莫言的成功在于他認為長篇小說文體 ， 應(yīng)嘗試著擺脫西方文學(xué)統(tǒng)治 ， 從現(xiàn)代性的幻想中抽身出來 ， 回過頭來從民間藝術(shù)形式中汲取營養(yǎng) ， 在深邃而神秘的中國文學(xué)傳統(tǒng)中尋找豐富資源 ， 或許能夠產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)奇跡 ， 從而開辟出一條適合中國本土的文體發(fā)展道路 ， 莫言在《檀香刑》的“后記”中說：“民間說唱藝術(shù) ， 曾經(jīng)是小說的基礎(chǔ) 。
【為什么有諾貝爾獎,莫言為什么能獲得諾貝爾獎】時至今日 ， 原本是民間藝術(shù)的小說 ， 逐漸成為廟堂里的雅詞 。今天 ， 對西方文學(xué)的借鑒已經(jīng)壓倒了對民間文學(xué)的繼承 。檀香刑很可能是一本過時的書 。《檀香刑》是我創(chuàng)作過程中有意識的大步后退 ， 可惜我的后退還不夠 。“莫言走的是開放的本土化路線 ， 也就是具有現(xiàn)代表達技巧的本土化寫作 。正如著名作家、評論家雷達先生所說 ， “本土化就是我們學(xué)了西方的東西之后 ， 又融進了自己的一些東西 。在全球化的背景下 ， 在開放性的前提下 ， 在知道世界文學(xué)的走向后 ， 走本土化的道路 ， 關(guān)注腳下的這片土地 ， 從自己民族的存在出發(fā)” 。
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