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為魯迅先生小說的事情，網(wǎng)友們也是操碎了心，有的說短篇尚且寫得不好，何談長(zhǎng)篇？
有的說那你得問魯迅先生去??？
魯迅的確是有篇專門的文章來表述他是如何做起小說。

1: 小說在魯迅時(shí)代所扮演的角色
當(dāng)時(shí)的中國(guó)，小說不算文學(xué)，那么自然，寫小說的人也并非文學(xué)家——也沒有多少人想在這條路上出人頭地。
這種狀態(tài)一直持續(xù)到《吶喊》。
2: 鐵窗論和《狂人日記》的誕生

回國(guó)后，有那么五六年，魯迅都是住在北京會(huì)館——抄古碑。
當(dāng)時(shí)他想寫論文，但是沒有參考書，想翻譯也沒有藍(lán)本。
據(jù)他所說：“古碑中也遇不到什么問題和主義。但是我的生命卻居然暗暗的消去了。”
直到有一天，一位老朋友的出現(xiàn)，開始了一番著名的鐵窗論。

魯迅說： “假如一間鐵屋子是絕無(wú)窗戶而萬(wàn)難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀，現(xiàn)在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個(gè)人，使這不幸的少數(shù)者來受無(wú)可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對(duì)得起他們嗎？
朋友說： “然而幾個(gè)人既然這樣，既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望

坦白說，魯迅親眼目睹過辛亥革命前后的一系列丑劇，自己也在不斷變換的政府當(dāng)局中任過職。這種多年極度失望的情緒讓魯迅對(duì)革命是保持著相當(dāng)?shù)膽岩蓱B(tài)度。
但是這一次，魯迅突然意識(shí)到：“說到希望卻是不能抹殺的，希望是在于將來，并不能以我之必?zé)o的證明來折服他之所謂可有 ?！?br />

【魯迅先生寫的閏土小說】在民族存亡之際，是魯迅挑起了大梁，讓那份在青澀小伙手里本已搖搖欲墜的《新青年》重新煥發(fā)了生機(jī) 。
從此，魯迅在文學(xué)界打遍天下無(wú)敵手，這真不是吹的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國(guó)，是真的找不出任何一個(gè)可以與之匹敵的——魯迅也算是個(gè)寂寞的孤獨(dú)求敗者。
這以后，《新青年》的編輯者一催再催，催幾回，魯迅就寫一回兒，而讓魯迅作小說最得力的人，其實(shí)是陳獨(dú)秀先生。

在人物形象塑造方面，按魯迅先生的
說法是：“嘴在浙江，臉在北京，衣服在
山西，所以有人說我的哪一篇是罵誰(shuí)，
某一篇又是罵誰(shuí)？那是完全胡說。”

所以就像《阿Q正傳》的問世，許多人都會(huì)懷疑自己是不是阿Q——那自然也是胡說。
照魯迅先生的這種寫法，會(huì)讓人難以停筆，但是一旦中途有事打岔，待某一日再去更新，人物性格與故事場(chǎng)景則很容易與之前所想大相徑庭。只不過這些，除了自己以外，其他一般人是很難覺察到——而某些批評(píng)大家還會(huì)說，這篇文章做得最為出色。

4 魯迅做小說的目的

“說到為什么做小說，我總是抱著十
多年前“啟蒙主義”——認(rèn)為必須是為人
生，并且要改良人生 ?！?br />

在魯迅先生看來，為藝術(shù)而藝術(shù)的書不過是消遣，也正是基于這種寫作目的，魯迅先生的取材，也多次來自于病態(tài)的、不幸的人們當(dāng)中，自然是為了引起療效。
對(duì)魯迅而言，文字只求表意，力避行文嘮叨，不去描寫風(fēng)月，對(duì)話自然也是點(diǎn)到即止。