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官方通報(bào)小區(qū)保潔被電梯擠死( 二 )

云知道小區(qū)


買什么房子就是什么人《心居》一開頭借由馮曉琴穿梭于菜場家庭間的自述，揭示出了一道生存真理：在上海 ， 買什么房子，就是什么人 。房子不僅是落腳之處，更是人的生活、尊嚴(yán)、前途總體打包的呈現(xiàn) 。堂弟與新區(qū)局長女兒結(jié)婚后上“杠桿”買到了內(nèi)環(huán)大房子，每個(gè)房間都有衛(wèi)生間；大姑姐的初戀、援疆返滬的文藝青年和父母擠在楊浦區(qū)的弄堂老房子里——楊浦區(qū)是特別需要強(qiáng)調(diào)的 ， 豆?jié){油條的早點(diǎn)鋪、賣海鮮的曖昧女友還有打麻將的麻友是著重展示的中下層景觀；顧家四代同堂一家五口住在萬紫園，小區(qū)雖然沒有電梯但足夠?qū)挸?，還有富余的公眾活動(dòng)空間，正在內(nèi)環(huán)豪宅與楊浦弄堂的“一天一地”之間 。
【官方通報(bào)小區(qū)保潔被電梯擠死】房子的地段、房型、朝向、學(xué)區(qū)配套不僅構(gòu)成了角色的身份證，甚至成為了其人品是否清白、感情是否純真的佐證：擠在小房子里的初戀干起了假結(jié)婚買房的勾當(dāng) ， 而有多套房收租的暴發(fā)戶擁有追求真愛的赤誠與余裕；沒有自己房子的馮曉琴炒菜做飯帶孩子，還被疑心給丈夫戴綠帽，而獨(dú)居四期的大姑姐能夠安靜地做瑜伽、獨(dú)自飲酒，十幾年如一日清純地思念初戀 。
即便是親戚同樣為了子女買房置換，也要區(qū)分是向上置換還是向下置換，是從浦西換到浦東還是從舊居換到新房 ?？偟膩碚f，這是區(qū)分為無房者/有房者 ， 寄人籬下/獨(dú)立自主、高檔公寓/經(jīng)適小區(qū)/弄堂老破小、向上買房/向下置換的多層世界 。就算同處一個(gè)屋檐下，前者想要跨越成為后者也是困難的，而后者對前者也自認(rèn)很有優(yōu)勢 ， 在經(jīng)濟(jì)與靈魂的雙重標(biāo)準(zhǔn)上都是如此，這也造成了一家人之間的割裂與猜忌 。
近些年也有一些影視劇將購房和置換作為主角命運(yùn)轉(zhuǎn)折的契機(jī) 。像是《上海女子圖鑒》（2018）的女主因?yàn)轭H有投資眼光，買下了人生的第一套房 ， 也就從老家（與《心居》原著中馮曉琴的家一樣，都在安徽）順利安家上海 。《理想之城》里小北與紅梅租住沒有衛(wèi)生間的“老破小”，省吃儉用也要上車新樓盤 ?！稓g樂頌》（2016）里沒有購房資格的樊勝美與王柏川只能去買商住公寓樓，但這是他們在上海結(jié)婚的前提 。這一群外鄉(xiāng)人都像馮曉琴一樣想要買房扎根，買房成為了他們奮斗成功的標(biāo)志性事件 。對《上海女子圖鑒》的女主來說，這是她證明自己眼光非凡、頭腦冷靜又天生好命的證據(jù) ， 也是她能通向更大自由的出發(fā)點(diǎn)：她立志成為上?！皌op10%的人” 。人們暢想拿到了房子鑰匙要是就能真正安定下來，至少與老家沉悶貧瘠的生活做一個(gè)切割 ， 真正地?fù)P眉吐氣——正如呈現(xiàn)上海生活的《心居》與《安家》（2020）的劇集名稱所示，房產(chǎn)不僅是財(cái)產(chǎn)，也被寄予了安撫內(nèi)心世界的功能 。
但名不副實(shí)的是，劇情的重點(diǎn)總在于居所的資產(chǎn)分量，而不是個(gè)體的內(nèi)心狀態(tài)，由居所導(dǎo)向內(nèi)心的路途也并非那么順利 。《心居》中對大房子的向往是不夾雜諷刺的 ， 對楊浦弄堂雖有同情也有鄙薄，正是這種對“更大更好的房子”的追求、樂觀進(jìn)取的態(tài)度令人擔(dān)憂 。這類買房電視劇中常見的情況是，主人公對房產(chǎn)所代表的安寧的巨大向往 ， 因其難以實(shí)現(xiàn) ， 而演變成了一種難以解決的內(nèi)心焦渴，使其深陷自我矛盾之中 ?！稓g樂頌》里的樊勝美自認(rèn)看不見愛情，只能看見房產(chǎn)和外部條件，事實(shí)上又接受不了只有利益的關(guān)系，她想要依靠房產(chǎn)獲得自主生活的自由，這種向往卻帶來了更大的不安 。通過“居”獲得“心”的這條路沒那么容易走通 ， 她一樣都得不到，只能在原地盤桓 。

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