黃家駒在接受媒體采訪時直面批評，“香港沒有‘樂壇’，只有‘歌壇’，你看看每年的樂壇頒獎禮上誰當選最佳歌手？是紅藝人，什么歌曲入選？全是cover version（翻唱版本）歌曲 。圈中可話事的人根本不尊重音樂，只以音樂形式去娛樂大眾；宣傳歌手，并不是用音樂去打動人心，內容空洞、沒感情 ?！?br />
多年后，羅大佑對當時的香港歌壇依舊耿耿于懷，“很多人腦筋想的是上電視，紅，會演電影就唱歌，唱歌會紅……”
在這種風氣下，“Beyond樂隊堅持原創(chuàng)，因為他們知道這不是自己風格的問題，更是一個基本尊嚴的問題 ?！绷_大佑說 。
時隔30年再看，黃家駒對香港歌壇的鄙夷依然顯得極為耿直 。他們創(chuàng)作《俾面派對》，批判當時歌壇的交際風，“似為名節(jié)做奴隸，似用人臉造錢幣，派對永無真意義……”
他們厭煩單調的流行音樂，拒絕參加無意義的派對，拒絕被消費，被娛樂 。站在這個層面看，Beyond的困頓與當下的娛樂圈現(xiàn)狀相比，似有幾分相似 。
五
黃家駒的弟弟，也是樂隊成員的黃家強說，他們的故鄉(xiāng)容不下他們的理想 。Beyond決定，暫時遠離香港，遠赴日本發(fā)展 。
本以為他們能脫離一個漩渦，如今再看，他們卻跳進了另一個更大的漩渦 。他們依然沒擺脫被當做小丑消費的命運，而且日本成熟的商業(yè)化運作，比香港來得更甚 。
1992年，他們發(fā)行的新專輯《繼續(xù)革命》，一改往日的灑脫隨性，曲風溫和，滿是鄉(xiāng)愁別怨 。
里面的一首曲子《遙望》，流露著黃家駒漂泊日本的迷茫與哀傷，雨夜，窗外，沉默的天際，回首往日，如霧似夢，無奈的輕嘆……
這首歌唱出了Beyond四子對故土的諸多留戀 。黃家駒對歌迷說，我們怎么可能不回來呢？我們根本舍不得 。
1993年，Beyond新專輯《樂與怒》面世，一掃之前的頹廢之氣，Beyond保持了他們一貫的、豐富的原創(chuàng)性，對周圍世界的敏感，以及憤世嫉俗的批判性 。
這張唱片收錄的《海闊天空》，是四子出道十年的回望之作，這十年，有嘲笑、有坎坷，有懷疑、有迷茫，有堅定、亦有釋懷 。
命運詭譎，黃家駒追逐理想的軌跡，最終走成了血路 。1993年6月24日，在參加日本一檔綜藝節(jié)目時，黃家駒從3多高的舞臺意外墜下，6天后離世 ?！逗ｉ熖炜铡芬徽Z成讖，竟成絕響 。
同年去世的，還有歌手陳百強 。當時已是歌手的駒迷陳輝權說，那一年，大家都蠻傷心的 。
空谷留音，斯人已逝 。黃家駒的離去，給香港歌壇的震動較大 。羅大佑憤而疾書：是誰害死家駒？為什么家駒會死在日本？
此后，香港歌壇開始鼓勵原創(chuàng)，發(fā)起了音樂原創(chuàng)運動 。但是，于家駒而言，那又如何？
經(jīng)常有歌迷在網(wǎng)上提出這樣的疑問：如果黃家駒活著，他現(xiàn)在會是什么地位？有人說，死亡給他的音樂加了光環(huán) 。也有人說，死亡限制了黃家駒，而不是拔高了黃家駒 。
但是，命運沒有如果 。
穿越漫長的時間隧道，黃家駒其人，其聲，依然能給當下困于生活的我們，帶來些許的安慰 。
更深的是，黃家駒窮盡一生對理想與自由的徐徐追尋，具有了關照當下的力量，成為后人不斷緬懷他的生命力所在 。
只不過，他的早逝，給他的英雄主義平添了幾分悲壯而已 。
黃霑多年前在羅文的挽聯(lián)中寫道：即使唱片沒有留住多年雷霆聲韻，你的好歌金曲濃情也必于樂迷心目中，秋夜春朝，隨喜隨憂，隨時再現(xiàn)，那些強人奇行妙事還會在知音思念里，樽前酒后，惹愁惹笑，惹我重溫 。
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