米芾父子開創(chuàng)了以表現(xiàn)江南煙雨檬瀧狀態(tài)的米點(diǎn)山水，希孟、趙伯駒等人擅畫青綠山水 。宋代，山水畫非常盛行，上公，下到文人商戶，都愿意以山水畫裝點(diǎn)廳堂 。
元代山水畫著重于寫意，的畫家有黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、蒙，被稱為元四家 。明清時山水畫繼續(xù)有所發(fā)展 。
山水畫的技法有勾、皴、擦、染、點(diǎn)五法 ?！肮础敝赣镁€條勾畫山水的框架；“皴”指用半干的毛筆側(cè)筆作畫，表現(xiàn)出山石的紋理;“擦”是對皴的補(bǔ)充，也是用半干的毛筆完成 。
以使山石更有立體感；“染”即染色，墨色和彩色均可；“點(diǎn)”指用筆尖點(diǎn)上青苔、樹木等的效果 。
用ps怎么做出水墨人物的效果解決方法
1、打開想要變成水墨效果的
2、調(diào)節(jié)亮度對比度，色相飽和度 。具體數(shù)值如圖所示 。
3、接下來為了使人物生動，那么我們?yōu)槿宋稂c(diǎn)綴色彩 。添加口紅，腮紅，眼影 。
4、人物主體已算做好，接下來點(diǎn)綴一下背景，使水墨風(fēng)格更加逼真 。
置入荷花 。
5、繼續(xù)調(diào)整色相飽和度等數(shù)值 。使其顏色效果與人物一致 。
6、正副畫面飽滿逼真，水墨效果 。
國畫基礎(chǔ)教程：寫意人物畫技法國畫基礎(chǔ)教程：寫意人物畫技法
中國人物畫的發(fā)展歷史悠久 。早在漢魏時期,已經(jīng)出現(xiàn)了很多的人物畫家，如曹不興、顧愷之、陸探微、張僧繇、衛(wèi)協(xié)等 。顧愷之在《論畫》一文中提出了“ 遷想妙得”“以形寫神”等觀點(diǎn)；謝赫在《畫品》一文中提出了的“六法論”， 這是中國早的繪畫理論 。
中國人物畫從形式風(fēng)格和技法特點(diǎn)的發(fā)展歷史看，自魏晉南北朝始大致可以分為寫意和工筆兩大系統(tǒng)：以顧愷之、陸探微為代表的工細(xì)嚴(yán)密的畫風(fēng)，稱之為“密體”；以張僧繇代表的簡練概括的畫風(fēng)，稱之為“疏體” 。唐代是人物畫發(fā)展的鼎盛時期，畫家人材輩出、風(fēng)格各異 。其中吳道子被后世尊為“畫圣”,他突破了當(dāng)時工細(xì)密描重彩積染的一般畫風(fēng),創(chuàng)造了水墨淡彩及白描的新形式，應(yīng)該是寫意畫的先驅(qū) 。中國寫意人物畫的發(fā)展相對比較晚熟，它出現(xiàn)于工筆人物畫已經(jīng)成熟后的兩宋時期，由石恪、梁楷將書法行草的筆法入畫，以其天才的創(chuàng)造表現(xiàn)的減筆人物畫發(fā)展而來的 。
應(yīng)關(guān)注者要求，本素材簡介介紹一下寫意人物畫的基本技法 。
一、寫意人物畫的墨法解析
1、筆墨是中國畫基本的造型手段 。墨無筆不立，筆無墨則死，筆主氣，墨顯韻 。
2、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”
3、童中燾先生把墨在畫面上所產(chǎn)生的痕跡分成清、潤、沉、和、潔五法
清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無渾濁相；
潤者，滋潤，雖渴亦潤；
沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲；
和者，不寡，墨色有變化，相濟(jì)相成，渾然和洽；
活者；自然一氣 。和與活，相近又有區(qū)別，活更具有生命氣息的意韻 。
1、濃墨法
黑色較重的墨
濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁 。不能漆黑一塊,成為死墨 ?！?br />
褲子大塊的濃墨與頭和領(lǐng)口以下的濃墨產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系,畫中濃墨畫成的點(diǎn)、畫、塊既有節(jié)奏對比又渾然一體↓↓↓
2、淡墨法
墨色中偏灰色調(diào)的一類
淡墨要見筆，方能薄中見厚↓↓↓
淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡；人物畫中多筆筆復(fù)加，求筆跡的層次，表現(xiàn)衣飾的質(zhì)感↓↓↓
3、破墨法
兩種不同色度、不同水量的墨在未干時復(fù)加的方法↓↓↓
4、漬墨法
先以枯筆皴擦，干后再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈↓↓↓
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