ，最好是報(bào)名參加他們平臺(tái)的培訓(xùn) ，上課后經(jīng)過(guò)實(shí)際寫(xiě)作，實(shí)打?qū)嵲谄脚_(tái)交出作業(yè) ，經(jīng)過(guò)平臺(tái)的讀者真實(shí)的閱讀檢閱，這是不走彎路的最容易通過(guò)認(rèn)證的途徑。我知了哥的圖文原創(chuàng)與視頻原創(chuàng)都是這樣獲得的。獲得原創(chuàng)認(rèn)證后，在發(fā)文前的文章下的“原創(chuàng)聲明”選項(xiàng)點(diǎn)擊標(biāo)上“原創(chuàng)”即可在文章發(fā)上平臺(tái)后顯示出來(lái) 。獲得原創(chuàng)資格后，要嚴(yán)格要求自己，不能亂用，自己應(yīng)該心知肚明，不能投機(jī)取巧，原創(chuàng)度不高的抄拼而成的文章若亂用，將會(huì)被取消“原創(chuàng)”認(rèn)證資格。你這個(gè)問(wèn)題，在我們【橙瓜碼字】的征文學(xué)堂和【橙瓜網(wǎng)文】公眾號(hào)有人提到過(guò) ，我現(xiàn)在把他的回答復(fù)制過(guò)來(lái)給你看：小說(shuō)創(chuàng)作技巧這一陣子常有人來(lái)信談及創(chuàng)技巧問(wèn)題，說(shuō)真的，我自認(rèn)文章寫(xiě)的沒(méi)有大家好，創(chuàng)作經(jīng)歷也沒(méi)有大家成熟，所以僅就我看過(guò)的書(shū)以及腦子里的東西整理整理與大家切磋，如有言不及義或冒昧之處望請(qǐng)見(jiàn)諒。另，文中會(huì)多方引用一些書(shū)籍章回以作為比較范例。（一）你寫(xiě)文章會(huì)先想結(jié)局嗎？以前在留言版看到一個(gè)問(wèn)題：「你寫(xiě)文章會(huì)先想結(jié)局嗎？」結(jié)果響應(yīng)的人百分之九十都說(shuō)不會(huì) ，原因是1、預(yù)先想的結(jié)局與后來(lái)寫(xiě)的不符合，后來(lái)干脆不想2、文章是隨想隨寫(xiě) ，因此根本沒(méi)有想結(jié)局3、故事尚在進(jìn)行中，所以沒(méi)有結(jié)局曾經(jīng)看過(guò)很多書(shū)籍，上面都提到，寫(xiě)一篇文章必須構(gòu)思，收集數(shù)據(jù) ，安排段落等等才能下筆寫(xiě) ，以我的習(xí)慣，一篇不知道結(jié)局的文章實(shí)在很難下筆，我懷疑那會(huì)變成空談或者是只能拉長(zhǎng)整個(gè)字?jǐn)?shù)而已，好像有點(diǎn)「老太婆的裹腳布」一般。再者，進(jìn)行中的故是不是不能拿來(lái)做文章題材，但是既然是文章總有個(gè)結(jié)局吧，如果結(jié)局與之前寫(xiě)的不一樣，那該如何修改？而不知道結(jié)局的文章如何有個(gè)方向去前進(jìn)？因此，個(gè)人認(rèn)為寫(xiě)文章必須有構(gòu)思，收集資料，安排段落等的事前準(zhǔn)備，如此的話就應(yīng)該會(huì)有結(jié)局才對(duì) 。（二）基本原則1、小說(shuō)的技巧在表現(xiàn)上有幾個(gè)基本原則，首先是文字的問(wèn)題，其中兩大類為「報(bào)告式」與「呈現(xiàn)式」，報(bào)告式為「間接表現(xiàn)法」，呈現(xiàn)式為「直接表現(xiàn)法」如：「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯， …… 。宮殿內(nèi)要擺列的，錦帷繡襦，寶簞文紟………那一事不是剝民……」（隨史遺文）這就是作者向你做報(bào)告，文字沒(méi)有力，不親切，寫(xiě)任何文章應(yīng)該盡量避免。因?yàn)檫@彷佛在聽(tīng)作者的一面之詞，太主觀了。間接表現(xiàn)法作者重述故事，容易造成讀者與書(shū)中世界隔閡。「夢(mèng)蓮的身量不高，而全身沒(méi)有一處長(zhǎng)得不勻稱，在她淘氣的時(shí)候像個(gè)娃娃，當(dāng)她生了氣，或要做正經(jīng)事的時(shí)候，她很像個(gè)發(fā)育完全的小婦人，使人敬畏。小長(zhǎng)臉，眉目清秀…………可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）作者用間敘述語(yǔ)法來(lái)介紹一個(gè)人物，評(píng)說(shuō)他的外貌，議論他的個(gè)性，沒(méi)有力，寫(xiě)的不活，像科司特說(shuō)的，最壞的人物寫(xiě)法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個(gè)人在讀者面前活動(dòng) 。人物距離讀者很遠(yuǎn) ，因隔了一層障礙，這也是間接表現(xiàn)法最大的弊端。介紹景物，等都由作者復(fù)述，人物的關(guān)系不能自現(xiàn) 。應(yīng)該把腦中的記憶放述出來(lái) ，變成實(shí)景。2、避免以總結(jié)式復(fù)述筆法膠帶人物的感覺(jué)和行動(dòng)如：「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此后幾個(gè)月來(lái) ，她的倩影就深深印在他的腦海中……………」此類行文把真實(shí)的形象抹去，而代之以抽象厘出來(lái)的總結(jié) ，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無(wú)法得知，這就是總結(jié)式。文字有兩種特性，第一為實(shí)景，第二為虛象眼睛所及的實(shí)物，風(fēng)景，人物，場(chǎng)景皆為實(shí)象，也是基礎(chǔ) ，具體的，傳授到感覺(jué)里是實(shí)在的，呈現(xiàn)事物第一性的原來(lái)狀態(tài) 。單是實(shí)像的呈現(xiàn)便足夠引起讀者的感覺(jué) ，不必再加什么「美極了」，「好聽(tīng)的很」這些虛的形容詞。由事物外象而即于人心感覺(jué)也是實(shí)像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來(lái)」都是身體感官上的實(shí)在反應(yīng) ?！杆械娇植馈?nbsp;，「他很焦慮」，「他激動(dòng)起來(lái)」這些都是過(guò)濾過(guò)的文字，是由感覺(jué)再抽離出來(lái)的。3、話也應(yīng)該避免復(fù)述直接對(duì)話總比復(fù)述的間接對(duì)話來(lái)得活，但仍只占其中一個(gè)平面。當(dāng)描述真實(shí)時(shí)還得加上第二層展現(xiàn) ，如說(shuō)話時(shí)的動(dòng)靜和神態(tài) ，又從而發(fā)展至第三層展現(xiàn) ，增添說(shuō)話時(shí)對(duì)方的反應(yīng) ，以及周圍的氣氛和場(chǎng)景。如：「她質(zhì)問(wèn)丈夫昨晚凌晨三點(diǎn)才回來(lái)為何現(xiàn)在又要出去 ?？凑煞蛞恍拇虬绮焕硭?nbsp;，便又大罵你干脆不必回來(lái) ，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」總比「昨晚三點(diǎn)才回來(lái)現(xiàn)在有要出去？」「你走吧！不要回來(lái) ，永遠(yuǎn)不要回來(lái)！」的描述好吧4、創(chuàng)作的描述另一個(gè)方是就是「喻象」，凡創(chuàng)作者都必須善于利用喻象「她那些鉤曲，多結(jié) ，堅(jiān)硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）這種形容多么鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現(xiàn)的淋漓盡致。杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那么太陽(yáng)也會(huì)有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。再舉一個(gè)例：「太陽(yáng)很烈，天氣很熱」「陽(yáng)光辣花花的刺的睜不開(kāi)眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流………」哪一個(gè)好呢？5、以他物喻本物，這兩個(gè)像之間已經(jīng)互動(dòng) 。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴(kuò)大了視野，將兩者互動(dòng) ?！革L(fēng)排山倒海的侵來(lái)」「狗而發(fā)出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現(xiàn)的更鮮明和震撼力。（三）心理描寫(xiě)以內(nèi)心獨(dú)白意識(shí)來(lái)表現(xiàn)意識(shí)活動(dòng) ，是相當(dāng)「主觀」的敘述方式。透過(guò)主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。對(duì)寫(xiě)某一類小說(shuō)很有用，它最大的優(yōu)點(diǎn)就是能進(jìn)入人物心里，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運(yùn)用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流于平版沈悶很難。因?yàn)檫@樣的方式很容易犯上「說(shuō)故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個(gè)毛病，必須讓讀者走出你的意識(shí)之流，讓他們感受到故事以外的故事。意識(shí)活動(dòng)不是純粹抽象的，都是來(lái)自生活經(jīng)驗(yàn) ，因此必須是具體而實(shí)在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識(shí)可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創(chuàng)作小說(shuō)也應(yīng)該如此。那么，請(qǐng)注意看這段：「那垂老的女人口角正在痙攣………她冷靜地骨立的石像似的站起來(lái)了，她開(kāi)開(kāi)版門，邁步在深夜中走出……走到無(wú)邊的荒野………她赤身露體地，石像似的站在荒野當(dāng)中，于一剎那間照見(jiàn)過(guò)往的一切，饑餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，于是發(fā)抖…… 。于是痙攣…… 。她于是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無(wú)詞的言語(yǔ)……… 。」（魯迅）這一段是內(nèi)心戲，也是心里描寫(xiě) ，那好，除了上面的文字之外你還看到什么，是否有一種超脫文字彷佛看到一幅畫(huà)的感覺(jué)？這個(gè)女人在魯迅的筆下讓人感受到他內(nèi)心的感覺(jué) ，甚至讓人好像見(jiàn)到一幅奇特的畫(huà) ，因此這是成功的。2、以交錯(cuò)的方式來(lái)倒述回憶，最重要的是要選擇關(guān)鍵性的場(chǎng)景，其次是妥善安排段落出現(xiàn)的次序，再來(lái)就是要有自然的過(guò)場(chǎng) ，不可在場(chǎng)與場(chǎng)之間有太明顯的切割現(xiàn)象，也就是隔閡太遠(yuǎn) 。（四）敘事觀點(diǎn)所謂敘事觀點(diǎn)有兩義，一是「由誰(shuí)來(lái)敘述故事」二是「見(jiàn)事觀點(diǎn)」此觀點(diǎn)約分三類第一類：舉凡人物出場(chǎng)、背景交代、人物性格、內(nèi)心獨(dú)白、場(chǎng)景變換等等都由作者一手包辦第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹(shù) ，也就是作者不按自己的身份發(fā)言，而以第二、三者的角色敘述第三類就比較復(fù)雜，作者不便化為第三者，更是不止一個(gè)的第三者，時(shí)而用狗的眼睛，時(shí)而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地從沒(méi)出現(xiàn)的人物發(fā)言。說(shuō)明白一點(diǎn)也就是一、旁知觀點(diǎn)：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角二、次知觀點(diǎn)：讓故事中的一兩個(gè)人物來(lái)發(fā)展情節(jié)和問(wèn)題三、全知觀點(diǎn)：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發(fā)揮。不管是哪一種，下筆之前必須將整個(gè)故事作通盤考慮，看要用哪一種才能將故事發(fā)揮到作者想要表達(dá)的境界，而不是漫無(wú)目標(biāo)下筆，這就是很多人寫(xiě)到一半寫(xiě)不下去的原因之一。還有，同一個(gè)題材用不同的觀點(diǎn) ，你會(huì)發(fā)現(xiàn)寫(xiě)出來(lái)的味道和效果完全不一樣。因此有幾點(diǎn)可以在考慮時(shí)稍微注意一下：1、塑造人物從單一觀點(diǎn)往往會(huì)不足，入非有心無(wú)面，便是有面無(wú)心，此時(shí)需考慮用另一個(gè)角度來(lái)從新塑造2、如要運(yùn)用多重觀點(diǎn) ，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因?yàn)樽x者會(huì)搞混，如同海名威的「有與無(wú)」即是運(yùn)用多層觀點(diǎn) ，可惜他失敗了，就是因?yàn)榭吹娜烁慊炝?。3、多重觀點(diǎn)的運(yùn)用不是沒(méi)有成功的，有一部，那就是「紅樓夢(mèng)」，「有與無(wú)」和「紅樓夢(mèng)」的差異是在「有與無(wú)」局限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢(mèng)人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個(gè)人，但是每一個(gè)都交代清楚，段落分明。上面說(shuō)的是大方向與大格局，創(chuàng)作者再?gòu)闹凶兓癁樾「窬?。那么，有了這些方向與格局接下來(lái)當(dāng)然就是撰寫(xiě)了，撰寫(xiě)當(dāng)然就需要文詞，那好，文詞只要認(rèn)識(shí)字的都會(huì)寫(xiě)會(huì)用，問(wèn)題是如何用的活，用的更美妙 ?！冈~」可分為「單詞」與「復(fù)詞」。凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：啊！喔！哦！等等 ?！笍?fù)詞」就比較復(fù)雜了，不過(guò)大約可分為三大類，「組合式」「聯(lián)合式」「結(jié)合式」組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學(xué)的房屋聯(lián)合式如：牛羊＝牛與羊，簡(jiǎn)單＝簡(jiǎn)和單都是形容結(jié)合式大都以造句方式呈現(xiàn)：吹牛＝吹為動(dòng)詞牛為助詞，等等。在上述三種方式里如何靈活運(yùn)用于遣詞造句中就是要討論的重點(diǎn)了，也是大家寫(xiě)文章時(shí)所必須面對(duì)和突破的。就組合式而言，常常是連帶著比喻來(lái)增加其靈活，如：1、「崢嶸赤云西，日腳下平地 ?！梗ǘ鸥Γ┤漳_為日與腳組合再加上比擬法2、「太陽(yáng)斜西沉沒(méi)了…… 。一列黑齒般羅列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在綠色云層下的怪獸…… 。想吞食那落山的太陽(yáng)…… ?！梗ㄋ抉R中原）將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式3、「小兒小女們?cè)诤＿吤摰墓夤?nbsp;，在淺水的海灘跟浪舌游戲………」（孟東籬）浪舌，浪與舌頭，再運(yùn)用聯(lián)想比擬，變成「像舌頭一樣微微卷著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？4、「那種夢(mèng)一樣蒙蒙白的雨怕什么？……他隨著呵呵笑起來(lái)！」（楊照）夢(mèng)雨就是夢(mèng)一樣的雨，像夢(mèng)一樣飄忽迷蒙。5、嘴如刀利，可稱為「刀嘴」「一把刀嘴，世人落在他的口里，都別想超生！」（白先勇）據(jù)此類推，創(chuàng)作者行文揮灑便有無(wú)數(shù)的組合，這一點(diǎn)可一個(gè)人喜好與習(xí)慣創(chuàng)作。而且全憑個(gè)人的聯(lián)想力去發(fā)揮。6、「這雨越下越老成，水點(diǎn)慣連做絲，河面上向出了痲瘢似的水渦… 。」（錢鐘）雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲瘢可真是聯(lián)想得太好了。以「淚」造詞除了「淚珠」「淚?！惯€有什么？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）8、「聲如鎮(zhèn)雷破山，淚如頃河入?！梗▌⒘x慶）9、「甚至將那深儲(chǔ)在內(nèi)心的淚泉從自己的目眶中流了出來(lái)」（張曉風(fēng)）10、「淚關(guān)越是嚴(yán)密，心靈的絞痛越深」（亮軒）11、「掉過(guò)幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心里清爽多了」（鄭義）上面那些全是加上想象，但是比較上較為「現(xiàn)實(shí)」，因?yàn)楹诱娴挠泻?nbsp;，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進(jìn)入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點(diǎn) 。12、「殷鑒不遠(yuǎn) ，我浮雕在水上的夢(mèng)塔……」（陳正春）浮雕在水上的夢(mèng)塔那是什么東東？可就要多用些心參詳了13、「人在床上輾轉(zhuǎn) ，因?yàn)閴?mèng)的龍爪正在舞蹈………」（簡(jiǎn)媜）夢(mèng)的龍爪正在舞蹈是做惡夢(mèng)呢？還是做美夢(mèng)？還是根本睡不著？14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）寫(xiě)成這個(gè)樣子是不是比「皇天不負(fù)苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。創(chuàng)業(yè)失敗這是很正常的事，因?yàn)檎l(shuí)也沒(méi)有百分之百的把握去做一件事就成功！失敗不可怕，可怕的是心理失??！損失五十萬(wàn)也不可怕，因?yàn)椴皇俏灏偃f(wàn)、五千萬(wàn)！無(wú)論你是否再創(chuàng)業(yè)還是去打工，還款五十萬(wàn)是有希望的！切記，不要破罐子破摔，必須定出還款計(jì)劃，每個(gè)月定期定額的去償還！債主也是有同情心的，你借的錢是用來(lái)創(chuàng)業(yè)的，不是用去揮霍的！還款心態(tài)積極，溝通好，是沒(méi)有問(wèn)題的！何況現(xiàn)在沒(méi)有惡意催收欠款現(xiàn)象，安心掙錢，在保證自己生活的前提下，積極償還，一定會(huì)還清的！就是還不清，也會(huì)減少愧責(zé) ，因?yàn)槟闩θプ隽?！另外也要把握機(jī)遇，老天總是給你再開(kāi)一扇門的！絕地重生不是沒(méi)有先例！最最重要的是要心態(tài)不服輸，樂(lè)觀面對(duì)一切，努力爭(zhēng)取，刻苦打拼！愛(ài)拼才會(huì)贏，這句歌詞也不是白說(shuō)的！相信自己是最棒的！跌倒爬起來(lái)才是真英雄！祝福你?。。≌鸷踌`魂好歌曲，難忘《愛(ài)拼才會(huì)贏》。我在人生低谷中，是它激勵(lì)我前行 ?；厥桩?dāng)年苦難時(shí) ，家徒四壁窮揪心。忍饑捱餓淚洗面。度日如年夢(mèng)驚醒。幸聽(tīng)《愛(ài)拼才會(huì)贏》，含淚告別故鄉(xiāng)行。奮力潛滋苦拼搏，三五年后見(jiàn)光明……奉勸仁君用心聽(tīng) ，人生《愛(ài)拼才會(huì)贏》。而今覺(jué)醒勇奮起，成功之路將您迎！