二、書法與現(xiàn)代海報設計的結合
書法本生就是一種藝術表現(xiàn)形式 ， 它的點畫線條、筆意墨法都是美的 。其與現(xiàn)代海報設計都遵循形式美的一般原理與法則 ， 給人以韻律和節(jié)奏感 。所以 ， 海報設計也應吸取書法中的藝術性特質(zhì) ， 借鑒它的形式美、意境美、簡潔美 ， 使其本身的圖形、文字、色彩等構成元素做到“氣脈相通” 。
書法與海報設計的結合有兩種：一是借助書法字形的海報設計 ， 二是利用完整書法的海報設計 。書法字形的海報設計就是對書法本身的字形進行加工 ， 符合人們的視覺感受 ， 能夠營造藝術氣息 。而利用完整書法的海報設計 ， 是指文字本身不必發(fā)生任何改變 ， 可以通過對書法的載體進行加工 ， 也就是置換書法字體紋理特性 。當然 ， 不同載體所重現(xiàn)的視覺效果也是不同的 。
山、水、風、云四個漢字通過書法的形式在水墨滲透中 ， 呈現(xiàn)出了中國山水畫般的意境 。不但給人以美感享受 ， 而且極具視覺沖擊力 。另外 ， 版式的文字處理也較特別 。更特別的是這組海報分別將象征中國傳統(tǒng)文化的“文房四寶”筆、墨、紙、硯四種器物 ， 分布其中 。分別組合成造型奇妙的四幅畫：筆架山、靜止（紙）水、沿（硯）臺風、墨色云 。使形象的器物在書法中做到形與意和諧統(tǒng)一 ， 形式上的創(chuàng)新使其充滿視覺上的吸引力 ， 意象上的“化物為我”的玄奧吸引受眾忍不住遐想 。這組海報表現(xiàn)了書法獨特的形式美和文化意境 。靳埭強即賦予了這四個字強烈的東方書法意境 ， 同時也具備了現(xiàn)代設計的直白個性概念 。他以創(chuàng)新的眼光來看待形式化了的書法 ， 并予以調(diào)改 ， 使其具備一脈相承的作用 。他運用書法調(diào)改出來的海報 ， 化平淡為神奇 ， 給人以含蓄美 ， 令人回味和想象 。
目前 ， 社會上可以看到越來越多的海報采用書法為元素進行海報創(chuàng)新設計 ， 如房地產(chǎn)的樓盤宣傳海報、介紹地方特產(chǎn)的產(chǎn)品海報、弘揚中國傳統(tǒng)節(jié)日的文化海報等 。此時運用在海報設計中的“書法” ， 不再是傳統(tǒng)意義上的書法 ， 而是作為一種象征性元素 ， 是經(jīng)過形式化、通俗化、大眾化等調(diào)改之后的 。書法與現(xiàn)代海報設計的結合 ， 可以讓更多人了解中國傳統(tǒng)文化 ， 并更易接受具有新境界的海報設計 。但書法元素在海報設計中的運用 ， 也有它的局限性 。第一 ， 不同人群對書法理解、接受的局限性 。成年人與青少年兒童對書法的接受、理解 ， 存在著很大的差別 。尤其是中老年人 ， 他們多鐘情書法 。第二 ， 海報主題上的局限 。書法并不適用于所有的海報 ， 如高科技電子產(chǎn)品 ， 國外的工藝品、食品、節(jié)日等主題海報 ， 如果在這類海報中刻意添加書法元素 ， 就顯得不倫不類 。所以 ， 設計者要充分考慮書法元素的內(nèi)涵與海報主題是否相匹配 。第三 ， 書法具有民族及地域的局限性 。不同民族、不同地域都有屬于自己的文化特征 。因此 ， 設計者要了解海報的受眾群體的民族、地域文化與習俗等多方面的因素 ， 這樣才能實現(xiàn)海報交流與溝通的目的 。
三、書法與現(xiàn)代海報設計結合的意義
在這個新時代 ， 東西方文化不斷交融 ， 全球化的主旋律要求傳統(tǒng)文化得到更好的繼承和發(fā)展 。在中西文化不斷開放交流、碰撞的過程中 ， 我們應看到中國文化的優(yōu)勢 ， 發(fā)揮其作用 ， 并從中汲取文化營養(yǎng)來豐富自己的新文化 。海報作為中西文化與藝術相融的現(xiàn)代設計形式之一 ， 承擔著傳承發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化的使命 。
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