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中國京劇有很多行當(dāng) ，在這些不同的行當(dāng)中，又分了不同的流派。其中最著名的是梅上城荀，梅派隱隱有一種獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的姿態(tài) 。梅派有哪些獨(dú)特的藝術(shù)成就？能成為這么多京劇流派中的“佼佼者”嗎？
首先，作為一門藝術(shù) ，梅派的唱腔是非常優(yōu)美的，但是“美”這個(gè)詞并不能完全概括這門令人屏息的藝術(shù) ，梅派的唱腔之美是優(yōu)雅的，具有典型的中國古典美。這種美是優(yōu)雅大方的，是一種“雅”的美，而不是俗氣的美，這其實(shí)是中國古典傳統(tǒng)藝術(shù)共有的美。

中國的古典詩詞繪畫有一個(gè)明顯的特點(diǎn) ，就是他喜歡留白。換句話說，他比較含蓄，不喜歡什么都表現(xiàn)出來。他要一點(diǎn)點(diǎn)表現(xiàn)出來，讓你自己去猜，給自己留有余地，讓讀者充分發(fā)揮想象力，這是西方藝術(shù)很難做到的。西方藝術(shù)講究旺盛的生命力。梅派的唱法符合中國古典藝術(shù)的特點(diǎn) 。
一、梅派唱腔的特色：中正雅致，圓融深遠(yuǎn)梅派的唱法有點(diǎn)特別。從外在來看，是一個(gè)非常端莊脫俗的戲曲流派，大部分都是以一些優(yōu)雅的人物為原型，看似很有規(guī)律，但也展現(xiàn)了中國的古典藝術(shù) 。中國古代講究的是完美的場所和規(guī)矩，這使得梅派唱法更符合中國人的審美，恰到好處不做作，非常端莊典雅。
除了蔣介石，梅派的唱腔也很“圓” ，這是它的表演形式，圓是它的聲樂特點(diǎn) 。梅派的唱腔講究一個(gè)“圓珠” 。曾與梅蘭芳先生共事數(shù)年的著名鋼琴家徐蘭沅先生有這樣一句口訣:“臺詞不做作，力度適當(dāng)；音節(jié)應(yīng)該連在一起，而不是綁在一起。少用棱角分明的款式，重要的是滿足；既不真也不虛，似有似無。里面有骨頭；脫下仿制品，露出真面目 ?！边@個(gè)公式其實(shí)也解釋了梅派唱腔的基本藝術(shù)形式及其“圓”的特點(diǎn) ，也使得整個(gè)唱腔體系變得特別深遠(yuǎn) ，而不是流于形式。

梅派的唱腔不像很多藝術(shù)那樣死板，而是給人自己發(fā)揮的空間空，這也讓很多梅派的傳人有了自己的特色，而不是在流水線上被量化，這是非常難得的。而且梅派的演唱藝術(shù)也隨著時(shí)間的推移逐漸提高。梅派傳承人言慧珠說:“早期的梅派就像一個(gè)隸書，漂亮而嫻熟，成熟的梅派就像一個(gè)楷書，令人相當(dāng)滿意。晚梅派如草書，古拙簡。”這讓梅派的唱功非常自然。雖然沒有太多的藝術(shù)技巧，但是讓人聽著很舒服。除了唱功，梅蘭芳晚年還專門發(fā)展了《梅巴楚》。梅派八戲和梅派唱腔一樣，結(jié)合了梅蘭芳自身的特點(diǎn) ，不具體追求所謂的技巧沖突，而是追求最簡單卻最動(dòng)人的意境之美，平淡無奇，卻能直擊要害。
梅派的表演風(fēng)格整體平淡，卻蘊(yùn)含著別樣的意味。它有“畫面外的聲音” ，有時(shí)候只是一個(gè)小小的手勢，卻有很多含義在里面，比如眼神。京劇的眼睛很重要，京劇的妝很濃。這個(gè)時(shí)候，由此衍生出來的表情就顯得尤為重要。所以你看京劇演員的眼睛，會(huì)發(fā)現(xiàn)很神奇，不是死魚眼。用眼是梅派很重要的基本功，無論是嫵媚還是憂傷，都可以從眼神中看出。除了唱功和眼神，做和打也很重要。美拍對演員的身材要求很高。比如步子一定要夠小，但是一定要夠整齊，袖子一定要好看。對于梅派演員來說，舞蹈也是非常重要的基本功，因?yàn)樵诿放傻奈浯蛑?nbsp;，會(huì)融入舞蹈元素，而不是干打。