詩歌在藝術(shù)上常常是抒情與寫景兩相結(jié)合、交織成篇的 。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“作詩本乎情、景 ?！澳嗽娭?nbsp;， 情乃詩之胚 ， 合而為詩 ?！边@首詩 ， 前半抒情 ， 后半寫景 。但詩人在山中、江邊望見的高風送秋、黃葉紛飛之景 ， 正是產(chǎn)生久客之悲、思歸之念的觸媒；而他登山臨水之際又不能不是以我觀物 ， 執(zhí)筆運思之時也不能不是緣情寫景 ， 因此 ， 后半首所寫之景又必然以前半首所懷之情為胚胎 。詩中的情與景是互相作用、彼此滲透、融合為一的 。前半首的久客思歸之情 ， 正因深秋景色的點染而加濃了它的悲愴色彩；后半首的風吹葉落之景 ， 也因旅思鄉(xiāng)情的注入而加強了它的感染力量 。
王勃還有一首《羈春》詩：“客心千里倦 ， 春事一朝歸 。還傷北園里 ， 重見落花飛 ?！痹姷捻嵞_與這首《山中》詩完全相同 ， 抒寫的也是羈旅之思 ， 只是一首寫于暮春 ， 一首寫于晚秋 ， 季節(jié)不同 ， 用來襯托情意的景物就有“落花飛”與“黃葉飛”之異 。兩詩參讀 ， 有助于進一步了解詩人的感情并領(lǐng)會詩筆的運用和變化 。
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