NO.11
《怪作家：從席勒的爛蘋果到奧康納的甜牙》
著者：[美] 西莉亞·布魯·約翰遜
譯者：宋寧剛
對于普通讀者 ， 只需通過閱讀作品來了解偉大的作家 ， 但對于狂熱的文學愛好者 ， 這遠遠不夠 。我們還必須進入他們的書房 ， 了解這些作品是怎么寫出來的：用的是鉛筆、鋼筆 ， 還是打字機？坐著寫、躺著寫 ， 還是站著寫？每天寫多少字？
西莉亞﹒布魯﹒約翰遜便是這樣一位尋求與偉大作家“直接親密”的愛好者 。在這位“文學偵探”的調(diào)查研究下 ， 我們得以知道那些名作誕生的細節(jié) ， 得以了解大作家們寫作的怪癖和執(zhí)迷：從席勒的爛蘋果到奧康納的甜牙 ， 從雨果對自己的軟禁到狄更斯像拉鏈撕開人群的疾走 ， 從普魯斯特的軟木盾到納博科夫的浴缸 ， 從喬伊斯的外白衣到伍爾夫的紫墨水……
NO.12
《上古迷思》
著者：夏維東
從三皇五帝到夏商 ， 是中華五千年文明的童年期 ， 由于文字的缺席 ， 使那段漫長遙遠的歷史顯得撲朔迷離 。作者從“歷史的時空”這一自序開篇 ， 以大量歷史典籍和考古資料為依據(jù) ， 將“神奇的三皇”“迷離的五帝”“半遮面的夏朝”及“寫在甲骨、青銅上”的故事進行鉤沉拾遺與辨析思考 ， 以幽默風趣的語言進行講述 ， 將其間的人物、事件生動地呈現(xiàn)出來 ， 使故紙堆間的扁平人物變得飽滿立體、有血有肉 ， 也使豐富卻相對枯燥的史料變得鮮活明朗 ， 讀來興味盎然 。
在每章尾聲處 ， 作者均以提綱挈領(lǐng)的小結(jié)進行收束 ， 簡潔明快的總結(jié)使得讀者對每個朝代的整體特點有了一個宏觀印象 。作品風趣不乏嚴謹 ， 避開了深奧晦澀的理論與詰屈聱牙的行文 ， 輕快明亮的敘述撥開上古歷史交錯雜沓的面紗 ， 帶領(lǐng)讀者在輕松的閱讀中追尋上古歷史的迷蹤 。
NO.13
《撕碎建筑的硬殼》
著者：[日]隈研吾
譯者：蔡萍萱
撕碎建筑的硬殼》是日本當代建筑大師隈研吾的著作《反造型》的再版 。書中通過隈研吾很有名的幾個建筑設(shè)計案例 ， 包括日向邸、水玻璃、龜老山、森林舞臺、村井美術(shù)館、蓮屋 ， 展示了隈研吾東方式的建筑哲思與設(shè)計理念 。自希臘-羅馬時代開始 ， 建筑便一直沿襲著割裂的手法 ， 建筑師利用立柱、臺基等手段 ， 為了讓建筑從環(huán)境中凸顯出來而絞盡腦汁 。進入二十世紀 ， 商品經(jīng)濟令建筑成為買賣對象 ， 即“房地產(chǎn)” ， 這使得建筑與自然的割裂變本加厲 。隈研吾認為 ， 建筑的原點在于與大地的緊密聯(lián)系 ， 在于與住在那里的人們的生活哲學緊密聯(lián)系 。在本書中 ， 隈研吾提供了一種審視建筑的新思路 。通過為布魯諾·陶特正名 ， 他揭露并批判造型式建筑的局限性 ， 通過在材料、與自然的關(guān)系性等方面的種種新嘗試 ， 他試圖將作為巨大塊體的建筑“粒子化” ， 開拓建筑的新可能――撕碎建筑的硬殼 ， 讓建筑成為柔軟而靈活的媒介 。
NO.14
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