舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘 。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆 。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席 。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積 。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶 。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧 。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得?
【賞析】作品無句非梅，同時(shí)又借梅喻人 。起句寫舊時(shí)豪情，以月色、梅花勾連過去和現(xiàn)在，喚起與玉人月下摘梅的回憶;隨即以“而今”轉(zhuǎn)到當(dāng)前，“長記”二字追憶賞梅雅事;末句又回到當(dāng)下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意 。全詞不斷在過去和現(xiàn)在之間往復(fù)搖曳，結(jié)構(gòu)空靈精致，意境清虛騷雅 。
第八名：姜夔《疏影》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿 。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹 。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北 。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú) 。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠 。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋 。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲 。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅 。
【賞析】上片以梅喻王昭君，贊美其絕代姿容，哀嘆其客死異域的不幸;下片寫春風(fēng)吹落梅花，欲重覓幽香，為時(shí)已晚 。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如 。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿 。張炎《詞源》極口稱道此詞：“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱 ?！?br />
第九名：杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》
東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州 。
此時(shí)對雪遙相憶，送客逢春可自由?
幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁 。
【詠梅古詩前十首 詠梅詩十首】江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭 。
【賞析】此詩通篇都以早梅傷愁立意，前兩聯(lián)就著“憶”字感謝故人對自己的思念，后兩聯(lián)圍繞“愁”字抒寫詩人自己的情懷，構(gòu)思重點(diǎn)在于抒情，不在詠物，但歷來被推為詠梅詩的上品，明代王世貞更有“古今詠梅第一”的說法 。
第十名：高啟《梅花詩》
瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽?
雪滿山中高士臥，月明林下美人來 。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔 。
自去何郎無好詠，東風(fēng)愁寂幾回開 。
【賞析】“雪滿山中高士臥，月明林下美人來 ?！边@一聯(lián)是千古名句 。獨(dú)立而無驚、無憾的高士，秀雅而不艷、不俗的美人，梅花的高潔精神，不正化身于這二者而得到了最生動(dòng)的顯現(xiàn)了嗎？詩人若不先稟有梅的靈性，又安能窺到梅的靈魂深處？由此意義上說，讀者最該佩服的，倒不在詩人手筆的高妙，而應(yīng)是詩人襟懷的高潔 。
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