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“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘?jiān)鲁鲩T(mén)時(shí) ，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ) 。勸我早歸家，綠窗人似花。”
這首題為《菩薩蠻》的小詞記錄了韋莊的一段風(fēng)流韻事，這樣的場(chǎng)景后來(lái)也會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在柳永、秦觀、周邦彥等人的詞作中。美人梨花帶雨，韋莊呢?他秀筆一揮寫(xiě)出了“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)”這般的美麗的句子，把美人的情深義重和自己內(nèi)心的傷感都寄托在琵琶上，一向眼光甚高的王國(guó)維也心悅誠(chéng)服。宋人晏幾道被后世傳頌的那句“琵琶玄上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”也帶著韋莊的影子，大抵感情始終是相通的。
韋莊年少時(shí)曾留戀江南，可一入蜀地，就再未曾涉足。對(duì)于江南，他曾寫(xiě)道：“如今卻憶江南樂(lè) ，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。”江南啊，不知道埋葬了多少讀書(shū)人的夢(mèng)想和離愁。但那時(shí)的江南，戰(zhàn)亂連連，哪里還有什么“江花紅似火” ，哪里還有“青衫少年行” 。

2、李璟和馮延巳：小樓吹徹玉笙寒公元937年，自稱為李唐后裔的南吳齊王徐知誥正式稱帝，并恢復(fù)李姓，改國(guó)號(hào)為唐，史稱南唐。由于有了李唐的招牌，加上地處江南，又施行“息兵安民”的戰(zhàn)略，在那個(gè)混戰(zhàn)不堪的年代里，這個(gè)偏安一隅的小國(guó) ，不僅招來(lái)了韓熙載等江北士人，還聚集了以馮延巳等江南才子，到公元943年李璟繼位時(shí) ，更是儼然盛世在望。
李璟的運(yùn)氣實(shí)在是不能再好了。秉承徐知誥奠定的基業(yè) ，在五代十國(guó)那個(gè)混亂的時(shí)代里，他竟然安安穩(wěn)穩(wěn)的做了將近二十年的皇帝，也正是這二十年給了詞繼續(xù)成長(zhǎng)的土壤。畢竟無(wú)論是李璟還是他的宰相馮延巳都是詞壇圣手。
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn) ，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
這首《攤破浣溪沙》是李璟最為人稱道的詞，尤其是“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn) ，小樓吹徹玉笙寒”一句更是歷代傳誦。但這樣柔情似水的作品更像出自秦觀這般的書(shū)生之手，誰(shuí)能想象一位人間帝王竟也有如此閑情逸致。只是不知道這座“小樓”是不是李煜“昨夜又東風(fēng)”的小樓。
王國(guó)維曾道李璟此詞“有眾芳蕪穢，美人遲暮之感” 。對(duì)此我最開(kāi)始也是頗不以為然的。但當(dāng)偶然讀到李易安暮年時(shí)寫(xiě)的《永遇樂(lè)·元宵》一闕，其中“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”云云，頓覺(jué)王國(guó)維先生真乃慧眼如炬。當(dāng)美好失去的時(shí)候，回憶或者懷念是多么的沉重與無(wú)奈?王國(guó)維先生也曾感嘆“最人世間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)” ，感觸很深，但似乎過(guò)于直白，不及李璟詞隱晦，不及李清照詞傷感。

馮延巳是李璟的宰相，二人為君臣亦為詞友。馮延巳曾有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的句子，詞中以“春水蕩漾”暗喻女子“春心波動(dòng)” ，一語(yǔ)雙關(guān) ，妙不可言。就此李璟詰問(wèn)道：“吹皺一池春水，干卿何事?”馮延巳也不示弱，答曰：“不若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也” 。這些段子多半都是后人演繹，但馮詞風(fēng)騷也可見(jiàn)一斑。