1982年 ， 根據(jù)同名連載專欄改編的《三十年細說從頭》上映 ， 導演李翰祥在片中大膽戲說自己從影30載的秘聞趣事 。
李翰祥說：「人生如戲 ， 誰的戲都有掌聲起落的時候 ， 誰的戲都有落幕的時候 ?！?br /> 作為李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品 ， 電影重現(xiàn)了邵氏的黃金時代——雖然獵奇感遠甚歷史感 。
80年代 ， 伴隨著李翰祥的辭別 ， 邵氏時代也在走向謝幕 。作為香港電影行業(yè)的黃埔軍校 ， 巔峰時期邵氏發(fā)掘的眾多導演演員 ， 后來也成了邵氏走向衰落的引子 。
胡金銓出走臺灣 ， 鄒文懷何冠昌成立嘉禾電影 ， 培養(yǎng)出風光一時的李小龍、成龍、張曼玉、洪金寶、陳可辛等頂級巨星和名導 ， 邵氏的光輝日漸暗淡 。
70年代邵氏「風月片」的興起 ， 未嘗不是邵氏開始由巔峰走向落寞的轉(zhuǎn)折點 。
但如今回看 ， 大概也只有邵氏時代的禁片能稱得上「艷情而不色情 ， 風流而不下流」 ， 配得上「風月」二字 。
「風月」潮起
香港的電影分級制度 ， 一直要到1988年才得以確立 。從那之后 ， 才有了如今人們常識的 ， 囊括色情血腥暴力在內(nèi)所謂「三級片」的概念 。
在那之前 ， 作為港產(chǎn)香艷三級片前身 ， 邵氏風月片其實已經(jīng)興盛了好十幾年 。
邵氏風月片潮流的起點 ， 是1972年上映的風月喜劇《大軍閥》 。這場合作起始于70年代初李翰祥和邵氏兩方的經(jīng)濟困局 。
1963年 ， 李翰祥出走臺灣成立國聯(lián)影業(yè) 。正欲大展宏圖 ， 卻遭遇金主爸爸陸運濤（國際電影懋業(yè)有限公司老板）坐飛機在臺中豐原神岡失事 。
失去靠山的李翰祥后來在票房上接連失利 。1971年 ， 創(chuàng)業(yè)失敗的李翰祥再度返港 ， 開始拍騙術(shù)題材小成本電影掙錢 。
當時邵氏的日子也不好過 。因為吝嗇分成 ， 鄒文懷何冠昌帶著一群邵氏同僚出走 ， 另起爐灶成立嘉禾 。之后邵逸夫又走眼錯失李小龍 。
很快 ， 在嘉禾王牌——李小龍功夫片的重創(chuàng)之下 ， 邵氏開始遭遇嚴重的生存危機 。為拯救危機中的邵氏 ， 邵逸夫主動請回了曾經(jīng)的搖錢樹 ， 開創(chuàng)過一代黃梅調(diào)電影熱潮的李翰祥 。
【邵氏風月片里的東方風情 邵氏風月電影】而李翰祥試水的風月喜劇片《大軍閥》 ， 就是回歸邵氏后的第一部作品 。取材北洋政府時期諸多逸聞趣史 ， 李翰祥打造了經(jīng)典的軍閥大帥龐大虎形象 ， 也捧紅了之后20年里香港最重要的喜劇演員——許冠文 。
作為當年三大賣座華語電影之一 ， 《大軍閥》的成功 ， 開啟了邵氏和香港電影的風月片浪潮 ， 也讓邵氏堅定了風月片這條全新的生財之路 。
邵氏風月時代
跟執(zhí)著于電影藝術(shù)水準的名導胡金銓相比 ， 同為「文化型」導演出身的李翰祥 ， 卻將文化內(nèi)涵和市場需求的平衡點拿捏得恰到好處 。
大約是經(jīng)歷過了創(chuàng)業(yè)的失敗和市場的毒打 ， 李翰祥后來對電影的商品性質(zhì)毫不避諱：「電影本身是商品 ， 不是畫 ， 不是曲 。畫和曲可以是非賣品 ， 電影卻一定要有市場 ， 要大家來看 ， 要在商業(yè)中求藝術(shù) ， 藝術(shù)中講商業(yè) ， 最好雙叫——叫好叫座 ?！?br /> 《大軍閥》的成功 ， 讓邵氏開始打定主意開拍更純粹的風月片撈錢 。在藝術(shù)和市場 ， 掙錢與成本之間 ， 李翰祥和邵逸夫也達成了統(tǒng)一意見：「邵先生對我其實不錯 ， 我拍了幾部風月片賺了錢 ， 他就讓我拍大成本《傾國傾城》 ?！?/p>
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