#肖戰(zhàn)# #肖戰(zhàn)時間的縫隙#
肖戰(zhàn)總是很會形容 ， 說工作時的自己是齒輪 ， 休息時的是沙發(fā)；形容頹廢則是用了“烤肉”一詞；這次的城食日記深圳篇里提到了“時間的縫隙變大了” ， 用來描述自己在舞臺上表演時的狀態(tài)松弛下來 ， 有了更多思考改進的空間 。
他的文字也總是平淡中蘊含著情感 ， 看起來不那么驚艷 ， 但仔細品味 ， 總有余韻 ， 比如他那篇描述家鄉(xiāng)的小文《勒是霧都》 ， 還有在奇妙之城重慶篇里 ， 把輕軌的窗戶想象成膠片 ， 透過窗玻璃看到的風景是一部膠片電影；在運行中的輕軌上看風景就如同是在“噠噠噠”地看一部大片（身為路人我只能想起這么多 ， 粉絲們?nèi)绻浀酶嗟睦涌稍谠u論區(qū)分享） 。
這些形容和描述都讓人耳目一新 ， 究其原因 ， 是因為觀察視角的新穎和特別 。而這一點 ， 我覺得與文化程度和文學素養(yǎng)關(guān)系較小 ， 而與個性和對自我的看法關(guān)系較大 。
因為文化程度和文學素養(yǎng)高的人很多 ， 他們遣詞造句的熟練度可能很高 ， 但他們的形容和描述未必有這樣的直觀具體和形象生動 。簡單來說 ， 我覺得形容和描述一件事物就像看風景 ， 站的地點和觀察的角度決定看到的樣子 。
比如“時間的縫隙” ， 帥哥說“時間的縫隙變大了 ， 可以用來去做更多的事情 ， 讓自己可以沒那么急 ， 整個人的狀態(tài)慢下來了 ， 更加的松弛” 。
看 ， 一維的時間在他口中就變成了三維的空間 ， 這個形容一下子就讓人有了具體形象的感受 。如果把“縫隙”替換成“空隙”可能這個空間的立體感就不強了 。
于是在時間的縫隙這個營造出來的空間面前 ， 人的自我一下子就變小了 ， 可以進到這個空間里去看更多的事情 ， 做更多的事情 ， 實現(xiàn)更多的想象 。個人覺得 ， 這種形容之所以出現(xiàn) ， 是因為他有著一個相對靈活的自我 ， 能大能小 。
他能從大而廣的角度侃侃而談對家鄉(xiāng)重慶這個網(wǎng)紅/江湖的看法 ， 也能從這么小而精的角度透視自己在表演時的狀態(tài)變化 。如果一個人的自我不能靈活切換 ， 那么他是很難以這樣的方式去描述世界和自己的 ， 不是管中窺豹不得全貌 ， 就是進不去那么精微的世界而被卡在外面 。
靈活的自我除了帶來的站位和觀察視角的獨特之外 ， 也讓他能夠物我平等地雙向形容和描述世界與自我 。
什么叫做物我平等呢？我們從小的語文學習中總是有太多擬人的修辭手法運用 ， 總是習慣于賦予物靈性 ， 將它人化 。但反過來就很少了 ， 因為我們不太習慣用比喻把人物化 ， 總覺得帶著貶義 。
可實際上 ， 把人物化的形容反而更能簡單直觀而明確高效地突出要表達的點 。工作時的肖戰(zhàn)像齒輪 ， 突出他追求工作目標的精準高質(zhì) ， 休息時的肖戰(zhàn)像沙發(fā) ， 描繪休閑時的他想要的柔軟隨性 。這樣物化自己某種性格特質(zhì)或追求目標的比喻 ， 更讓觀者直擊他要表達的東西 。
物我平等也體現(xiàn)在他能夠把自我穿越（或者叫奪舍吧）到物上 ， 微視角親身體驗直觀描繪 。
比如“頹廢得像一片烤肉” ?？救飧j廢有什么關(guān)系呢？是的 ， 一般情況下沒有關(guān)系 ， 但是如果把頹廢的你的靈魂直接裝載到烤箱里的烤肉身上呢？
想象一下那個畫面 ， 高溫炙烤下 ， 烤肉在烤箱里翹曲變形 ， 甚至被翻滾的金屬滾軸帶起的股股熱流半托起來 ， 無力地掙扎翻轉(zhuǎn) 。那種情態(tài) ， 像不像人無法逃脫無力自控時的頹靡不振？（如果你想象不到 ， 那么試著調(diào)整烤肉的厚度 ， 比如換成片培根試試看 。）
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