第四 ， 用跟隨拍攝的方法拍攝出運動模糊效果 。最后一種方法 ， 就不是淺景深效果了 ， 而是讓拍攝主體與背景之間形成動、靜反差 ， 利用低速快門的運動模糊特性來拍攝出背景模糊的效果 。這需要有一定技術(shù)功底 。拍攝者需要將快門速度設(shè)定在1/30秒左右 ， 相機跟隨運動主體的軌跡進行連續(xù)拍攝 ， 這樣就可以拍出背景運動模糊的效果 。需要注意的是相機運動中的穩(wěn)定性 ， 打開連拍功能 ， 注意對焦的準確性還有快門速度的把控 。
光圈除了用來調(diào)節(jié)曝光量外 ， 最重要的就是控制畫面「景深」的大小 ， 所謂的「景深」就是在調(diào)焦使影像清晰 ， 在焦距的前后有一段距離內(nèi)的區(qū)域 ， 能夠清晰顯現(xiàn) ， 而這一段范圍我們稱之為景深 ， 景深越長 ， 那么能清晰呈現(xiàn)的范圍越大；反之 ， 景深愈小 ， 則前景或背景會變得模糊 ， 模糊是因為聚焦松散所形成的一種朦朧現(xiàn)象 。從光學理論來看 ， 在鏡頭的焦距下 ， 能夠清楚呈像的只有在一物距上的平面 ， 在此面外的景物都會模糊 。
影象景深有三種因素：1、景深與焦距的長短成反比 ， 換言之 ， 就是鏡頭焦距越長 ， 則景深越短 。2、景深與景物拍攝的距離成正比 ， 相機若是離景物越近 ， 則景深越短 。3、景深與光圈級數(shù)的大小成正比 。
若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便 ， 光圈越大 ， 則景深越短 ， 就是說光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4……時 ， 則景深越來越短 ， 景深外的景物其也更加模糊不清 ， 而正確對焦到的主體 ， 生動而清晰 ， 而吸引人們的注意 ， 前后的雜亂景物 ， 而美化朦朧 ， 這種朦朧美和因相機震動而導致的模糊不一樣 ， 富有優(yōu)雅而柔和的光彩 ， 就像被渲染的彩墨 ， 使得色調(diào)更加淺薄 ， 能營造出相當程度的氣氛 ， 和景深的主題產(chǎn)生分離的透明感 ， 具有襯托出主體的特色 ， 因此常用在人像攝影上 ， 模特兒的背景模糊 ， 而使人們的焦點放在漂亮的模特兒上 ， 同時也因為大光圈的運用 ， 可以有更多的光量 ， 借以提高快門速度 ， 防止相機的震動 ， 使影像更加銳利而明晰 ， 還有若是處在昏暗的光源下 ， 沒有三腳架的幫助下 ， 想捕捉當時的環(huán)境和氣氛 ， 或是無法用更慢的快門時 ， 都是大光圈運用的地方 ， 破壞了畫面的氣氛 ， 因此大光圈的鏡頭向來是影友愛用的裝備之一 。若把光圈越小 ， 由f/5.6→f/8→f/11→f/16→f/22……時 ， 則景深的范圍就越大 ， 對于景物的描繪就更加的真實 ， 極富有真實性 ， 畫質(zhì)比大光圈更加清晰明銳 ， 且因為景深的范圍廣 ， 焦點涵蓋的面積更大 ， 因此有泛焦點的效果 ， 就是前背景的事物都一一表現(xiàn)出來 ， 且在對焦困難的環(huán)境下 ， 例如高速移動的物體或是昏暗的光源下 ， 那么泛焦點可以避免因為對焦的失敗 ， 而造成主題的失焦模糊 ， 此外 ， 小光圈能使鏡頭的接像不良 ， 或透光不好的像差等減低 ， 獲得高畫質(zhì)的作品 ， 還有小光圈可以拉低快門速度 ， 可由慢速快門制造流動感 。對于專業(yè)級的數(shù)碼相機 ， 一般您可手動控制相機的光圈和快門速度 ， 但對于于商用及家用的數(shù)碼相機 ， 由于相機自動控制光圈和快門速度 ， 因而您不需要自己控制 。
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