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是清代官場現(xiàn)形錄，是功利場的描摹本，是把一向傳奇的江湖逸事，都摔在塵土中。
當(dāng)然，也是金老爺子在借古諷今。
這是《鹿鼎記》的核心——對權(quán)威的冷眼，對慕強(qiáng)的自省。
以上，通通刪掉。
那么，新版《鹿鼎記》留下了什么？
你都熟。
一些停留在肢體上的低俗笑料：

△ 拿開水燙人，屁股磕桌角，背對背捆綁，都是很爛很低級的肢體笑話方式
一些表現(xiàn)浮夸的強(qiáng)行賣腐：

看懂了吧。
它在造梗，抖段子，潑狗血，在極力塑造這一段又一段能讓你在三秒內(nèi)興奮起來的短視頻片段。
不是Sir過度解讀。
真的有疑似“營銷號”在干了：

要知道，這版《鹿鼎記》的主創(chuàng)都是業(yè)內(nèi)有口皆碑的名人。
導(dǎo)演馬進(jìn) ，編劇申捷。
兩人作品很多都在8分以上，還有不少經(jīng)典代表作：

連他們也“墮落”了？
Sir更傾向于，這是一次多方共謀。
新《鹿鼎記》的崩潰，像是揭露了某種潮流：
流量大于質(zhì)量；
營銷大于內(nèi)容；
迎合大于冒犯。
而且，這種潮流正在壯大。
曾經(jīng) ，只是片段式的迎合：

現(xiàn)在，已經(jīng)有定制化的扁平版、輕浮版《鹿鼎記》出現(xiàn)在我們眼前。
它會是最后一個嗎？
文章結(jié)尾， Sir想聊聊《鹿鼎記》對于金庸的意義。
封筆之作，更是他對自己的一次“背叛” 。
從自己家族的《明史案》過往切入，有鮮明的時代痕跡。
如在第一回的注解中這樣說道：

從江湖武俠，到時事品鑒，《鹿鼎記》通過一個小混混視角，不僅解構(gòu)了他過往的江湖武林，更是消解了《天龍》《射雕》三部曲以來的民族敘事，夷夏之防。
封筆原因，他借韋小寶之口道出：
如果能讓天下太平，百姓安居樂業(yè) ，管他是滿人當(dāng)皇帝還是漢人當(dāng)皇帝？
可惜，許多人把《鹿鼎記》當(dāng)做一出油膩男人的春夢。
它厚重，只不過以嬉笑的語氣講出。
更顯殘忍。
也因此，縱觀過去所有的鹿鼎記電視劇改編，雖然側(cè)重不同，如港版《鹿鼎記》側(cè)重表演和劇情，內(nèi)地版《鹿鼎記》重視服化道、風(fēng)格與場面。
一個細(xì)節(jié) 。
那些曾經(jīng)的版本，都會在海報顯眼的地方，打出“金庸”之名。