他叫康學松，曾是北京晨報采訪人員，后來下海到潘家園開小店賣個人照片，同時開始收集老照片，歷盡20年不綴，目前他擁有50萬張原版印放照片和照相底片，可稱中國影像收藏第一人 。然而他又是照片上色工藝的傳承人，是國內屈指可數(shù)幾位會照片上色工藝的人 。
康學松曾是一位攝影家 ， 他的照片不僅技術完美，而且內容豐富而有感染力，他在過去的20年里就是靠賣自己照片掙的錢，用于收集老照片和影像資料，并在北京順義區(qū)高麗營一廢棄廠房里，建立一座“拾光影像博物館”對外展出 。
在他博物館展示的老照片中有很多彩色照片，這些照片不是彩色膠卷拍攝的，而是由黑白照片經手工上色后達到的彩色效果 。
黑白照片的上色工藝其實在攝影術問世后不久就有了，過去的很多“彩色”照片就是手工上色而得來的，如果退后三十年，國內的一些相館都有這個業(yè)務 ， 也都有一些技術高超的照片上色技師 。
一次有個八十多歲老人來看他的展覽，對幾幅上色老照片仔細觀看不說，還給出很專業(yè)的評價和講解，這讓康學松很吃驚，一問才知老人原來是大北相館的高級技師，做了一輩子給照片上色工作 。
這讓康學松非常高興，他一直想學這門技藝，可是苦于找不到引路人 。自三十年前國內彩色照片開始興起 ， 照片上色技藝基本也就終結了，而到了本世紀初數(shù)碼影像的興起，影像后期變得非常容易和計算機化，人工上色技藝很多人聽都沒有聽過了 。
康學松于是拜老人為師，開始系統(tǒng)的學習照片上色技術，一學就是兩三年 。
照片上色這古老技藝對于康學松卻是一個全新的領域，絕非想象的那么簡單，一切要從基礎學習，先易后難 ， 往往一張圖片要上七層色，一張24寸照片要三天才能完成，這是一項累人又累心的工作，稍有不慎，就會前功盡棄 。
但照片上色又是一幅作品的二次創(chuàng)作 ， 他在這一階段，把在拍攝中就構思出來的畫面與場景完美的結合在一起，用有想法的作品反映他的拍攝主題與美學觀點 。
康學松是一位能沉得住氣人，他需要一個完整的靜謐空間進行創(chuàng)作 ， 所以至今不使用微信等社交工具，就是不想被打擾，不想耗費寶貴的時間 。但他因長時間伏案，眼睛功能已經大受影響了，每一幅作都耗費了太多的精力 。
康學松的照片上色并沒有完全遵守固有的思路和技法，他大膽探索 ， 使用新的染料和運用新的筆法 ， 不僅提高了功效，也使上色照片突破單純的人像照框框，而擴展到風景與民情領域，使照片的藝術感覺大大提高 。
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