受全球新冠疫情的影響，2020年的全球傳統(tǒng)電影行業(yè)遭受了史無前例的打擊，許多有著多年輝煌歷史的電影院已經(jīng)因為經(jīng)受不住長期歇業(yè)帶來的收益負增長，而不得不宣布關門大吉 。好萊塢的各大電影公司更是“啞巴吃黃連，有苦說不出” 。
已然處于正式拍攝的多部電影作品因為無法上映或者無法保證票房成績而不得不延期上映，而原本列入拍攝計劃的多個電影項目在殘酷的行業(yè)現(xiàn)實面前，不得不宣布暫停開發(fā)，那些好不容易才從一堆好萊塢一線明星中找齊了卡司陣容的電影項目，也不得不面對電影公司的重新權衡 。即使是作為好萊塢“新晉一哥”的迪士尼也不得不宣布大規(guī)模的裁員 。
不過，在艱難的處境之下，以網(wǎng)飛為代表的流媒體影視作品卻異軍突起，逐漸超越傳統(tǒng)院線電影，成為電影業(yè)界一支不容忽視的重要力量 。
【實拍狂魔克里斯托弗·諾蘭 克里斯托弗諾蘭】許多人不由得開始思考，既然在家一樣可以看電影，那電影院的存在的意義又是什么 。如果僅僅只是為了人際交往，去一個密閉黑暗的環(huán)境之中待上兩三個小時，電影院又是否真的值得人們?nèi)ハM？
面對這些質(zhì)疑之聲，將電影制作視作藝術創(chuàng)作的大導演克里斯托弗·諾蘭用自己的實際行動表達了對傳統(tǒng)電影行業(yè)，特別是電影院的支持 。
在許多電影公司紛紛力促旗下一部分原本計劃院線上映的影片轉(zhuǎn)變以網(wǎng)絡上線的方式與觀眾們見面的時候，諾蘭抵制住了來自各方面的壓力，依舊堅持確定自己的最新巨作《信條》將會在院線與觀眾們見面 。
并和華納兄弟持續(xù)溝通，努力確保自己的作品將會也只能在電影院上映之后才會登陸流媒體平臺 ?；蛟S在全球疫情肆意泛濫的殘酷現(xiàn)實面前，諾蘭的執(zhí)著似乎顯得有些脫離實際，但是他的藝術追求和人格魅力卻由此可見一斑 。
隨著《指環(huán)王》、《黑客帝國》等一批具有劃時代意義的好萊塢商業(yè)電影大規(guī)模運用電腦藝術并最終取得史無前例的商業(yè)成功，電腦特效便逐漸在商業(yè)電影制作過程中越來越具有分量，甚至有了喧賓奪主之勢 。
電影特效的迅猛發(fā)展為電影創(chuàng)作者提供了此前無法想象的可能性，并讓一個又一個的銀幕奇跡最終得以成為現(xiàn)實，但另一方面特效技術同時也削弱了敘事、音樂、構圖等在電影中的存在度，商業(yè)電影與藝術電影之間的距離開始變得越來越顯著 。
有鑒于此，克里斯托弗·諾蘭在自己的作品中盡可能地避免特效的存在，只要是能夠?qū)嵟牡膱鼍?，他便不會考慮特效的運用，即便后者能夠為整部電影的制作節(jié)省數(shù)以千萬的資金 。當然，也正是由于諾蘭的老派和固執(zhí)，數(shù)以千萬的全球觀眾和影迷們才得以在諾蘭的多部作品中看到那些令人瞠目結(jié)舌的實景拍攝場景 。
在《蝙蝠俠：俠影之謎》中，諾蘭大膽顛覆了蒂姆·波頓為蝙蝠俠系列電影定下的怪誕哥特風格，以現(xiàn)實主義視角為觀眾重新講述了那個此前從未展現(xiàn)過的英雄起源故事 。今天坐在屏幕前的觀眾可能很難想象，《俠影之謎》中的樓頂追逐戲份，《黑暗騎士》中的高空跳樓、醫(yī)院爆炸以及上千人的集會場景，《黑暗騎士崛起》中的空中墜機和油罐車爆炸等等完全采用的是實拍，運用后期特效僅僅只是為了去除演員身上的威亞和遠景烘托 。
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