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魔女的戒指 魔女的戒指韓劇( 五 )

云知道戒指


有的時(shí)候 ， 玩家給你的答案比你認(rèn)為的還有道理 。你看了個(gè)電影，你把一些導(dǎo)演的那些東西給拿出來，說他棒，然后他就認(rèn)了 。做游戲也一模一樣的，只要你把我夸上天，我就告訴你，我當(dāng)時(shí)就是這么想的 。所以你有自己心里的譜，然后放在里邊，讓別人去找 。但是你那個(gè)譜一定要到位，“俠”在你心中如果沒有定性，你不知道什么叫行俠，你就不要做武俠 。
騰訊NEXT Studios《Unheard-疑案追聲》制作人張哲川：其實(shí)關(guān)于武俠的定義，每個(gè)人心中都不一樣 ， 跟個(gè)人的經(jīng)歷有關(guān)，但我覺得泛泛來講，武俠其實(shí)是一個(gè)世界觀 。
如果你一定要說武俠是什么？江湖和愛恨情仇 。古惑仔是不是武俠？但大家不會這么認(rèn)知，很多時(shí)候我們認(rèn)知一個(gè)游戲是武俠游戲，可能是因?yàn)槲覀冋J(rèn)知的武俠世界觀中很多片段都在游戲中出現(xiàn)，然后我們會覺得這個(gè)是武俠，比如像“十步殺一人 ， 千里不留行” 。再比如很多時(shí)候你并不是一定要做一些什么事件，做一些故事碎片來體現(xiàn)這種武俠感 ， 就像我剛剛說的，所有的元素都可以用來去體現(xiàn)你游戲的世界觀里游戲的整體氛圍 。
再舉一個(gè)《只狼》的例子，比方《只狼》的架勢槽系統(tǒng)，它是我近些年見過最武俠的游戲設(shè)計(jì)，為什么？因?yàn)楫?dāng)你去玩《只狼》架勢槽系統(tǒng)時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn) ， 每一個(gè)BOSS都是老師 。見到每一個(gè)BOSS：“老師你好 ， 我來跟你學(xué)招了 ?！蹦愦虻胶竺?，老師的招式都掌握了，我可以見招拆招了，這就是我以前看武俠小說的感覺，見招拆招 。
雖然《只狼》還是個(gè)日本武士背景的游戲 ， 我們不會說是個(gè)武俠游戲 ， 但這個(gè)設(shè)計(jì)充滿了武俠感 。很多時(shí)候游戲的各種機(jī)制都能傳遞武俠感，但這個(gè)跟你自己的認(rèn)知有關(guān)，就是你認(rèn)知的武俠世界觀它有哪些碎片，這些碎片可以放進(jìn)游戲中可以適用的，你把它做出來 。
另外 ， 我想破除一下你的一個(gè)執(zhí)念，因?yàn)槲以缒曜鲇螒蛞灿羞@種執(zhí)念，我一定要做游戲才能做的敘事 。但是其實(shí)你現(xiàn)在反過來想，當(dāng)你說我不想要電影化的敘事，我不想要文本敘事，但是文本、視頻、圖片它們是媒介，它們并不是敘事手段 。
我們說游戲是一個(gè)所有媒介的綜合體，游戲更有優(yōu)勢的地方在于什么？在于我們可以隨意地運(yùn)用這些的手段 ， 運(yùn)用之妙，存乎一心 ， 而不是說我們一定要找到一個(gè)特別的手段 。舉兩個(gè)例子 ， 比如像《生命線》，游戲里發(fā)短信，然后他會回 。你把它抽象出來，就是文字AVG，但它跟小說體驗(yàn)一樣嗎？不一樣 。核心是什么？我發(fā)短信的時(shí)候，這個(gè)人會等一段時(shí)間回復(fù)，讓我有一種真的在跟一個(gè)人交流的感覺 。它是基于文字，但它是不是一個(gè)游戲才能創(chuàng)造的敘事體驗(yàn)？它是 。再比如像《她的故事》，它用的媒介是什么？用的媒介是視頻 。我會說它是個(gè)電影化敘事嗎？不會，為什么？因?yàn)閺膩頉]有哪個(gè)電影是我去搜索視頻碎片，拼接視頻碎片，最后得出一個(gè)我自己理解的一個(gè)故事 。所以這也是一個(gè)只有游戲才能做的一個(gè)敘事體驗(yàn) 。
【魔女的戒指 魔女的戒指韓劇】所以我們?nèi)プ鲇螒虻?，尤其是大家做?dú)立游戲的，真的已經(jīng)很窮了，已經(jīng)很難了，不要一上來給自己加這些執(zhí)念，說我一定要做沒有文字的游戲，我一定要做沒有電影化敘事的游戲 ， 不要加這些東西，而是什么東西適合你就拿來用，但是你要確保最后他是一個(gè)一致的，是一個(gè)你自己獨(dú)特的游戲體驗(yàn) 。
騰訊引進(jìn)評估中心業(yè)務(wù)支持組負(fù)責(zé)人胡敏：如果你真的要去表現(xiàn)一個(gè)武俠這樣?xùn)|西，它其實(shí)是個(gè)非常大的概念 ， 它里面包含了很多 ， 舉個(gè)例子，金庸定義的武俠世界和古龍定義的武俠世界 ， 它就不是一樣基調(diào)的東西 。所以我建議如果你要做武俠，你要找到自己心中的江湖 。

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