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理查德克萊德曼和朗朗誰的音樂造詣更高

理查德云知道

鋼琴普及，理查德完爆郎朗；鋼琴專精，郎朗完爆理查德 。但，理查德比郎朗多了一點中國唯一性影響 ?？傮w上，理查德比郎朗對于中國而言，更強 。
其實，你，等同于問周杰倫和帕瓦羅蒂，哪個唱的更牛？但實際上他們的深度根本不在于唱得如何 。而在于唱下面的流行作曲普及、以及古典深度 。
鋼琴普及，理查德完爆郎朗 。他的貢獻在于全球范圍內的鋼琴普及 。
就鋼琴專精，郎朗完爆理查德，他們之間差著五個馬克西姆外加三個李云迪 。
但理查德對于中國有著郎朗不及的唯一性影響：
在中國，克萊德曼愛好者年齡層次相當廣泛 。優雅的鋼琴讓改革開放初期仍有一點保守的中國聽眾找到了一種浪漫又不露骨的美，培養起了一批“琴童” 。由于流行音樂的發展，克萊德曼對中國的影響遠不如昔 。但作為改革開放初期外來文化的先鋒，克萊德曼對當代中國音樂的影響是巨大的 。
這是主流媒體對于理查德的分析 。我依舊認為，不能太過標新立異 。理查德對于我們而言，顯然是更大影響，

理查德克萊德曼和朗朗誰的音樂造詣更高


流行鋼琴與古典鋼琴的差異與地位
流行鋼琴注重于旋律，這也是為什么流行鋼琴曲一般都好聽的原因 ?？梢院唵卫斫鉃榱餍袖撉偈卿撉侔娴闹芙軅?、或者是邁克爾杰克遜 。流行鋼琴，要做的事情是正常流行樂的所需要做的 ?？梢岳斫鉃椋餍袖撉偈前蚜餍懈枨娜寺曇凿撉贅菲餮葑喑鰜?。這種類別的樂器形式還有：流行樂吉他指彈、流行樂樂器Solo曲 。
他們要做的事情和唱片類似：
1：市場定位；流行鋼琴曲與通常流行音樂類似，愛情居多 。
2：音樂監制；根據具體消費人群，去制作創造 。
3：鋼琴旋律；旋律，是鋼琴流行的最大特色 。通常而言，結構段式會尤其抓耳 。
4：發行賺錢；制作發行，通常會襯托鋼琴主體 。
古典鋼琴 。大眾流行音樂的所有養分，基本上都來自于古典音樂土壤 。人類音樂進步的核心，從來都是古典音樂，古典鋼琴的地位便在于此 。古典鋼琴、古典小提琴、古典吉他這三者組成了人類音樂的最高峰 。不斷實驗性才不斷突破 。
但是所謂曲高和寡 。最高端的音樂形式，注定了他的受眾較少 。但偏向高檔人群 。
流行鋼琴而言，他的受眾就是大眾流行音樂群體 。是上下通吃的，所以在中國、乃至于全世界范圍內受眾會很多 。
兩者維度不同，當并非不可比較 。
對中國鋼琴啟蒙而言，理查德居功首位 。但僅限于啟蒙此；
對中國鋼琴的發展、中國鋼琴的未來，郎朗的意義非凡，一個走出國門的鋼琴家，意味著太多太多 。如今走出國門的眾多鋼琴家，依舊沒有一個人能與郎朗相提并論 。
理查德克萊德曼和朗朗誰的音樂造詣更高


理查德 VS 郎朗
接下來，簡單通過兩者獲得的獎項和沉淀來簡單對比一下 。
理查德成就：
全球范圍內的鋼琴唱片銷量已超過了7000萬，擁有267張金唱片和70張白金唱片；但含金量較高的只有三張，水邊，星空，命運 。后面三百多張唱片，有灌水的嫌疑 。
有古典學者貶低理查德，指出用現代的技法和配樂詮釋古典鋼琴曲是一種殘缺 。
【理查德克萊德曼和朗朗誰的音樂造詣更高】郎朗：就列一響德國古典回聲吧：
  • 2017-08 “德國古典回聲大獎”最佳紀錄片[172] （獲獎）
  • ? 2015-10 “德國古典回聲大獎”年度器樂演奏家獎 （獲獎）
  • ? 2015-10 “德國古典回聲大獎”年度最暢銷專輯獎 莫扎特 （獲獎）
  • ? 2015-10 “德國古典回聲大獎”特別大獎 （獲獎）
  • ? 2013-10 “德國古典回聲大獎”年度最暢銷專輯獎 肖邦 （獲獎）
  • ? 2011-10 “德國古典回聲大獎”年度最暢銷專輯獎 郎朗在維也納 （獲獎）
  • ? 2010-10 “德國古典回聲大獎”年度器樂演奏家獎 俄羅斯鋼琴三重奏 （獲獎）
  • ? 2009-10 “德國古典回聲大獎”年度協奏曲專輯 肖邦鋼琴協奏曲 （獲獎）
  • ? 2005-10 “德國古典回聲大獎”年度DVD專輯獎 郎朗在卡內基音樂廳 （獲獎）
  • ? 2004-10 “德國古典回聲大獎”年度器樂演奏家獎 （獲獎）
  • ? 2004-10 “德國古典回聲大獎”年度協奏曲專輯獎 柴可夫斯基/門德爾松鋼琴協奏曲 （獲獎）
看這些獎項，后綴，基本上可以了解到郎朗到底干了什么 。在國外，德國人最鐘愛郎朗 。
在古典鋼琴領域，當今的鋼琴演奏圈，已經沒有比郎朗更能打的了 。
而如今，流行鋼琴曲的受眾會被流行音樂分流 。但是古典鋼琴的欣賞人數，會隨著音樂素養的增加而不斷提升 。
換言之，理查德的成就已經終止 。也就是這樣來 。
但是郎朗今年才38歲，他的未來還有更多的可能存在 。
所以，希望郎朗能夠更好的作品 。

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