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工作后很多年，他在老家辦了一場紀(jì)念黃家駒的音樂節(jié)，原本只安排了200個座位，最后到場6000人，在當(dāng)?shù)匦∮修Z動。
身處體制內(nèi)，領(lǐng)導(dǎo)批評他“不務(wù)正業(yè)”，為此失去了很多個人晉升的機(jī)會。但是抬山依然將音樂節(jié)一屆一屆持續(xù)下去。
每年的六月，黃家駒會成為樂壇的一個焦點(diǎn) 。他生于六月，逝于六月，人們在六月祝福他，也懷念他。
今年是黃家駒60歲生日，也是他離開這個世界的第29年。經(jīng)過如此漫長的年歲，在流行文化快速迭代的今天，其人其聲，為何仍有關(guān)照現(xiàn)實(shí)的力量？我想嘗試了解他。
三

黃家駒時期的Beyond樂隊(duì)誕生在1983年的香港。彼時的香港，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，一片升騰之氣。香港歌壇涌現(xiàn)了很多“天王天后”，臨街的商鋪里播放著時下最流行的傷心情歌。
此時的Beyond樂隊(duì)尚在地下時期，他們留著齊肩長發(fā)，猛刷著吉他，妄圖將心中所有的憤怒與落寞全都一掃而空。
他們創(chuàng)作出大量的原創(chuàng)音樂，風(fēng)格多樣，有重型搖滾，藝術(shù)搖滾，甚至還有沒有歌詞的純音樂。黃家駒曾說，純音樂是他最想做的一種音樂，這大概最接近他對音樂的想象。
黃家駒出身貧寒，不善讀書，偶然間撿起一把吉他，從此再未丟下。不同于很多當(dāng)紅偶像忙于躋身上流，實(shí)現(xiàn)階層躍遷的美夢。黃家駒關(guān)心政治，關(guān)注社會新聞，對底層保持憐憫。他說，搖滾的起源就是抨擊，是控訴性的音樂。自己整天背著吉他就好像背著一把寶劍。
Beyond 在1986年發(fā)行了樂隊(duì)的第一張專輯《再見理想》，這張專輯混雜著英文、粵語，曲風(fēng)迥異，重金屬、迷幻搖滾，足夠自我，足夠前衛(wèi) 。黃家駒曾說，《再見理想》唱出了他們出道早期的落寞和孤獨(dú) 。
很多資深樂迷對這張專輯評價(jià)甚高，在他們看來，這張專輯代表了Beyond樂隊(duì)的音樂精神，準(zhǔn)確地說，是黃家駒的音樂精神。
但是，這張專輯在當(dāng)時的銷量十分慘淡，他們的道路越來越窄。沒有樂隊(duì)甘愿一輩子“在地下” 。
Beyond前經(jīng)紀(jì)人陳健添說，純粹的搖滾之路很難走，要想在唱片市場生存，必須寫一些簡單的歌，并且，香港人不喜歡憤青。
當(dāng)時的黃家駒抱著猶疑的態(tài)度，剪掉了長發(fā) 。樂隊(duì)開始以陽光健康的形象示人。
四

很快，Beyond的大眾化初見成效。1988年，Beyond的《大地》一經(jīng)面世，便如晴天驚雷，成為香港歌壇的一股清流，這首歌還被評為當(dāng)年的十大勁歌金曲獎。
當(dāng)時的香港歌壇，情歌盛行，《大地》唱的卻是日落暮色，異鄉(xiāng)門前，是黃家駒的家國情懷。
此后四年，Beyond四子持續(xù)擁抱流行文化，制作的專輯在歌壇高居榜首，影響力空前。
即便如此，他們依舊誠實(shí)地面對生活，對社會和政治保持敏銳。他們?yōu)槟赣H寫歌，為農(nóng)民寫歌，也為理想寫歌，為自由寫歌。
有朋友回憶，有一段時間，黃家駒住在蘇屋邨的老屋，一走出電梯就能聽到黃家駒猛刷吉他，旁若無人地仰天嘶吼。這個布滿成長痕跡的地方，給了他巨大的創(chuàng)作靈感。
此時的樂隊(duì)，并不如外界所看到的那么暢快。黃家駒多次公開表露對香港歌壇的不滿。
當(dāng)時的香港歌壇盛行翻唱，很多天王天后的成名曲翻唱自日本、中國臺灣等地。筆者統(tǒng)計(jì)1990年香港的十大勁歌金曲獎中，10首歌有4首來自翻唱。
【紀(jì)念黃家駒 | 再見理想之后】從中國臺灣轉(zhuǎn)去香港發(fā)展的羅大佑在黃家駒去世后憤怒地抨擊：香港歌壇是一個極不尊重原創(chuàng)音樂的地方，在日本最看不起的“抄歌”的作風(fēng)，在香港卻最受歡迎，占到粵語市場的百分之七十以上……