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片名既然叫《亡命救護(hù)車》，救護(hù)車內(nèi)的急救場面自然是應(yīng)有之義。急救科主治醫(yī)師劉耕介紹說，一般而言，救護(hù)車內(nèi)只搭乘一名急救醫(yī)護(hù)人員和一名病人 ?！斑@么做的目的，就是盡可能多的把搶救設(shè)備放進(jìn)去 ?！?br />

《亡命救護(hù)車》劇照
在他看來，電影中對于救護(hù)車的功能展現(xiàn)肯定有夸張的成分，卻做到了不違背醫(yī)療原則，“在世界通行的救護(hù)體系中，有兩條很重要的原則：一是對患者有利，片中由于救護(hù)車被匪徒劫持不能停車，車上的醫(yī)護(hù)人員就必須對他實(shí)時(shí)施行救治，而這又同劇情的發(fā)展步步相關(guān)；另外就是不傷害原則，這一點(diǎn)上艾莎·岡薩雷斯飾演的卡姆表現(xiàn)非常專業(yè) 。一名合格的救護(hù)者不光要具備專業(yè)技能，更要有共情關(guān)懷的能力。觀眾會看到她不是一個‘花瓶’，而是跟另外兩位男主角間形成了非常強(qiáng)有力的制衡關(guān)系 ?！?br />

艾莎·岡薩雷斯飾救護(hù)車女醫(yī)護(hù)卡姆。
穿越機(jī)定義影像敘事“新語法”
航拍攝影師高率曾參與過《邪不壓正》《流浪地球》等國內(nèi)大片的航拍拍攝。他介紹說，現(xiàn)而今航拍已成為越來越接近于常規(guī)化的拍攝手段，“航拍一般分為直升機(jī)、無人機(jī)（英文縮寫UAV），還有穿越機(jī)（英文縮寫FPV Drone）三種形式。過去我們看電影，冷不丁有一個直升機(jī)航拍的鏡頭，立馬就會帶給觀眾不一樣的空間感受。就像是‘上帝視角’在俯視，你才會覺得，這才像一部大片該有的樣子。此次《亡命救護(hù)車》的拍攝期間，這三種航拍的拍攝方式都有出現(xiàn) ?！?br/>直升機(jī)航拍操作并不輕松，需要事先將機(jī)艙艙門卸掉，攝影師要掛上安全繩，操作攝影器材從高空拍攝。而直升機(jī)在空中飛行時(shí)，機(jī)身時(shí)刻都在高頻抖動。為了得到穩(wěn)定清晰的影像畫面，就必須加裝一個軍工級別的陀螺儀，以得到穩(wěn)定的視角。如此勞師動眾，自然耗資不菲。在高率看來，是無人機(jī)時(shí)代的突然到來，迅速開啟了航拍的“平民化” 。
“無人機(jī)本身就是‘會飛的照相機(jī)’ 。得益于無線遙控技術(shù)的進(jìn)步和影像設(shè)備的迭代，讓過去很大、很笨重的攝像機(jī)，如今可以集成進(jìn)很小巧的機(jī)身，一樣可以拍出4K、8K，乃至更高分辨率畫質(zhì)的影像。”高率介紹說，有別于直升機(jī)多在高空進(jìn)行航拍，無人機(jī)航拍恰好可以同前者做到互補(bǔ)，“無人機(jī)航拍的高度，實(shí)際上處在更加貼近地面的空中機(jī)位。過去要拍攝這樣高的俯視角，一般是通過搖臂、索道來實(shí)現(xiàn) 。有了無人機(jī)，我們就可以輕松找到這個制高點(diǎn) 。”
此次《亡命救護(hù)車》最大的視覺亮點(diǎn)，是穿越機(jī)拍攝的大量介入。類似玩第一視角游戲的“所見即所得”，穿越機(jī)所能提供的第一視角，可以拍到更多獨(dú)特的角度和鏡頭。據(jù)了解此次拍攝期間，邁克爾·貝甚至不惜重金請來19歲的天才少年、無人機(jī)競速聯(lián)盟世界冠軍亞歷克斯·瓦諾弗，在片場擔(dān)任第一視角穿越機(jī)飛手。
“穿越機(jī)的時(shí)速可以達(dá)到100到200公里，非?？?，因此能夠去做更多的空間維度上的動作。而它的拍攝環(huán)境又可大可小，既能在室外高速攀升，再俯沖下來，拍攝沖上云霄后又沿著大樓垂直速降的視效場面。同時(shí)，也能完成在狹小空間內(nèi)的運(yùn)動，比如在室內(nèi)，唰的一下，鉆到桌子底下，又快速從大門穿出去等等 ?！备呗收f 。
而為了獲得1秒甚至不到1秒有沖擊力的畫面，飛手甚至要讓穿越機(jī)處于接近“自殺式”的極限，“正是因?yàn)閳雒嬲{(diào)度極其復(fù)雜，邁克爾·貝在片場對攝影師要求極高。在所有的畫面同框的一剎那，必須完成零誤差的動作。”在高率看來，此次邁克爾·貝開創(chuàng)了FPV第一視角穿越機(jī)拍攝的新紀(jì)元，“高空墜落、穿地庫、鉆橋洞等等場面，都在以不可思議的視角呈現(xiàn)出來。觀眾不妨看電影時(shí)稍加留意——一旦有穿越機(jī)出現(xiàn)，此時(shí)劇情上往往就會有大事發(fā)生。這簡直成了整部電影的一個符號，也是導(dǎo)演讓動作視效參與影片敘事的新語法 ?！?/p>