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編者按：這是很早以前的文章了，最早是發(fā)表在報(bào)紙的娛樂版上，當(dāng)時(shí)報(bào)社的副總編看了問我：“怎么沒有劉曉慶”？我沒有說(shuō)什么，后來(lái)也就通過(guò)了。當(dāng)時(shí)就只想寫自己認(rèn)為最好的女演員。周璇出道就是巔峰，而楊麗坤本應(yīng)不屬于其中——畢竟她演的兩部電影都不是她自己的聲音，這是時(shí)代造成的，但楊麗坤卻又是那個(gè)時(shí)代最亮眼的一顆新時(shí)代的星星。現(xiàn)在的這篇文章對(duì)有些文字做了些調(diào)整。

在中國(guó) ，女性在歷史上有著特殊的地位和遭遇，幾千年來(lái)她們經(jīng)歷了太多的苦難同時(shí)又表現(xiàn)出驚人的堅(jiān)韌。選出的20世紀(jì)最杰出的十位中國(guó)女演員，都不約而同的沿著中國(guó)婦女自身命運(yùn)不斷改變的歷程，將中國(guó)女性的特殊魅力和悲劇命運(yùn)完美地結(jié)合在一起，并在銀幕上充分展示出來(lái) 。
這十位20世紀(jì)中國(guó)最杰出的女演員，在其代表作中所飾演的角色，都具有東方女性傳統(tǒng)的悲劇美，她們敦厚、純樸、善良、溫柔，盡管身世坎坷，遭遇不幸，可是在困境中仍能忍辱負(fù)重，顯示了中國(guó)女性高尚的情操和美好的心靈。

阮玲玉(1910-1935)
代表作：《神女》(1934)、《新女性》(1935)
阮玲玉是中國(guó)無(wú)聲電影時(shí)代最偉大的女演員，她也是入選者中唯一從未在電影中開聲的一個(gè) 。
【中國(guó)女演員，20世紀(jì)中國(guó)電影界最杰出的十位女演員】阮是為了擺脫作為女傭的女兒被人欺凌的命運(yùn) ，才選擇了演藝這一行當(dāng) 。在不到十年的電影生涯中，阮所飾演的苦難女子一點(diǎn)不做作，完全是她自己的親身體驗(yàn) ，她的表演和人生經(jīng)歷密不可分，有時(shí)為了承受自己所演角色的那份情感，弄得心力交瘁。而她的真實(shí)生活也不亞于一部悲劇電影， 1935年3月8日清晨，一生飽受欺騙與利用的阮玲玉留下遺書，服安眠藥自盡，時(shí)年25歲。她所以棄世，僅因讓現(xiàn)代人不可理解的“人言可畏” ?？磥?lái)她所處的社會(huì)容不下這位杰出的藝術(shù)天才。

阮玲玉在電影《神女》(1934)中的形象
阮所拍的約30部影片都是默片，她在銀幕上所能刻畫人物的表演手段只有形體動(dòng)作和表情動(dòng)作，包括手勢(shì)、身姿、步態(tài)、眼神和其他面部表情等。
導(dǎo)演過(guò)《大路》(1934)、《小玩意》(1933)、《故都春夢(mèng)》(1930)等片的孫瑜(1900-1990)導(dǎo)演，曾由衷地贊嘆阮玲玉“以她真摯準(zhǔn)確的角色創(chuàng)造和精湛動(dòng)人的表演，雄辯地說(shuō)明了她不愧是默片時(shí)代戲路最寬，最有成就的一代影星 ?！?br /> 所幸的是阮玲玉的藝術(shù)并未隨著她的毀滅而毀滅，眼下再重看她演的默片，依然放射著異樣的光彩。
到20世紀(jì)80年代初，阮才被介紹給國(guó)外電影同行，并被他們親昵地稱為“中國(guó)的葛麗泰·嘉寶Greta Garbo(1905-1990)” 。

周璇(1920-1957)
代表作：《馬路天使》(1937)、《夜深沉》(1941)
周璇是典型的一炮而紅式的女演員。
在出演電影之前，周璇的職業(yè)是“歌女” ，且享有“金嗓子”的雅號(hào) 。
《馬路天使》(1937)的導(dǎo)演袁牧之(1909-1978)認(rèn)為，周既具有與角色相似的“小可憐”的外貌和單純的氣質(zhì) ，又有與角色相仿的飄零身世。當(dāng)時(shí)為借得屬于“藝華”的她，導(dǎo)演說(shuō)服“明星”老板以走紅的影星白楊與“藝華”交換周璇。周果不負(fù)眾望，使影片中的表演和歌唱，達(dá)到了高度的和諧與統(tǒng)一。這部影片隨著時(shí)代的前進(jìn)不斷重映，周的歌女形象及由她所唱的插曲《四季歌》、《天涯歌女》依舊讓人難以忘懷，并逐漸演變成這個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典。