進(jìn)入創(chuàng)作階段后，在粉絲多的主流IP里 ， 怎么改編原著是頭號(hào)難題 。朱銳斌第一個(gè)態(tài)度是不要改動(dòng)太大，“我和編劇聊，整體上還是要忠于原著 ， 如果不管原著 ， 那就不要花這個(gè)錢(qián)去買(mǎi) 。”
在沒(méi)有改整體劇情的基礎(chǔ)上，則要盡可能把人物和細(xì)節(jié)改合理，他認(rèn)為文字和影像始終有區(qū)別，服化道可以發(fā)揮想象力天馬行空，但情感和劇情一定要落地，要讓人共情 。為此 ， 第一版劇本的12集往后，幾乎都重寫(xiě)了一遍 。
“文字IP里，你不用考究合理性，但是我拍戲很重視合情合理，不管玄幻戲還是什么戲，事情要合理，觀眾才能共情 。每個(gè)角色都好像我認(rèn)識(shí)的新朋友，他是什么性格，遇見(jiàn)這個(gè)事情的時(shí)候會(huì)說(shuō)什么，如果亂寫(xiě)臺(tái)詞，到后面有些故事就很容易被推翻，我需要人物性格是順的 。當(dāng)演員進(jìn)來(lái)的時(shí)候，我就說(shuō)遇到了問(wèn)題一定要問(wèn)我，理順了，再去拍 ?！?br />
除了劇情外，古偶劇始終是情感為主的劇，他和編劇溝通，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在年輕觀眾更注重質(zhì)量，不是演員帥、演員美，就萬(wàn)事大吉 。
“我跟演員說(shuō) ， 你們不是偶像 ， 不要想你很帥，很容易打動(dòng)人家 。我看有些劇本，男主角走出來(lái)，女孩子都看著他說(shuō)‘啊啊好帥’，我的原則是不要這樣，這些已經(jīng)是很多年前的套路了，你以為是黑社會(huì)老大開(kāi)著一個(gè)車(chē)過(guò)來(lái)，有人幫他開(kāi)門(mén)、戴太陽(yáng)眼鏡嗎？年代不一樣了，觀眾不需要這些 ， 不需要那種太虛的情緒，就算真帥，我們也要用實(shí)的方法來(lái)表現(xiàn) ， 不要用20年前的手法 。一旦碰到這些戲份 ， 我第一句就是，這場(chǎng)戲不要了 ?！?br />
年輕觀眾在感情問(wèn)題上也更喜歡真實(shí)、直接，不喜歡虛假和老氣橫秋的車(chē)轱轆臺(tái)詞 。在開(kāi)拍前，朱銳斌和演員強(qiáng)調(diào)自己要“現(xiàn)代情感”，甚至是生活戲的表演模式 。
“我們要演的是給現(xiàn)在觀眾看的戲，不是拍給以前古代的人看，要比觀眾走得更快，我希望表演，情感的發(fā)揮，語(yǔ)氣，都是用現(xiàn)代人的節(jié)奏方式，怎么表達(dá)我喜歡你，我很心疼你，用現(xiàn)在人情感的演繹方法來(lái)展現(xiàn)出來(lái) ， 不是套路的 ， 裝可愛(ài)的 。現(xiàn)在的觀眾喜歡更聰明的人，需要更成熟一點(diǎn)的方法來(lái)展示情感，別想著是個(gè)古裝戲就怎么含蓄、像古代 ， 不要 ?！?br />
他還表示，“不是你今天是個(gè)公主，就一定要那樣端著說(shuō)話 ， 我是充滿了想象力的，一個(gè)宮廷的公主變成什么樣都可以，我想盡量把人物變成一個(gè)現(xiàn)代人，給現(xiàn)在的年輕人觀眾看了以后，會(huì)覺(jué)得這個(gè)像自己身邊的人，這樣子才能打動(dòng)觀眾 。我跟演員說(shuō)，我希望觀眾能夠覺(jué)得，你演的這個(gè)人是活的，有生命力的，這樣觀眾不會(huì)在意你在什么景中，為什么飛來(lái)飛去 ， 只會(huì)在意他說(shuō)了我愛(ài)你 ?！?br />
但是，無(wú)論做多足的準(zhǔn)備，到了拍攝階段，朱銳斌仍然要面臨很多困難，讓他覺(jué)得最難的，是仙俠劇這個(gè)類(lèi)型不得不面臨的特效問(wèn)題，對(duì)導(dǎo)演而言 ， 倒不是技術(shù)上困難，而是怎么去適應(yīng)有綠幕的表演，適應(yīng)隨時(shí)考慮特效 。
“這邊說(shuō)兩句 ， 又有一些法術(shù)的東西說(shuō)兩句，那邊又變了什么東西，很多要情感會(huì)被打斷，我不想在演員表演的時(shí)候打斷，但是有時(shí)候不打斷 ， 特技方面就不好做 。當(dāng)他們演感情戲，我希望一條完整拍下來(lái)，但是很多時(shí)候我要換一個(gè)機(jī)位，不是我貪心 ， 是因?yàn)樵诹硪粋€(gè)機(jī)位，狐貍尾巴就要露出來(lái)了，要弄個(gè)綠布了等等，過(guò)程中會(huì)有很多斷點(diǎn)，不是正常拍攝流程，我要想怎么保住戲，又要滿足后期特效的要求 ?！?/p>
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