1、首點(diǎn)居正 。唐太宗論筆法云：“夫點(diǎn)要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點(diǎn)者，應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，是為點(diǎn)筆技法之要訣 。
2、通變顧盼 。李陽(yáng)冰論筆法云：“夫點(diǎn)不變，謂之布棋 。”一字之中 ， 點(diǎn)筆當(dāng)為至要 ， 而兩點(diǎn)以上者要顧盼通變，各有形制，應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng) 。若平直相似，整齊劃一 ， 便不為書(shū) 。
3、點(diǎn)豎直對(duì) 。一字之中，上有點(diǎn)下有豎者，當(dāng)思是否直對(duì)，如直對(duì)，再思點(diǎn)筆位置 。點(diǎn)豎直對(duì)，有在字之中間者，有在字之左右者 。所謂直對(duì) ， 是為重心垂直相對(duì)，萬(wàn)不可偏側(cè) 。此法應(yīng)先思后書(shū)，目測(cè)位置，手后隨之 。
4、中直對(duì)正 。一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正 ， 若能對(duì)正，則字身不倒 。然兩豎中有一豎須堅(jiān)挺垂直，以立其勢(shì)，而另一豎則略向左斜，以化其板 。對(duì)正之法，是以重心為準(zhǔn)，如兩筆僵直，神韻必失 。
5、中直偏右 。凡中直者 ， 皆應(yīng)垂直勁挺、管逐勢(shì)行 。無(wú)論懸針垂露、有鉤無(wú)鉤，屈體彎身是為大忌 。右軍論中直曰：“緊如春筍之抽寒谷是也 。”太宗也云：“為豎必努，貴戰(zhàn)而雄 。”中直雖應(yīng)垂直勁挺，但須稍有偏右，以化呆板，楷、行同此 。
6、底豎斜位 。凡豎在下方者 ， 皆非全部居中，或偏于左 ， 或側(cè)于右，側(cè)右者多 ， 偏左者少 。不居中者，當(dāng)不可強(qiáng)為，強(qiáng)為居中字身必倒 。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務(wù)細(xì)，以全局定其位置 ， 以字勢(shì)擇其形態(tài) 。
7、橫筆等距 。橫筆之間凡無(wú)點(diǎn)、撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法 。”
8、豎筆等距 。豎筆之間凡無(wú)點(diǎn)、撇、捺者 ， 間距基本相等，楷書(shū)即是，行書(shū)亦然 。豎距雖然相等，但其寬窄當(dāng)隨字形而定，不可一律 。有因字勢(shì)各異者，當(dāng)有右傾左斜、陰陽(yáng)粗細(xì)之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致 。
【書(shū)法結(jié)字口訣 來(lái)看看吧】9、上收下展 。上收而下展，下展而上收，凡上下結(jié)體之字必?fù)衿湟?。上收者，陰柔華麗，涵蓄謙和 ， 以避讓而留地步；下展者，陽(yáng)剛豪放，行筆雄奇，以開(kāi)張而壯豐滿 。陰陽(yáng)頓挫，妍美遒勁，錯(cuò)落而生奇勢(shì)，對(duì)應(yīng)而求壯和 。
10、上展下收 。上展者，飄揚(yáng)灑脫，以耀其精神；下收者，疑重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊 。行筆揮運(yùn)，應(yīng)先急后緩 ， 當(dāng)急不急是為澀滯，當(dāng)緩不緩是為浮滑 。
11、上正下斜 。上正者 ， 豎筆務(wù)須垂直；下斜者 ， 重心則應(yīng)不倒 。上正者以平其勢(shì)，下斜者以化其板 。凡上下結(jié)體之字，務(wù)須注意斜正，當(dāng)斜則斜，當(dāng)正則正 。斜而不倒、正而不僵，正中求其動(dòng)勢(shì)，斜中取其穩(wěn)健 。
12、上斜下正 。凡上下結(jié)體之字，上斜下正者居多 。上以斜勢(shì)而呼于下，下以收縮而呈于讓 。顧盼相應(yīng)，神氣貫連 。飄然飛動(dòng)中求其肅穆，穩(wěn)重古樸中存于風(fēng)神 。稟陰陽(yáng)于動(dòng)靜，體物象而成形 。
