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吳胖子的結(jié)局有些荒誕，甚至有些殘忍，他如何和與金燕走到一起，導(dǎo)演葉京沒有給出一個(gè)很明確的說法，而在這場(chǎng)類似于“皇帝的新裝”式的鬧劇中，除了吳胖子自己沉浸在喜悅之中，其他所有人都在為金燕感到惋惜，包括金燕自己。
最終，葉京以字幕的方式向觀眾們告知了吳胖子的結(jié)局：金燕與吳胖子戀愛,后又分手;吳胖子神秘失蹤,但有人曾在精神病醫(yī)院見到過他。
連吳胖子的搭檔劉莊主也跟著吃了“瓜落兒”，在最后的字幕中觀眾被告知他因車禍去世，有人說《與青春有關(guān)的日子》留給方言一伙人的青春是轟轟烈烈，而留給其他人的青春則顯得沉重。

《與青春有關(guān)的日子》
一顆隕落的話劇新星與劇中的高調(diào)性格不同，生活中的班贊和每一個(gè)舞臺(tái)劇演員一樣，是個(gè)很低調(diào)又很耐得住寂寞的人。
后來他在《東北偏北》里飾演了李占山，也在電影《大腕兒》、《十二公民》等電影中客串過一些小角色，但他更多的時(shí)候是以話劇導(dǎo)演的身份詮釋著自己的藝術(shù)人生。
“一個(gè)職業(yè)演員，尤其是舞臺(tái)劇演員，去演影視的話，不應(yīng)該有什么障礙，他是一個(gè)技術(shù)和分寸感的掌握，影視和舞臺(tái)，只是兩個(gè)不同的渠道而已”班贊自信的評(píng)價(jià)著自己轉(zhuǎn)行的決定。
和一些人喜歡對(duì)著鏡子磨練演技不同，班贊顯然有著自己更加“文學(xué)性”的修煉方式，他不拍戲的時(shí)候會(huì)寫書法，在他眼中，書法和演戲有著異曲同工之妙，就書法而言，無論硬筆還是軟筆，其實(shí)真正的功夫都在于結(jié)構(gòu)，只要把結(jié)構(gòu)掌握好了，無論用什么筆都是手到擒來之事。
演戲亦是如此，只要扎好根基，無論是演員還是導(dǎo)演，無論是影視還是舞臺(tái)，自己的切換都會(huì)非常自如。

班贊
盡管班贊早在《與青春有關(guān)的日子》拍攝前后的一兩年時(shí)間就已導(dǎo)演了兩部作品，《記憶的證明》和《紐約風(fēng)箏》，但當(dāng)他再次執(zhí)導(dǎo)筒的時(shí)候已經(jīng)是2015年。
在那十年的時(shí)間里，班贊雖然以演員的身份出現(xiàn)在各種作品當(dāng)中，但他會(huì)和那些優(yōu)秀導(dǎo)演們“偷師學(xué)藝”，在和葉京他們合作的過程中也是一個(gè)學(xué)習(xí)和熏陶的過程。
每一名文藝工作者們?cè)谒囆g(shù)上都有著各式各樣的追求，看的多了自然手心癢癢，想在其他領(lǐng)域施展一番拳腳。
在班贊導(dǎo)演的作品當(dāng)中有根據(jù)高爾基作品《切爾卡什》改編的《朦朧中所見的生活》，也有李師江短篇小說《老人與酒》，公演之后好評(píng)如潮，甚至有人如此評(píng)價(jià)他的作品：它是黑暗中的一束光，點(diǎn)亮生活，溫暖你我。

班贊
后來的作品《丁西林民國(guó)喜劇三則》更是引爆了整個(gè)戲劇舞臺(tái)，短短半年的時(shí)間演出就已經(jīng)超過整整五十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
他自稱這是一部老式的英式喜劇，一言一行，舉手投足之間帶著一種優(yōu)雅，是一種“高級(jí)笑料” 。
另一部話劇作品《老式喜劇》遺憾的成為班贊的遺作，這部話劇在講故事方面并不出彩，很平淡，不玩結(jié)構(gòu)，不炫技，它的魅力在于人物之間不同的身份和地位、不同的遭遇，不同的生活環(huán)境，不同的家庭背景，不同的性格等諸多方面產(chǎn)生的矛盾，這些矛盾碰撞在一起就會(huì)產(chǎn)生笑點(diǎn) 。