田壯壯
田壯壯(1952-)于1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系 。先后執(zhí)導(dǎo)影片《九月》、《獵場扎撒》、《盜馬賊》，獲得1次金麒麟獎，田壯壯創(chuàng)作的突出特點(diǎn)是影片對人的心靈，對大自然的關(guān)注;《獵場扎撒》中對樸素淳厚的蒙古族習(xí)俗的歌頌，對遼闊壯美的大自然景觀的展現(xiàn)，表現(xiàn)了創(chuàng)作者心目中天、地、人之間和諧、平衡的理想境界 ?！侗I馬賊》則從人類生存和心理的需要探求了人與宗教、人與自然的關(guān)系 。田壯壯影片以敘事的模糊、哲理的飽滿，情感描寫的細(xì)膩流暢，形成創(chuàng)作上的別具一格，同時也造成與多數(shù)觀眾的疏離 。其后來拍攝的《鼓書藝人》、《搖滾青年》、《大太監(jiān)李蓮英》在影片風(fēng)格上又有較大改變 。
在第五代導(dǎo)演中，有沉重犀利、平和激越的陳凱歌;有曲高和寡、悶騷深刻的張藝謀;有嚴(yán)峻粗獷、獨(dú)樹一幟的吳子牛;有細(xì)膩和諧，真誠樸素的田壯壯 。在這些風(fēng)格迥異的導(dǎo)演帶領(lǐng)下，中國電影，迅速成長，走向了世界，走向了市場，展現(xiàn)出了藝術(shù)新風(fēng)氣 。
但是隨著經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，電影業(yè)也必須去適應(yīng)改革大潮，也必須遵循自主經(jīng)營、自負(fù)盈虧的法則，電影業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)中也面臨著空前的挑戰(zhàn)，一方面要爭取電影的制作資金，另一方面它們也必須為自己的電影產(chǎn)品找到市場 。與此同時在改革開放的大背景下，歐洲電影、美國大片、香港電影、臺灣電影、日本韓國影視劇等都大量涌入中國電影市場，中國電影要想在巨大的競爭中生存，就必須改變原有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的制作模式以及影視創(chuàng)作風(fēng)格 。到了20世紀(jì)初，以張藝謀、陳凱歌為代表的"第五代導(dǎo)演"走上了高投入、大劇作的商業(yè)化路線 。張藝謀的《英雄》在海外市場的票房累計(jì)超過11億人民幣，而《十面埋伏》在海外市場的票房僅在日本、韓國以及中國香港、臺灣地區(qū)就達(dá)2.8億人民幣 。陳凱歌也有《和你在一起》、《無極》這樣的商業(yè)電影，其中《無極》的資本投入創(chuàng)下了中國電影史上的記錄，并且動用了亞洲極為強(qiáng)大的名演員陣容加以包裝 。從以上數(shù)據(jù)可以看出，張藝謀、陳凱歌等"第五代導(dǎo)演"在電影制作、票房收入以及電影市場等方面的確取得了巨大的成功 。但是分析一下他們的影視主題我們就不難發(fā)現(xiàn)，他們在主題方面和創(chuàng)作初期相比已經(jīng)變的面目全非，不再是對中國鄉(xiāng)土進(jìn)行關(guān)注和解讀，同樣也不再注視和同情中國社會的底層，只能說他們在社會經(jīng)濟(jì)文化的變遷中失去了自己的本真--對社會底層的關(guān)懷 。
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