工筆畫動物的眼睛怎么上色
工筆畫動物的眼睛上色的方法：
1.準備好需要的顏料，并調(diào)配好顏色；
2.準備需要上色的動物眼睛的參考圖片；
3.用深顏色的顏料畫動物的瞳孔，避免瞳孔中間發(fā)生反光；
4.用淺顏色的顏料在瞳孔的周圍涂抹一層即可；
5.收拾好顏料、畫板等材料 。
工筆花鳥的畫法
1、用中墨勾出眼眶、嘴、翅部、尾羽和腳爪，其他部位用淡墨勾勒 。
2、用中墨分染嘴、眼先、喉部和臉后部的黑色斑塊，以及翅部覆羽、飛羽和尾羽 。淡墨分染頭部、背部、腰部及上尾筒 。在背部用重赭墨分染斑點 。
3、用淡赭色分染眼睛、頭部和翅拐處，赭褐色分染背、翅、尾和胸部 。
4、用白粉提染面頰、胸腹部和上尾筒 。嘴角處分染淡黃色，腳先用濃白粉立粉，干后用赭黃色平涂 。用焦墨點出瞳孔，留出高光，用白粉提出 。最后用重赭墨按結構進行分組絲毛 。
中國工筆花鳥畫的藝術特色精于形象而意味橫生，這是一幅優(yōu)秀的中國工筆花鳥畫最基本的要點 。因此，這就要求中國工筆花鳥畫畫家，能有“度物象而取其真”，有“物之華，取其華，物之實，取其實”的塑造能力 。無論是鼎盛時期的兩宋工筆花鳥畫，還是后來的工筆花鳥畫歷史，都是把真切具體的形態(tài)描寫與意境表現(xiàn)放在重要的地位 。不論紈扇
主要表現(xiàn)手法
白描法：白描法是工筆畫手法的一種 。純粹以墨線來塑造對象，自然對線條的要求十分嚴格，其筆法自古有十八法 。花鳥畫白描要求線條遒勁生動、墨色明潔滋潤 。在造型上要求結構嚴謹 ， 對線條的疏密、畫面空白也要十分精意 。
白描烘暈法：白描烘暈法一般用于白色花朵與淺色調(diào)畫面 。在白描的基礎上，用花青、赭石或淡墨在物象周圍烘暈 。注意這種暈法從濃到淡要逐漸變化，要掌握水分 ， 不要留下水漬與筆觸，有烘云托月之感 。
工筆重彩法：工筆重彩法主要是以色彩為表現(xiàn)手段 。它在墨線勾好的基礎上，運用“三礬九染”的渲染方法 ， 以多種顏料多層次積染而產(chǎn)生渾厚華滋的畫面效果 。它的藝術特色是華麗典雅，有富麗堂皇的效果 。
工筆淡彩法：工筆淡彩法著染基本上選用顏料屬植物質(zhì)，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料(但在實際創(chuàng)作中也有局部使用的情況) 。它的基本特征是色調(diào)秀麗淡雅 ， 清新明朗，比較強調(diào)線條本身的藝術魅力，給人有清水出芙蓉天然去雕琢的藝術品味 。
點染法：點染法實際上是工筆渲染法與沒骨法的結合 。此種方法用筆變化豐富靈活，既能達到工筆細膩效果，又能避免反復加染易刻板的毛病 。這種方法具有筆法豐富、色彩自然的優(yōu)點，用于表現(xiàn)水邊植物較好 。勾勒法：這是從寫生提煉得來的線條，用清墨勾出形象的輪廓，然后著色，畫完后再用重色或用重墨線重復原有輪廓 。這線不單是代表輪廓 ， 還要表
達出花葉翎毛等質(zhì)感，使得形象更加生動明快 。唐、五代和宋代多用這種技法，后來的民間畫家仍用這種方法 。< p="">沖水、沖色法：沖水、沖色法是在墨線白描的基礎上進行，其長處在于變化生動，偶有意想不到的效果 。在表現(xiàn)像棉花、莢蓉花花脈比較明顯的花卉時效果尤佳 。棉花、芙蓉可在花瓣尖用紅色向瓣根下染，汁綠則從瓣根向瓣尖染，趁色尚未干時用白粉勾花脈，讓白粉與原有底色自然滲化，待花干后再稍加修改 。這時，花脈時隱(白粉融人底色之中)時現(xiàn)(白粉仍保持)，變化豐富自然 。畫葉子也—樣，用綠、深綠畫好葉子，后用石綠、石膏按畫面需要沖入原底色中，使其自然滲化，特別是畫小草及小菊花之類題材時用此方法效果更好 。
填勾法：填勾法又叫“雙勾廓填” 。從寫生提煉得來的線條 ， 用重墨雙勾出形象的不同質(zhì)感，并在此基礎上填色 。這雙勾法和前面所說的“勒”法完全一致，不過“勒”法使用的線條不一定是墨，可以用比較重的顏色 。雙勾是先用重墨勾出，然后再填色 ， 這是它們的區(qū)別 。這方法要注意的是色不侵墨，要保持墨線的流暢生動感 。此法從唐、五代、兩宋直到元一直被普遍使用 。兼工帶寫法：兼工帶寫法是指融合
工筆畫法與寫意畫法的優(yōu)點，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣 。沒骨法：沒骨法(圖二)就是花卉不用雙勾，也不用勾勒作骨干 ， 分別用五彩來表達濃淡，輕重、厚薄 。據(jù)說此法創(chuàng)始于北宋時的徐崇嗣 。
【工筆畫動物的眼睛怎么上色】
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