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路德還說(shuō)了,「在以前,更容易找到這樣的例子,因?yàn)樘┨鼓峥颂?hào)也是財(cái)富和社會(huì)地位的典型象征,公眾十分喜愛 。1912年,那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有電影、廣播或電視明星;體育明星也還沒(méi)有那么紅火;還沒(méi)有什么家喻戶曉的社會(huì)名流 。公眾完全從社會(huì)杰出人士身上間接了解他們的魅力,以此豐富自己無(wú)聊的生活 ?!怪辽賹?duì)于接下來(lái)的幾代人來(lái)說(shuō),有一件事玷污了這種魅力,那就是路德之前提到的,「那一晚確定了意義重大的『婦孺優(yōu)先』的原則,但最后三等艙孩童的死亡率卻高過(guò)頭等艙男人的死亡率 ?!?br /> 卡梅隆的《泰坦尼克號(hào)》顯然是某種千年宣言,既是講述現(xiàn)在,也是述說(shuō)過(guò)去,他還將階級(jí)與生存問(wèn)題聯(lián)系在一起,且討論了過(guò)去及現(xiàn)在的兩種情況,這完全是他獨(dú)創(chuàng)的 。
影片以現(xiàn)在的時(shí)空開篇——人們海面下兩米半的地方探索著,尋找傳說(shuō)中的(也是虛構(gòu)的)鉆石——卡梅隆設(shè)定了這種故事框架,像是某種有關(guān)過(guò)去的科幻小說(shuō)電影,時(shí)間回到了85年前的1912年,片中的船只殘骸就像是外太空偶遇的殘骸一般脫俗 。
在史蒂芬·洛94分鐘的IMAX紀(jì)錄片《泰坦尼克號(hào)》(1991)中也能找到同樣美妙的感覺(jué),這部片子幾年前在芝加哥放映過(guò)——講述的是加美俄三國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)搜尋泰坦尼克號(hào)殘骸,多次讓人感覺(jué)是在看一部水下的《2001太空漫游》 ??仿〉碾娪伴_頭就像是這次探險(xiǎn)的續(xù)集,片中出現(xiàn)了球形的搜索船,兩邊裝有探照燈,營(yíng)造了與上部片子一樣的氛圍 。
但是,這顆鉆石曾經(jīng)的主人——101歲的露絲(格勞瑞亞·斯圖爾特飾演,她曾是好萊塢的老牌演員,因和約翰·福特、巴斯比·伯克利和詹姆斯·惠爾合作的影片而聞名)入畫,并開始以閃回的方式講述1912年發(fā)生的故事,而直面過(guò)去的那種神秘恐怖之感也消失了 。
首先,卡梅隆堅(jiān)持每個(gè)人都要說(shuō)90秒鐘的臺(tái)詞;他顯然不知道應(yīng)該如何讓自己的角色在不使觀眾感到疏離的情況下說(shuō)1912年的臺(tái)詞 。此外,他還做了一個(gè)不合理的決定,就是讓1912年的露絲剛得到一批從畢加索的《亞維農(nóng)的少女》、莫奈的某幅睡蓮油畫到人們更為熟悉的德加和塞尚之作的藏品,最終,這些作品都沉入海底 。
卡梅隆非常想要列出這些我們所知道的作品,以此告訴我們露絲是多么地有先見之明,讓她成為格特魯?shù)隆に固┮虻闹阂话愕娜宋?。(在似乎同樣勉強(qiáng)、荒謬的某場(chǎng)戲中,我們得知她還喜歡弗洛伊德,盡管這似乎也讓她顯得開明進(jìn)步 。)話雖如此,我們還是能感受到一種對(duì)神秘的過(guò)去時(shí)光的敬畏之感,不然的話,電影的深度將大打折扣 。
當(dāng)然,喚起人們對(duì)歷史的好奇心是一回事,講述有關(guān)歷史的事情又是另一回事——而我懷疑,這部電影的成功,更多依賴于前者而非后者 。(我第二次看這部電影的時(shí)候,觀眾中有一位是泰坦尼克號(hào)的幸存者,我很想要聽聽她的想法 。)
鑒于卡梅隆想講述的故事有著赤裸的故事輪廓以及單純的說(shuō)教主旨,在船體撞到冰山后,泰坦尼克號(hào)撥出了歷史上第一次SOS求救電話,接下來(lái)的65分鐘,他找不到為我們講述故事的空間 。
在此之前,CQD是傳統(tǒng)的求救信號(hào),但國(guó)際慣例決定改為SOS——「好讓最為業(yè)余的人都來(lái)施救,」路德解釋道(從易讀性來(lái)說(shuō),卡梅隆的電影較之路德的《難忘的夜晚》,就像是SOS較之CQD) 。
這部電影對(duì)于主廚查爾斯·羅和林也只字未提,查爾斯將不情愿的女人丟進(jìn)了救生船、把50張?zhí)梢蝸G下了船,他在泰坦尼克號(hào)上的最后兩小時(shí),喝威士忌喝醉了 。
當(dāng)他最后隨著船尾掉進(jìn)冰冷的海水中的時(shí)候,船尾就在他的腳下,他劃水劃了兩小時(shí),直到一個(gè)廚房伙計(jì)將他拉上一艘翻了的小船 。這也許能成為一個(gè)出色、幽默的次要情節(jié),但卡梅隆的故事并沒(méi)有提到 。

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