詞的格式依長(zhǎng)短句錯(cuò)列為好，因了這個(gè)特點(diǎn)，其語氣的輕重緩急，隨著平仄的調(diào)式組成結(jié)構(gòu)式，從而具有可賞的節(jié)奏變化和聲律效果 。用韻恰到是處亦必突顯詞之意趣，韻腳的平聲(陰平和陽平)和仄聲（去聲和入聲）都喜歡運(yùn)用 。若填詞靠詩(shī)近了就齊謹(jǐn)，靠曲近了就松諧，二者兼有才是詞性的根本 。有感而發(fā)，追求情味，藉以凝成詞心詞性為之切要 。
創(chuàng)作的同時(shí)，我擴(kuò)延了閱讀范圍 ?！度逶~》的順康卷共有十八本，我采取粗讀和精讀相結(jié)合的辦法，從中找出喜歡的作品 。正是這一次的披覽，使我的后期寫作試以平素手法尋覓深幽意蘊(yùn) 。
我挑選了二百二十個(gè)詞牌作為寫作的依據(jù)，將每個(gè)詞牌以不少于四首為起點(diǎn)，強(qiáng)化寫作的定量標(biāo)準(zhǔn) 。如果感覺詞調(diào)的韻味一般，寫完四首就停，如果感覺貼切己意，那就多寫 。成篇較多的是如夢(mèng)令、十六字令、金蕉葉、鵲橋仙、殢人嬌、霜天曉角，竟將畫堂春寫了二十首 。不管多少，在于比較和領(lǐng)悟，看看這些詞牌中的平仄格式在我統(tǒng)籌的語句和韻腳組合中能生發(fā)怎樣的效果 。
我填詞仍舊按照老辦法，一是選用舊有的詞牌格式，二是運(yùn)用舊有的用韻方法，三是遵從各類詞話中擺明的一些尋常規(guī)矩 。其余的要靠自己知會(huì)，比如狀物抒情體現(xiàn)感受以及運(yùn)用詞句的靈活手法等 。既與古人契合又不與古人近同，舊瓶裝新酒，完全是懷中志意的純粹表達(dá) 。
我把某個(gè)詞牌的平仄格位用鋼筆寫好數(shù)份，而后用鉛筆書寫，修改時(shí)橡皮的擦拭不會(huì)影響格式表的存在 。寫完了就在上端注明年月，甚至還有具體的鐘點(diǎn)標(biāo)注 。偶爾興起，一天出過十二首，有個(gè)階段天天伏案，集中精力滿足亢奮的創(chuàng)作欲望 。
使用入聲字初始并不習(xí)慣，了解聲韻的本源及其聲調(diào)的定位規(guī)則后，進(jìn)而選讀經(jīng)典作品，依此可知古人的語言習(xí)慣和用韻法則 。引取對(duì)應(yīng)的韻表分項(xiàng)，挑揀字群中可以使用的單字，從生到熟，直到運(yùn)用自如，可見歸屬傳統(tǒng)作法的獨(dú)特性和有效性 。
填詞的技巧是多樣的，運(yùn)用不同的詞牌，結(jié)合恰切的內(nèi)容使得詞盡意盡，或詞盡意不盡，或意盡詞不盡 。結(jié)尾與起頭是照應(yīng)的，詞中的那個(gè)結(jié)，全部囊括在這三種情況里，而作結(jié)尤為難成 。不可為填詞而填詞，綜合素養(yǎng)具有決定性作用 。不工詩(shī)賦難為好詞，在諸多方面得以升華方可駕馭嫻熟，不啻僅憑技法炫示其表 。閱歷太淺也是難為好詞，具備真才實(shí)學(xué)要有自食其苦的強(qiáng)韌歷練，欲行填詞者儆誡為是 。
回首影徑，走過了曲仄之程 。累存詞作一千二百首，與詩(shī)篇、文言和聯(lián)語同并于《玍齋余稿》 。汲學(xué)有年，然而深知陋淺，未窺奧境之一端，更無熨帖之功寬慰闇昧之懷 。抱殘志，憐余生，癡思依舊悵悵 。抬眵眼，望冥途，蒼色依舊茫茫 。書海，詩(shī)海、詞海……蕩蕩乎！渺渺乎！興嘆不已！興嘆不已！
茲呈拙作八首，聊為一哂 。雖有叩靈之誠(chéng)，難掩技窮之窘 。歉歉然，懇望方家柄斧匡正 。
眼兒媚
孤心向遠(yuǎn)坐齋頭，將些墨翰留 。青燈一盞，古書四壁，濁酒三甌 。
年光催老須眉白，素手撥閑愁 。頑癡鎖戶，殘薰沾夢(mèng)，寒意達(dá)幽 。
應(yīng)天長(zhǎng)
書田耕讀由來久，做一處尤憐石友 。行文落得情撩逗，真?zhèn)€素門賢契厚 。
沿著頹岸走，云暗林稀山瘦 。知會(huì)風(fēng)梢打袖，溪色戰(zhàn)然皺 。
探春令·步趙長(zhǎng)卿韻
讀書常伴月升沉，恁寒窗明燭 。暗魂撩撥處，喟然作語，亦是癡兒女 。文章事業(yè)無輕負(fù)，筆如心光炬 。不由浮夢(mèng)去，蒼荒境地，正墨花狂舞 。
尋芳草
每日點(diǎn)燈盞，萬千卷、累疊孤館 。意深沉、卻與憔悴伴，到頭來、作何嘆 。
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