整體來看，在作家們對筆下的城市精細(xì)化的描寫，皆是出自于自身的感受加以升華 。韓寒在《曉說》中和高曉松對話時，曾提及生活經(jīng)驗對創(chuàng)作的重要性：“生活經(jīng)歷的豐富未必會帶來牛的小說，因為好多是靠想象的，但生活經(jīng)歷的單一一定不能帶來好的小說” 。藝術(shù)源于生活，而高于生活 ?，F(xiàn)實主義題材的小說大都能夠找到所屬的城市背景，但在影視化改編的過程當(dāng)中，大都選擇保留虛擬的地名，甚至將真實地名虛化 。原著中地域色彩的“淡化與保留”之間有何邊界，接下來將具體分析 。
縱觀劇集市場，以真實地名相關(guān)的電視劇作，城市背景幾乎都在北上廣這三座一線城市 。若問劇名當(dāng)中包含城市名稱的有哪些？《北京青年》《北京愛情故事》《北京女子圖鑒》《上海灘》《上海女子圖鑒》《北上廣不相信眼淚》……這些北上廣相關(guān)的劇名信手拈來，在以北上廣為背景的城市當(dāng)中，呈現(xiàn)了一線城市繁華與高壓的一面，同時也展現(xiàn)鮮明的地域文化，比如，以《情滿四合院》《芝麻胡同》為例的傳統(tǒng)胡同文化以及京味京腔，以上海為代表的吳儂軟語、弄堂文化，鮮少產(chǎn)生負(fù)面信息 。除此之外，其他城市名稱出現(xiàn)的劇名當(dāng)中大都是反映時代發(fā)展 。比如改革開放30多年的時代變遷《溫州一家人》、近代革命史詩劇《戰(zhàn)長沙》 。同理，結(jié)合時代背景的劇集會采用真實的名稱，比如《偽裝者》中除了大背景上海外，明臺訓(xùn)練的秘密基地在湖南，和于曼麗出任務(wù)到重慶遇到轟炸，這一些反應(yīng)社會時代進程切面的是根據(jù)劇集發(fā)展而有所改變 ?！睹撋怼分泄适卤尘鞍l(fā)生在上海，而女主出場的身份是來自武漢，在后期被核實身份的過程中，也多次提及武漢相關(guān)的地理信息 。在電影方面，也有相關(guān)正面案例 。電影導(dǎo)演賈樟柯和畢贛對故鄉(xiāng)有特別的情節(jié)，畢贛在《地球最后的夜晚》當(dāng)中便是以其故鄉(xiāng)凱里為故事背景展開敘事，同時也賦予了導(dǎo)演個人強地域標(biāo)簽 。
政治劇、貪腐劇、警匪劇這類劇集的地名是禁區(qū)，不會使用真實地名 。反腐劇《蝸居》設(shè)定在江州，同類型的《人民的名義》設(shè)定在漢東，而《原生之罪》《悍城》這類警匪劇更是將故事場景設(shè)定到東南亞國家，劇中地名都是無法考證，以防被“對號入座”，涉嫌隱射他人、地域歧視、破壞城市形象等負(fù)面話題，引發(fā)不良的社會效應(yīng) 。雖然前文提及因為規(guī)避風(fēng)險、而不采用真實城市名稱，但在不少影視劇播出走紅之后，相關(guān)取景地會主動“蹭熱度”甚至更改地名，以期最大化提升當(dāng)?shù)刂?、拉動旅游?jīng)濟 。由陳坤、徐若瑄、李冰冰主演的《云水謠》拍攝取景地之一在長教村，影片上映后長教村吸引大量游客，村子也因此更名為“云水謠” 。改編湘西剿匪歷史事件的紀(jì)實文學(xué)《烏龍山剿匪記》原名為《湘西剿匪記》，原著作者擔(dān)心對號入座引發(fā)不必要的麻煩，故而在確定湘西沒有烏龍山這一地名之后更名為《烏龍山剿匪記》，但此劇播出后，湘西龍山縣將原名叫“皮渡河”的峽谷，改成了“烏龍山大峽谷” 。
當(dāng)下，現(xiàn)實主義題材常常因“懸浮”而被詬病，雖然以真實地名能夠讓觀眾增加幾分親切感，但也會因劇情可能帶來負(fù)面的效果 。故而像《如果可以這樣愛》以諧音的方式來更改地名，在尊重原著黨的同時，架空背景規(guī)避相關(guān)風(fēng)險 。劇集帶紅實名制城市，利弊得失兩相看放眼日韓劇集，發(fā)現(xiàn)有大量的劇集都采用了真實的地名，拉動了當(dāng)?shù)氐穆糜谓?jīng)濟 。韓劇方面，宋慧喬、樸寶劍主演的愛情劇《男朋友》當(dāng)中，除了首爾，兩大場景為相遇地古巴和定情地束草成為新晉的旅游目的地 。
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