他仍然在一場場地演舞臺(tái)劇 。2022年春季，劇場重新時(shí)尚后，陳佩斯又跑了好幾場《戲臺(tái)》的巡演 。學(xué)生眭防防說，陳佩斯演戲毫不惜力，一場兩小時(shí)四十分鐘的《戲臺(tái)》下來，呢子戲服都濕透了，腦袋上光光的都是汗 。他在話劇《戲臺(tái)》中飾演一個(gè)老班主，大量的時(shí)間都得蹲在舞臺(tái)上，不能顧及腿麻或突然站起的暈眩，喜劇要求寸勁兒，常常需要噌一下站起來，底下嘩就樂了 。
陳佩斯的時(shí)間似乎都是為舞臺(tái)準(zhǔn)備著 。為了保持身體健康，他起得比天亮還早，到廚房下一把面，吃完就出去遛彎，術(shù)語叫“走糖”，把身體里的糖分都走掉 。演出前他靠吃香蕉，喝鹽水以及寶礦力水特來維持體力 。但衰老仍然緊跟著陳佩斯 。現(xiàn)在他從劇院里下樓梯時(shí)都得扶著扶手 。他腰也不好，去外地巡演時(shí)回到酒店，需要用一個(gè)裝著大紅燈泡的電療燈“烤腰” 。天氣一冷，老人怕感冒，上臺(tái)前常會(huì)喝一大鍋蔥姜湯，后來就發(fā)展成一個(gè)學(xué)員感冒了，所有人都要喝蔥姜湯 。
年過六十，他愈發(fā)將喜劇視作信仰 。大道公司里擺著一個(gè)“優(yōu)孟衣冠”的神祇，那是中國歷史上最早的喜劇形象，一個(gè)演滑稽戲的優(yōu)伶 。陳佩斯常對學(xué)生們說，我的舞臺(tái)是有神明的舞臺(tái)，上臺(tái)前要拜臺(tái)，不能碰側(cè)幕——“幕布是舞臺(tái)的臉面”，不能踢到地麥，不許在舞臺(tái)上大幅度走路 。
起初，對于陳佩斯來說，喜劇只是生存的手段，他用了很長一段時(shí)間確立與喜劇的關(guān)系 。1984年小品《吃面條》獲得了極大的歡迎，但當(dāng)時(shí)的陳佩斯并沒有意識(shí)到這其實(shí)象征著一種希望，“中國人可以有快樂的權(quán)利了 。”——他曾經(jīng)親身經(jīng)歷過一個(gè)喑啞無聲的時(shí)代 。15歲那年，父親陳強(qiáng)（中國最早的電影人，曾參演《白毛女》《紅色娘子軍》）被打成右派，陳佩斯緊接著被下放到內(nèi)蒙古建設(shè)兵團(tuán) 。
父親陳強(qiáng)希望他能繼續(xù)還百姓笑聲 。小品很快不再能承載父子倆的抱負(fù)，1986年，父子倆合演的電影《父與子》上映，陳佩斯扮演一個(gè)無所事事，卻又向往著外面世界的青年“二子” 。媒體人謝丁曾評價(jià)，隨后的“二子系列”，“敏銳地捕捉到80年代中期的時(shí)代精神——在文化復(fù)興和商業(yè)大潮來臨之際，新舊兩代的矛盾和困惑 。”
黑色暗紋刺繡大衣、黑色領(lǐng)帶 BOSS
黑色西服長褲 Ermenegildo Zegna
白色襯衫 Dior
黑色皮鞋 Giorgio Armani
棕色方框平光鏡 Ray-Ban
黑色禮帽 HATTERS HUB
而在陳佩斯離開電視后，人們以為他是被動(dòng)離開舞臺(tái)，實(shí)際上他早已一步步地推出了自己理想中的喜劇作品 。2015年，在話劇《戲臺(tái)》中，陳佩斯飾演了一個(gè)夾在縫隙里的小人物，時(shí)常身不由己 。每場演出完畢，臺(tái)下都掌聲雷動(dòng) 。
《戲臺(tái)》得到了業(yè)界廣泛的贊譽(yù) 。影評人周黎明評價(jià)說：多數(shù)國人對陳佩斯的印象停留在當(dāng)年的舞臺(tái)小品，哪知道，他早已超越逗笑的階段，成長為不折不扣的喜劇大師 。
當(dāng)采訪人員與陳佩斯談到對喜劇的理解時(shí)，陳佩斯提到了電影《舞臺(tái)生涯》 。這是卓別林的遺作，而陳佩斯多次提及卓別林曾是他的精神導(dǎo)師，也是卓別林最早讓他意識(shí)到喜劇都有一個(gè)悲情內(nèi)核 。
《舞臺(tái)生涯》中，一名小丑已經(jīng)老去，他面對著不再能逗樂觀眾的窘境 。說到《舞臺(tái)生涯》的結(jié)局，陳佩斯抬起腳，拉了一下褲腿，模仿卓別林在結(jié)尾的一場表演，“他從一瘸一拐拉小提琴，最后從舞臺(tái)上跌到一面大鼓里頭，再把他抬上來 。”最終，小丑成功逗笑了觀眾 。與此同時(shí)，小丑發(fā)了心臟病，坐在大鼓里死去了 。
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