【如何評(píng)價(jià)紀(jì)錄片四個(gè)春天】
作為一部私影像的紀(jì)錄片，從一開始，導(dǎo)演并沒有計(jì)劃將其完善成一個(gè)完整的紀(jì)錄片 。于是，我們能看到在第一個(gè)春天的部分里，所有的段落、鏡頭都非常的瑣碎，甚至顯得有些混亂而不知所謂 。然而反而正是這一段落 ， 奠定了整個(gè)影片的基?。鏊橄緣蒙畛【案擁南改?、真?，能夠瞬間令觀眾進(jìn)入這個(gè)家庭的環(huán)境里，并作為一個(gè)引子一樣的段落，串聯(lián)起了接下來的部分 。特別驚喜的是，在第三個(gè)春天的段落里 ， 并沒有太多當(dāng)年的場(chǎng)景，反而替換成了父親所拍攝剪輯的曾經(jīng)的家庭錄像 。父親所作的錄像，充滿了年代的氣息的畫面，依舊忠實(shí)地反映了當(dāng)年的生活場(chǎng)景，而且同樣具有瑣碎而細(xì)膩的特性，這與第一段導(dǎo)演自己拍攝的部分形成了有趣的互文 。同樣，父子二人相同的愛好從銀幕上延伸到銀幕外 ， 也具備了中國(guó)家庭骨子里的傳承精神 。誠(chéng)然，沒有技巧是這個(gè)影片非常令人遺憾的地方 。剪輯上的凌亂、聲音技術(shù)的問題，甚至作為導(dǎo)演本人真實(shí)情感的表達(dá)失控 ， 在影片的行進(jìn)過程中都造成了很大的影響 。然而對(duì)于應(yīng)當(dāng)反應(yīng)真實(shí)的紀(jì)錄片來說，技巧并不算非常重要的組成部分 。剪輯技術(shù)和聲音技術(shù)的缺失，反而組成了私影像紀(jì)錄片的一種形式 ， 在其他影片里成為弊病的技術(shù)問題，在《四個(gè)春天》都化作了影像的真摯 。
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