這種努力是應(yīng)該肯定的 。
但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣 。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物 。
②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn) 。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事 。
這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活 。
3、日本式
【電影劇本怎么寫模板 電影劇本怎么寫】優(yōu)點(diǎn)：電影感強(qiáng)，讀性強(qiáng)（電影的可讀性）
舉例：
《 啊，無聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛 ?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著 。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳 。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來 。
前燈刺目的光芒 。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面 。
綿延不絕的黑色貨車車皮 。
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色 。
車門微開著，車廂里黑暗無比 。
單調(diào)的車輪聲 。
尖銳短促的汽笛聲 。
單調(diào)的車輪聲 。
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音 。
重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音 。
……
百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn) 。
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成 。
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn) 。
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn) 。
……
小隊(duì)長(zhǎng)的聲音：\”哪個(gè)在抽煙？不準(zhǔn)抽 。\”
……
松本把香煙在靴上擦熄 。
松本：\”大家都睡吧 。\”
民次痛苦地喘著氣 。
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂 。
……
二、電影劇本的寫作格式
一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：
1、可視性強(qiáng)，用畫面敘事 。
\”電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事 。\” 悉德 。菲爾德
2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng) 。
3、努力運(yùn)用聲音元素 。
不要過多地寄托于錄音、或?qū)а?，聲音?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段 。
4、文字清爽、干凈 。
文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過多文學(xué)上的修飾 。
5、以場(chǎng)分段，以場(chǎng)景來劃分文字的自然段落 。
6、注意\”段\”與\”段\”之間的\”轉(zhuǎn)場(chǎng)處理\”.
舉例：
《約會(huì)》 編劇：石森史郎
①、公園 傍晚
……
螢子獨(dú)自坐在長(zhǎng)凳上等待著 。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面 。
②、野外 夜
列車向北駛?cè)?、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線 。
③、列車車廂過道 夜
幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來 。
…… （列車停，一男人上車）
列車開動(dòng)
男人的腳走進(jìn)車廂 。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來 。
……
7、每段開頭注明場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間 。
如：
22、長(zhǎng)安街、晨
23、李蕓臥室、晚
8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語
主要是區(qū)分\”分鏡頭本 \”,\”分鏡頭劇本\”讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維，\”不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍\”.
上面\”轉(zhuǎn)場(chǎng)\”的例子是剪輯，我們可再看
③、車廂過道 夜
男人的腳走進(jìn)車廂 。
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