馬致遠(yuǎn)與關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖并稱為元曲四大家 ， 他們代表了不同時(shí)期、不同流派的雜曲創(chuàng)作 ， 所以被后世人稱為“元曲四大家” 。這幾位元曲家對(duì)后世的影響程度各不相同 ， 因此排列和評(píng)價(jià)因人因時(shí)而各有不同 。
元曲四大家簡(jiǎn)介
馬致遠(yuǎn)：馬致遠(yuǎn)是元代著名的雜劇家 ， 字千里 ， 晚號(hào)東籬 ， 今北京人 。晚年退隱田園 ， 過著“酒中仙、塵外客、林間友”的生活 。戲曲創(chuàng)作方面 ， 馬致遠(yuǎn)在音樂思想上經(jīng)歷了由儒入道的轉(zhuǎn)變 ， 在散曲創(chuàng)作上具有思想內(nèi)容豐富深邃而藝術(shù)技巧高超圓熟的特點(diǎn) ， 在雜劇創(chuàng)作上具有散曲化的傾向和虛實(shí)相生之美 。
代表作品：他的逃避現(xiàn)實(shí)的厭世的態(tài)度大大影響了他的創(chuàng)作成就 ， 作品除散曲外 ， 今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種 。
關(guān)漢卿：字漢卿 ， 號(hào)已齋 ， 今北京人 ， 是元代著名的戲劇大師 ， 關(guān)漢卿雜劇涵蓋面非常廣泛 ， 幾乎涉及到元代社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域 。關(guān)漢卿塑造的“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”(《一枝花·不伏老》)的形象也廣為人稱 ， 被譽(yù)為“曲圣” 。
【馬致遠(yuǎn)與誰稱為元曲四大家 元曲四大家簡(jiǎn)介】 代表作品：據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載 ， 關(guān)漢卿編有雜劇67部 ， 現(xiàn)存18部 。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆 ， 學(xué)術(shù)界尚有分歧 。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等 ， 是他的代表作 。
白樸：原名恒 ， 字仁甫 ， 后改名樸 ， 字太素 ， 號(hào)蘭谷 ， 今山西河曲人 ， 是元代著名的文學(xué)家、雜劇家 。白樸畢竟封建時(shí)代的知識(shí)分子 ， 一部《天籟集》 ， 可以說處處傾訴著他對(duì)愴涼人生的感慨 。他除了用詞曲表達(dá)他的意志情懷外 ， 還寫下了不少雜劇 ， 為元代雜劇的繁榮貢獻(xiàn)了自己的才華 。
代表作品：代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》(簡(jiǎn)稱《梧桐雨》)、《裴少俊墻頭馬上》(簡(jiǎn)稱《墻頭馬上》)、《董秀英花月東墻記》(簡(jiǎn)稱《東墻記》)、《天凈沙·秋》等 。
鄭光祖：字德輝 ， 今山西臨汾市襄汾縣人 ， 元代著名雜劇家、散曲家 。鄭光祖一生從事于雜劇的創(chuàng)作 ， 把他的全部天才貢獻(xiàn)于這一民間藝術(shù) ， 在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù) 。伶人都尊稱他為鄭老先生 ， 他的作品通過眾多伶人的傳播 ， 在民間產(chǎn)生了廣泛的影響 。
代表作品：《周公攝政》、《王粲登樓》、《翰林風(fēng)月》、《倩女離魂》、《無塩破連環(huán)》、《伊尹扶湯》、《老君堂》、《三戰(zhàn)呂布》等 。
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