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▲馬爾科姆博士的這番臺詞道出了系列主旨
在導演斯皮爾伯格的掌控下，《侏羅紀公園》在思想深度與視效奇觀中取得了最佳平衡。
但之后的兩部續(xù)集卻無法復刻前者的票房神話，也逐漸失去了科學精神與人文關懷，最終徹底淪為A級制作下的B級怪獸動作片。

▲《侏羅紀公園》中栩栩如生的霸王龍
直到2015年環(huán)球影業(yè)推出老三部曲的正統(tǒng)續(xù)作《侏羅紀世界》。
22年后，觀眾終于有機會看見正式開門營業(yè)的侏羅紀公園。不僅滿足了老粉絲的全部期待，也同樣取悅了新世代的觀影訴求：恐龍生態(tài)的展現(xiàn)，巨獸撕咬的場面，迷影細節(jié)的呼應，基因工程的探討。

▲《侏羅紀世界》
毫無疑問，當年的《侏羅紀世界》是一部誠意滿滿的情懷大作，有資格延續(xù)這一IP所締造的票房奇跡。
但在今年的第三部里，創(chuàng)作者們所打的情懷牌卻已完全失效。
為了營造完結篇的儀式感，片方特地將《侏羅紀公園》的主演（由山姆·尼爾、勞拉·鄧恩與杰夫·高布倫飾演的博士三人組）重新請回，看似是對觀眾的情懷收割，實際卻是電影推進敘事中所不得不背負的累贅。

▲《侏羅紀世界3》中回歸的三人組
為了引進舊角色，塑造新角色，編劇不得不使用雙線敘事來推進劇情，通過大段大段的文戲來交代角色動機。
當劇情推進到中后段，各種危機意外也讓主角團被迫分散，故事線數(shù)量隨之增加，最夸張的時候甚至有六條故事線在同步推進。

▲《侏羅紀世界3》劇照
如此繁復的劇作設計也必然造成反噬：角色戲份分配得過于平均，想要面面俱到，卻又無法深入刻畫，只好替主線任務讓位，角色被異化成毫無特質的游覽工具。
那個中途加入的女飛行員便是如此，幾乎沒有任何心理負擔就跟隨主角團一起出生入死，其行為動機與個人背景近乎空白，編劇甚至不愿為此多費筆墨，單純將其看作引出人、龍、飛機三方追逐場面的工具人。

▲《侏羅紀世界3》劇照
老角色的回歸也并未帶來更多驚喜，當年的化學反應已無法復刻，演員們只能進行扁平化、符號化的低級表演，擠眉弄眼中不斷抖出臺詞包袱，。
究其原因，角色已不再是角色自身，在大多數(shù)情況下，他們是推進敘事制造奇觀的人形工具，也是消費情懷收繳觀眾眼淚的提線木偶。
只可惜，當這份情懷被收割殆盡后，《侏羅紀世界3》所能換來的也只有觀眾的冷漠與遺忘。
03
愈發(fā)空洞的好萊塢續(xù)集
當我們再度復盤整個《侏羅紀世界》三部曲，會發(fā)現(xiàn)其與《侏羅紀公園》三部曲有著高度相似的劇作框架:主角從失控的恐龍樂園中出逃求生，最后又不得不再度闖入進行探險。
與此同時，對老三部曲經典橋段的致敬，也成了《侏羅紀世界》三部曲博得觀眾歡心的首要策略，屢試不爽。