【堺雅人最后為什么沒和宮崎葵在一起呢】電影最好的地方，正是在于它真實(shí)表現(xiàn)了一個人，面對熟悉卻一無所知的疾病時，所做出的反應(yīng) 。妻子買來一堆專業(yè)書籍，弄清楚抑郁癥是什么病，有什么病癥，應(yīng)該如何對待病人 。妻子陪丈夫一起去公司辭職，體驗(yàn)了一把丈夫每日乘坐火車上班的痛苦，原來你每天上班要這么辛苦啊 。這么多年來，謝謝你了”，丈夫聽了在地鐵上嚎啕大哭 。妻子業(yè)余工作是畫漫畫，在雜志上有些畫稿的工作，趕稿時對丈夫不耐煩，丈夫偷偷跑到廁所自殺，最后被妻子救下來，兩人抱頭痛哭 。丈夫有時候一連多日都睡不著覺，妻子嫌棄他，自己一個人睡 。丈夫有時候一連多日都在睡覺，妻子也嫌棄他 。正是在不耐煩、暴躁、溫柔和敏銳中，許許多多的小動作，還原了一個抑郁癥病人的家庭生活 。
這種細(xì)膩是容易做到，或者說容易被制作出來的 。但這種控制，卻很難拿捏 。導(dǎo)演佐佐部清，走了一條不容易打動觀眾的路 。這在日本電影中相當(dāng)常見 。日本電影天生有種拒絕波瀾壯闊的堅決 。就一部電影來說，這些在敘事效果上顯然是吃力不討好的，但是最終，它們依然能以一種坦誠打動觀眾 。
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