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搖滾樂的體驗是一種年輕人的體驗，說得簡單一點(diǎn)，就是人必須要在年輕的時候把自我的能量發(fā)泄出來。我是建議年輕人一定要去聽搖滾樂，而且有機(jī)會一定要去玩搖滾樂，也不要把搖滾樂當(dāng)成是我們現(xiàn)在認(rèn)知的一個流行音樂、商業(yè)音樂這樣的概念。
搖滾樂是內(nèi)心很自由的一個東西，非常自由，而且音樂本身就是藝術(shù)門類里最自由的，畫畫需要紙，寫作需要筆，但音樂就什么都不需要，它的旋律會回蕩在你的腦子里。而且音樂的功能并不是實用的，當(dāng)然商業(yè)音樂是例外，這是另外一件事情，其實它也違背了音樂的本質(zhì)，在70年代以前哪有商業(yè)音樂這么一說。
音樂本身最大的一個功能是在你傷痛的時候撫慰你，我們叫情感擴(kuò)張，有些人的情感一輩子都沒有打開過，其實死的時候是很痛苦的。人的價值不是賺多少錢，也不是成功和出名，最重要的是情感那一部分，你可以高興到一個極限，然后痛苦到一個極限，這種經(jīng)歷是很多人不會理解的。

有些人會把搖滾樂當(dāng)作一個音樂類別，一個工具，或者說一種職業(yè)來對待，我是沒有把搖滾樂當(dāng)作一個職業(yè)來對待的，我只是把它當(dāng)作人生的一個體驗而已，我覺得特別精彩，我體驗過了就 OK 了，我就撤了，就再也不會回到當(dāng)時那種感覺。我覺得這個是很重要的，搖滾樂其實就是這么一個東西。
我時常說我在音樂上是業(yè)余的，專業(yè)到最后會變成一種職業(yè)化，人類的職業(yè)化其實是一種異化的表現(xiàn) 。當(dāng)這些都成為一種職業(yè)之后，其實人生是越來越痛苦的，就沒有了自由，原始人沒有那么多分工，你吃飽就可以，他那時候就有更多的自由。
搖滾樂如果作為職業(yè)的話，到最后會非常尷尬，會變異。因為剛開始你想做的時候，你不能跟人家說我是為了賺錢和出名所以做搖滾樂，這個話說不通，你說了人家也不支持你。你肯定要說我是為了什么而獻(xiàn)身，理想主義那種話，出名什么的話得放在后面說，括弧要出名，不能作為一種主體來說。

（豐江舟演出現(xiàn)場拍攝：陳鴻@DAFA）
我做搖滾樂就是從我這個個體出發(fā)，我所做的都是為了我自己能覺得舒服，我只要把我想做的作品做出來我就得到了最大的滿足。我那時候已經(jīng)接近30歲了，所以我非常清楚搖滾樂是什么，我的人生是什么，我能獲得什么，我會失去什么，都非常清楚。我不會像很多年輕人一樣就在里面混，喝酒抽煙再泡個妞就完了，有的人是喜歡那種糜爛懶惰的生活才去做搖滾樂的，也有勤勞的，勤勞的基本上早就出名了。
但組樂隊其實特別難，因為樂隊是集體創(chuàng)作，你要客客氣氣的，要尊重彼此，盡管我是主唱，但我也不能按我說了算。那個時候也覺得自己是受牽制的，有很多極致的想法對方?jīng)]有感受到。第一張唱片做完以后有半年多根本不想聽，就覺得不好，但沒有辦法，樂隊就是這樣，個人創(chuàng)作可以完全自由，完全不用考慮別人。我覺得蒼蠅樂隊要是完全按我的理想走的話，可能會牛逼十倍。
所以從這個意義上來說，我才覺得搖滾樂其實就應(yīng)該讓年輕人憑著那時候的熱情去做。搖滾樂本身是一個綜合性的事情，不是一個音樂的存在而已。它代表了整個年輕的年齡段要一直滾滾向前，就這么滾過去，永遠(yuǎn)不會消失。

我記得是2000年的時候，進(jìn)念二十面體的總監(jiān)胡恩威來找我說，有沒有興趣合作一部劇。在那之前我其實對劇場完全不了解，但他會找我肯定是因為研究過我的音樂，覺得比較合適。然后我就辦了一個月的香港簽注，在香港呆了一個月，我也沒事干，他也不太會給我安排事情，對我沒有任何要求。剛開始的時候很郁悶，我就去看他們排練，等熟一點(diǎn)了我就加點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)去，就這樣也給做完了。