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魯山錦沅璽堡多少層,兩小區(qū)獲魯山縣首批文明小區(qū)稱號( 二 )

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什么樣的詩，為“平水韻”？
這個問題的答案只需要一句話：一般來說唐宋以來至明清的古詩都是平水韻 。但要說清楚這句話的意思就比較復(fù)雜一點了 。首先要解釋的是，與平水韻相對的是白話詩的韻，現(xiàn)代人的白話新詩、流行歌曲的歌詞的押韻是以普通話（或某一種方言）的韻為基礎(chǔ)的，白話詩的韻和平水韻的不同有兩點，第一點是因為古今漢語語音的差別造成的韻母不同，一種情況是平水韻中不同韻的在現(xiàn)代漢語中成了同韻的，如平水韻中“寒”和“甘”是不同的韻，（寒韻為an，甘韻為am），而現(xiàn)代漢語中m韻尾已經(jīng)消失歸并到n韻尾中，那么現(xiàn)代白話詩押韻時寒和甘就是同韻的了，而古詩則不是同韻 。
另外一種情況就是平水韻中同韻的，在現(xiàn)代漢語中不同韻，如庚和青，在平水韻中同韻的，但現(xiàn)代漢語則分化為兩個不同的韻部了 。白話詩的韻和平水韻的不同的第二點，也是最明顯的一點，是平水韻的押韻要區(qū)別聲調(diào)，聲調(diào)不同，韻母相同的字也不能算是同韻的，這一點在現(xiàn)代白話詩的押韻中是不講究的，只要韻母相同，聲調(diào)不同也可以押韻，比如陳奕迅的《十年》的歌詞，我抄一段來分析簡單說說： 如果那兩個字沒有顫抖我不會發(fā)現(xiàn)我難受怎么說出口也不過是分手如果對于明天沒有要求牽牽手就像旅游成千上萬個門口總有一個人要先走大家看這首歌詞，如果用現(xiàn)代白話詩的押韻來看，它是押韻的，但從平水韻的角度來看，這首詩就是不押韻的，因為雖然都是韻母（ou），但抖手走口是三聲，受是四聲，求游是二聲，把平聲韻和仄聲韻混在了一起，完全不押韻，如果唐宋至明清時期的文人在考試寫詩時這樣押韻，那就是犯了最基本的錯誤，考試一定會考砸 。
接下來，再簡單解釋一下平水韻究竟是什么？簡單的說，平水韻的說法出自1252年時山西平水人劉淵編的一部叫做《壬子新刊禮部韻略》的書，因為劉淵是平水人，所以簡稱這部韻書中的韻部編排為平水韻 。這部韻書把漢字用平、上、去、入的聲調(diào)和各個韻母組合排列出107個韻部，這種韻部分類基本上把古詩押韻的規(guī)則穩(wěn)定下來，以后的文人寫詩，也都按照這個規(guī)定來寫，清代官方欽定的《佩文詩韻》，民間流行的《詩韻合壁》都是遵照的平水韻的韻部分類法，所以盡管各個時期漢語的實際讀音不斷地在變化，但不同時期詩人寫詩時的押韻卻是基本穩(wěn)定的 。
另外，平水韻的說法雖然出自《壬子新刊禮部韻略》這部書，這時已是南宋末年了，但平水韻卻并不是南宋末年時劉淵發(fā)明的，他只是把唐宋時代流行了很久的韻部分類寫了下來而已，所以我們用平水韻去看之前唐代和宋代的詩，基本上也是符合這種韻部規(guī)則的 。唐宋時代是詩歌發(fā)達的時代，科舉考試也要寫詩，寫詩時就要押韻，因此唐代有《唐韻》，宋代有《廣韻》（1008年），這些書就是把漢字按照韻部進行排列，方便文人們寫詩時的押韻，但由于當時沒有所謂的普通話，漢字的讀音因為時代的變化和方言的關(guān)系，各地的讀音千差萬別，在編定這些韻書時，并不反映漢字在某一時期和某一個地方的實際讀音，而是綜合起來考慮的，這就造成了韻母就很多，加上聲調(diào)的話，韻部就分得很細，以現(xiàn)在最早的《廣韻》為例，一共分出了206種不同的韻部，韻部分得這么細，對于寫詩來說難度就很大，因為這樣每個韻部下的字就太少了，寫起詩來就不好押韻 。
而在實際寫詩的過程中，詩人們把韻部相似或相通的那些韻部進行歸并，如冬和鐘，在《廣韻》里分屬不同的韻部，但在實際寫詩的過程中，冬和鐘是可以押韻的，到了平水韻中，冬和鐘就不再分成兩個韻了，這樣平水韻的韻部就從《廣韻》的206部減到了107部，這就大大方便了古人的押韻 。最后，平水韻實際上還是很有難度的，他雖然比《廣韻》的韻部少了100多個，但跟現(xiàn)在新詩的押韻類別比起來，還是復(fù)雜得多（現(xiàn)代漢語的韻母的類別只有14種），而且由于它的分類也不是實際的讀音，古人寫詩時只有死記硬背住這些韻部才行，這就更為寫詩增加了難度，有了難度，就為古詩的高大上提供了某種重要的東西，所以在古代的詩人是不可能像今天的新詩詩人那樣做個回車鍵詩人的 。

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